程文穎

【摘 要】《謎一樣的雙眼》是一部阿根廷和西班牙聯(lián)合拍攝的電影，導(dǎo)演是胡安·何塞·坎帕內(nèi)利亞，是一部集劇情、懸疑、愛情為一體的影片。本篇文章以獨(dú)特角度詳細(xì)的剖析了整部作品聲音方面的整體運(yùn)用，獨(dú)辟蹊徑的鑒賞品味這部優(yōu)秀作品在聲音上的完美運(yùn)用，也告訴了讀者，有時(shí)候一部電影畫龍點(diǎn)睛之筆可以不是劇情而是聲音。

【關(guān)鍵詞】《謎一樣的雙眼》；音響；語言；音樂

影片講述的是男主角本杰明？埃斯波西托是一名已經(jīng)退休的檢察官，幾十年的司法工作經(jīng)驗(yàn)讓他積攢下許多寫作的素材，而多年前發(fā)生的一起奸殺案卻讓他耿耿于懷，他希望將此事編寫成書出版而了卻心愿。隨著回憶的延展，他領(lǐng)悟到了自己的生活是屬于自己的，他將重新書寫自己的未來。該片在2010年3月8日的第82屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上榮膺最佳外語片獎(jiǎng)。

該片在聲音藝術(shù)的運(yùn)用上格外亮眼與成熟，其影視聲音藝術(shù)的展現(xiàn)也是此片獲得成功的重要必備要素之一。

一、音響

首先，我想說的是片中音響藝術(shù)的表達(dá)。在影視藝術(shù)中，除語言和音樂之外的一切自然界及人類活動(dòng)產(chǎn)生的聲音統(tǒng)稱“音響”。影片開頭，本杰明用水筆把寫好的開頭給劃掉，唰唰的水筆聲表達(dá)了主人公當(dāng)時(shí)煩躁又有點(diǎn)糾結(jié)的心情與心境，且聲音是有源擬音，充分延展了有限的視覺畫面，造成戲外戲的聯(lián)想，也充分表達(dá)了煩躁不安的情緒、營造了憂愁心亂的氣氛意境。后面本杰明去找到了之前的愛戀對象自己的上司艾琳，說明想寫25年前莫拉萊斯的案子，艾琳輕輕敲打眼鏡框的聲音、快速翻頁的聲音都說明當(dāng)時(shí)的她大腦飛速運(yùn)轉(zhuǎn)著，想起了當(dāng)年很多事情，也說明了她當(dāng)時(shí)的吃驚、猶豫和彷徨。熱水壺里的水沸騰了，壺嘴開始發(fā)出刺耳的“尖叫”，說明這段記憶對于本杰明是多么的深刻與震驚，像突然尖叫的壺嘴聲一樣讓人無法平靜。在本杰明和帕布魯在去嫌疑犯戈麥斯的奶奶家的時(shí)候，小狗的叫聲就將劇情引向了一個(gè)小的緊張點(diǎn)，小狗不停地亂吠，我們不禁要為本杰明和帕布魯捏了一把冷汗，希望他們趕緊能夠逃離老婦人的家。在這里音響的運(yùn)用體現(xiàn)了它的另一個(gè)重要作用，音響還能有效地營造各種氣氛和意境，在此是營造緊張的氣氛，吸引觀眾的眼球，能夠牢牢抓住觀者的注意力。腳步聲也是本片導(dǎo)演很注意的一個(gè)地方，男主人公年輕時(shí)和現(xiàn)在的腳步聲有異。以前是年輕氣盛，但也沒有那么的擲地有聲，年老之后腳步聲沒有那么的靈敏，但卻越來越踏實(shí)穩(wěn)重。艾琳年輕時(shí)的高跟鞋聲靈動(dòng)節(jié)奏快，而中年之后高跟鞋的聲音則節(jié)奏緩慢了很多，更多的是一份失意和寂寞。而在影片50分鐘左右，火車站人群的腳步聲非常嘈雜更是意味著莫拉萊斯內(nèi)心的復(fù)雜和彷徨。那個(gè)讓人震撼的長鏡頭讓我印象深刻，這個(gè)用兩年時(shí)間準(zhǔn)備，三天時(shí)間拍攝，九個(gè)月后期時(shí)間剪輯而成的鏡頭一直處于極度吵鬧的環(huán)境中的，證明戈麥斯被捕的戲劇性和被捕過程的驚心動(dòng)魄，就好像是球場上的球賽一樣。在電梯間，油頭粉面獲得釋放的殺人犯戈麥斯突然出現(xiàn)在電梯間的時(shí)候是很富有戲劇性和強(qiáng)烈諷刺意味的，電梯間當(dāng)時(shí)一絲的雜音都沒有，此時(shí)無聲勝有聲，說明當(dāng)時(shí)主人公和艾琳內(nèi)心的忐忑和驚訝。戈麥斯耀武揚(yáng)威的把槍上膛的聲音十分的清晰，說明了戈麥斯當(dāng)時(shí)得意的狀態(tài)，也狠狠的反諷了當(dāng)時(shí)政法混亂的阿根廷當(dāng)局政府。莫拉萊斯在和本杰明說他“殺死了”戈麥斯的時(shí)候，疾馳而過的火車聲，代表著掩蓋罪惡的聲音，也代表了莫拉萊斯當(dāng)時(shí)緊張的心情。以上提到的都是客觀再現(xiàn)的音響，能創(chuàng)造生活的真實(shí)環(huán)境氛圍，增加畫面敘事內(nèi)容的真實(shí)感、生活氣息，烘托劇情氣氛、擴(kuò)大觀眾視野、賦予畫面環(huán)境以具體的深度和廣度，還原再造現(xiàn)實(shí)時(shí)空。讓觀眾的腦海里有畫面感，覺得這個(gè)場景是真實(shí)可感富有感染力的。

二、語言

其次，我想說的是《謎一樣的雙眼》的語言藝術(shù)。本片采用的是西班牙語，西班牙語是全球第三大語言，由于西班牙語優(yōu)美動(dòng)聽，所以也被譽(yù)為與上帝對話的語言。整片語言流暢自然，又富有深意，體現(xiàn)了西方人的獨(dú)特的表達(dá)方式與語言上的美感。本片的對話雖說不是那么的通俗易懂，但是意思還是能懂的。語言能夠塑造人物的形象，就本杰明而言，渾厚的聲音讓他的形象一下子就高大起來，時(shí)而婉轉(zhuǎn)的聲音又表現(xiàn)出他軟弱無助猶豫不決的一面。語言還用于交流溝通，體現(xiàn)人物關(guān)系，傳情達(dá)意。本片還是懸疑推理類型的，所以還表達(dá)了敘事、邏輯思維、論證推理的過程。簡潔有味道的西班牙語給此片加分不少，可這樣說，如果此片是英語或者日語必將不會(huì)取得如此好的成績和口碑。

三、音樂

最后我想說的，也是此片最值得說的就是它音樂的完美運(yùn)用了。音樂是時(shí)間和運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，在此片中得到了近乎于完美的體現(xiàn)。首先不得不說的還是那個(gè)讓我印象深刻的足球場的長鏡頭，前幾十秒球迷們似有似無的唱著一些“加油歌”之類的合唱，說明了場內(nèi)的環(huán)境、人物與環(huán)境的關(guān)系。還有影片一開頭，那悠揚(yáng)哀傷的鋼琴聲，一開始就給影片定下了一個(gè)基調(diào)，是嚴(yán)謹(jǐn)而又帶著憂愁而又帶著希望的故事，而且一開頭就出現(xiàn)了一雙美麗的瞳孔，也與片名互相輝映。在片子13分鐘的時(shí)候，一具血腥的女尸橫陳在冰冷的地上，本杰明原本焦躁不安，不停埋怨的狀態(tài)戛然而止。他顯然是被這具女尸給深深的震驚到了，眼前的一切讓他驚心動(dòng)魄，后來警察在向他匯報(bào)女尸情況的時(shí)候，警察的聲音就漸漸淡出了，取而代之的是輕柔的悲傷的哀愁的鋼琴曲，在此處運(yùn)用的十分感人，周遭的一切顯然對于他已經(jīng)一點(diǎn)都不重要，他只想深入地了解這個(gè)可憐美麗的女孩，只想去將這個(gè)殘忍的事件調(diào)查的一清二楚，表達(dá)了當(dāng)時(shí)本杰明被震驚之后心內(nèi)涌出同情、哀傷的情感，十分傳神、感人。在影片一時(shí)三十三分鐘又是一個(gè)由于音樂運(yùn)用帶動(dòng)主人公情感升華而引起的高潮。艾琳到火車站給本杰明送別，隨著緩緩的鋼琴與大提琴聲的響起，列車駛離站臺(tái)，艾琳向列車奔去，倆人隔著窗戶十指相合，表達(dá)著倆人的互相愛戀和被迫分離的無奈，倆人欲言又止的愛，雙方心知肚明卻沒有捅破，這種復(fù)雜的心情或許只有音樂才可以表達(dá)出來。接近尾聲，本杰明開著車子，雙眼里充滿了秘密與感嘆，這時(shí)音樂響起，曲調(diào)悠揚(yáng)渾厚，恰恰表達(dá)了本杰明在理清思路，了解真相和自己內(nèi)心真正想法時(shí)的思想感受。電影里的鋼琴曲十分符合大時(shí)代背景下的愛恨，卻又別有滋味，極其出色的配樂也給電影增色不少，滄桑厚重，空間感十足，最后的幾段大提琴也極其容易的引起了觀者的共鳴，這種厚重不僅僅是感動(dòng)還有更多深層次的東西，這是本片配樂最為成功的要素。

本片里那臺(tái)古老的少了一個(gè)“A”鍵的打字機(jī)，就像是本杰明又像是那個(gè)混亂的阿根廷，“A”鍵在我看來代表著愛和智慧，當(dāng)本杰明把“怕”改成“愛”的時(shí)候我就知道他找到了那個(gè)他遺失了很久的“A”鍵，當(dāng)他領(lǐng)悟到了莫拉萊斯對他說的話，“人如果一直想著如何阻止過去，將會(huì)沉溺在過去中，沒有未來。”他就擁有了對于未來更多的感悟，他將為了自己而去活著，不將沉溺于過去，為了自己的愛而智慧的活著。

踏上追尋“A鍵”的列車，隨著音樂的延續(xù)，它將越開越遠(yuǎn)……

【參考文獻(xiàn)】

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