張奕斐，女，80后，祖籍山西，理學(xué)碩士，現(xiàn)居北京。詩歌、散文、小說作品散見多種報刊、雜志。

一切皆開始于誕生，經(jīng)過黑暗、脆弱、懵懂等過程，若能順利到達卯時，就可以用日出為目光校訂方向，以感受得到的一切為皮肉充填物質(zhì)以外的內(nèi)容……

那么，以此為起點再次出發(fā)，走向下一段旅程。

走向繁盛的過程比較陡峭，在春風化雨之后，將面臨過度的光芒與灼熱，還將面臨目眩、神迷等錯覺，在一個支點上駕馭自己，將再次成為一個難題。

隨之而來的就是下降，這是過程中的加速度，有時難免驚慌、失落、絕望。周邊的事物，它們的影子都在急速生長，面目清晰的世界正滑向暮色的邊緣，偶爾在一片濃云中呲著金燦燦的牙齒——

夕陽，集聚最后的光芒，也要拒絕被一片巨大的黑暗吞噬。

很多時候，你將看到一個貌似宏大的過程，結(jié)局卻像一部肥皂劇不了了之。有時，有始有終；有時，有始無終。

但不是所有的生命都能看到這一過程，比如蜉蝣，它無法看到起點與終點過程如何進入子夜，下一個過程，又開始了誕生。

來歷

熟透的色彩看起來精靈古怪、充滿邪氣，它有一套妖嬈的法術(shù)障眼枯萎，它可以把秋霜調(diào)配出各種魅惑的胭脂修飾死亡。

你說：秋天過半，繽紛類似于自己觀看自己的葬禮。

他說：告別的方式五彩繽紛，當然可以選擇鳳凰的方式，也可以選擇隱身于冰雪。

我說：誰的顏色都可以忽視，就是不能忽視自己，而且，不得忽視自己的心里是否擁有過悲憫。

放下與存在

是誰保留了這兩棵并肩的小樹？一棵在左，一棵在右，在一條狹窄的山路上。

剛看到它們的時候，我想到了兩棵樹的孤獨和陪伴。再后來我看到了一條路的前身，鋪滿荊棘和雜草。

當然，一條路的誕生需要清除所謂的一切障礙物，包括這兩棵樹。

作為人，你自然可以選擇一邊砍伐，一邊高唱挽歌：你更可以選擇攫住那只高舉砍刀的手，只輕輕對他說：“放下吧。”

顯然，某些人在放下一切之前，懂得了需要首先放下手中的屠刀。

于是，便有了這兩棵樹，站在一條狹窄的山路上，像一對相依為命的親人，廝守著腳下的故土。相互珍惜著，鼓勵著……

所以，相互它們站著。

騰歡

一條路拖著時光的步輦，劃出鮮紅的痕跡，身后拖著深深的影子。仿佛青春仍舊一如既往地揮舞著手臂，拋灑著生命中最容易耗損的財富。只是時間總是像流水一樣抽刀難斷，在交織互滲中，構(gòu)筑起一幅多彩的版圖。

平常的日子，簡單的四季從不缺少豐富的色彩。你描繪的過去，成了我現(xiàn)在的回憶，我裝點的未來，成了你現(xiàn)在的遐想，我們在彼此的空間中揚起歡愉的側(cè)臉。

誰說只有赤橙黃綠青藍紫才能構(gòu)成彩虹般的日子，如果沒有迷霧驟然冷卻成露，陽光便不能通過水滴折射陰晴與悲歡。我們總是在陰霾之后，才懂得面對柳暗花明發(fā)出歡呼，在雨過天晴的時候，才懂得陽光下的日子，多么值得珍惜。

安靜的時候，總有那么一抹藍變成精靈的樣子，從世界的外圍跳至眼前。

不像魔法，被斑斕的幻境迷離了視線。恰恰相反，撥開絢麗的魅惑，眼前驀然清澈一片。

那個現(xiàn)世的自己腳步開始輕盈。

原來，刨開那些積淀的欲念與重彩，靈魂需要的不過是一筆淡墨一般的山水。染指丹青一抹，律動里就有了幾分從容與自在。若再加上幾縷明亮的曙光，眼前的風景就具有了立體的陰晴。

看起來，這是個多姿多彩的陣營，它們單薄的身影相擁而立。手臂高舉就是一片森林，敞開胸懷，就是一片河山。

只要它們的希望還在，生命就始終擁有一致的方向。

青蝦和外面的世界

仿佛又看到那些春光點綴的笑臉從金色的日子里轉(zhuǎn)身回來。只見河水懷抱葦革，田螺固執(zhí)地抓緊淤泥，我挽著褲腿，在溫熱的河水中好奇地探尋。

一只笨拙的青蝦被強行投入一只塑料瓶里，倔強地扭動著自己的身體，那個感到萬分詫異的人，那個倒影在河水中的自己，卻看不懂最小的生命與最大的自由之間，到底存在什么關(guān)系。直到黃昏濃縮成越來越深的暮色，樹木模糊成一片更深色的輪廓，冷卻的河水再次漫過青石臺階。

時光又無聲無息地翻過了許多頁，我從過去走來，再次站在同一條河流面前，葦草已稀疏得面目全非，田螺也仿佛搬離了熟悉的居所，石階早被河水磨光了棱角……

這條不急不徐的河啊，它一定看到過那個孩子跳躍的背影，正拎著一只塑料瓶子，打算拿一只青蝦的自由去邀功領(lǐng)賞。

主持人語

這四位作者中，夜魚和賈夢華是大家比較熟悉的散文詩作者，夜魚是多面手，其分行詩與散文部寫得極好，散文詩雖不多寫，但其作品呈現(xiàn)的世界多元而自足，其分行詩的技巧與散文的敘事都能在散文詩中得到很好的契合。這組作品有的如夢如幻，有的緊貼生存現(xiàn)實，即使一個小細節(jié)也能處理得令人贊嘆。貝里珍珠追求不露聲色的敘事，在自我對象化過程中企圖作為旁觀者面對世界。然而，這種人稱的轉(zhuǎn)換依然無法讓作者隱身，當然，這也許源于她立體架構(gòu)心靈事件的某種企圖。賈夢華是一位重構(gòu)現(xiàn)實的高手，他的作品很容易讓我們想起魯迅、波特萊爾式的隱喻和象征，每一個小故事都充滿寓意，在變形的現(xiàn)實中逼近現(xiàn)實本身。張奕斐是散文詩壇新秀，她的敘事從容不迫，善于在有限的文字里講故事，往往在一些貌似樸素的白描中毫無做作地揭示著生命本質(zhì)。

——靈焚 愛斐兒