陸秋澄 王興宇 盧朗

摘 要： 蘇州緙絲工藝歷史悠久，具有很高的藝術和工藝價值。本文在介紹緙絲的歷史與工藝特點基礎上，分析了蘇州目前緙絲工藝的發(fā)展現(xiàn)狀，并在宣傳推廣、經(jīng)營模式、人才培養(yǎng)和設計創(chuàng)新等方面對蘇州緙絲的傳承與發(fā)展提出了思考和建議。

關 鍵 詞：緙絲 傳承 發(fā)展

一、緙絲的歷史淵源與工藝特點

緙絲是發(fā)展歷史悠久的傳統(tǒng)工藝。據(jù)日本學者藤井守一研究考證，中國的緙絲織物遠在彩陶土器時期（公元前2500年左右）就已存在，到商代（公元前1600年～公元前1046年）緙絲織物制作已經(jīng)非常精良。在《西域考古記》中就有唐代寶相花紋緙絲的文字記載。宋代緙絲工藝得到了很大的發(fā)展，南宋時緙絲生產的重心由北方移至長江下游的蘇州、松江等地。元朝時，緙絲已用于皇室貴族袍服中。到了清朝，緙絲基本上被皇族壟斷。晚清之后，國力衰退，戰(zhàn)亂不斷，緙絲行業(yè)日漸衰敗，粗劣之作充斥于市，即便宮廷所用之物也罕有精品。

緙絲工藝嚴謹繁雜，織造時，一般以真絲為原料，生絲為經(jīng)，各色熟絲為緯，需要經(jīng)過落經(jīng)、 牽經(jīng)（穿竹筘）、上經(jīng)、挑交、打翻頭、拉經(jīng)面、上樣、 搖線、緙織、 修毛、 裝裱上框11道工序（圖1）。

在編織技法上，緙絲與普通織物存在著較大的差異，一般普通織物的織法為通經(jīng)通緯法，即緯線貫通織物的整個幅面。而緙絲采用的是“通經(jīng)斷緯”法，以經(jīng)絲貫通織物的整個幅面，花紋部分用不同的小梭子進行局部織造（圖2）。在結構上，一般遵循“細經(jīng)粗緯”、“白經(jīng)彩緯”、“直經(jīng)曲緯”等原則。因此，緙絲相比較于其它織物，塑造出的作品猶如雕琢鏤刻，華麗璀璨，具有“絲織品之圣”的美譽。

二.蘇州緙絲的傳承和發(fā)展現(xiàn)狀分析

蘇州自南宋以后就成為了緙絲發(fā)展的重鎮(zhèn)，到了19世紀后半葉，隨著國力的衰退，緙絲產業(yè)步入了衰敗之境。1949年新中國成立后，由于政府的支持，蘇州緙絲業(yè)枯木逢春。50年代后期，蘇州緙絲傳承代表王金山，在傳統(tǒng)技法的基礎上又創(chuàng)造了多種新技法，織成雙面異色異樣的緙絲織物，揭開了緙絲新的一頁（圖3）。80年代，日本商家大批量的向中國訂購和服腰帶和貴袈衣（日本和尚高檔禮服性袈裟），緙絲行業(yè)迅猛發(fā)展，以蘇州、南通為中心擴散，蘇州先后建立了蘇州緙絲廠，吳縣東山緙絲廠，蠡口、黃橋、陸慕緙絲廠，稱為五大緙絲龍頭廠，共有六百余員工，緙絲機六百多臺。同時形成蘇州以生產明代緙絲為主，南通以生產本地緙絲為主的兩大緙絲工藝流派。

90年代，緙絲行業(yè)發(fā)展步入“冰點”，外貿訂單的日趨減少，導致了企業(yè)勞動力過剩，生產萎縮，絕大部分企業(yè)停止運轉。時至今日，緙絲行業(yè)仍處于低谷狀態(tài)，據(jù)不完全統(tǒng)計，現(xiàn)今從事緙絲行業(yè)的人數(shù)約為200人，主要集中在蘇州、南通等地，且從事人員大多為中老年人，文化程度平均為初中水平，創(chuàng)新能力較為薄弱。在傳承方面，緙絲面臨著非常嚴峻的問題，據(jù)不完全統(tǒng)計，目前傳承人員僅在二十人左右，絕大多數(shù)年輕人認為緙絲業(yè)沒有好的就業(yè)前景，且工作較為乏味，這一在東方閃耀了數(shù)千年之久的璀璨工藝，正面臨著令人擔憂的危機。

目前，政府和很多民營企業(yè)包括研究單位正在為緙絲的發(fā)展不斷努力。以王浩然大師為首的宣和緙絲研究所，為了將女紅傳習制延續(xù)和深化，準備和聯(lián)合國民間藝術組織成立女工傳習培訓基地。2006年，經(jīng)國務院批準，緙絲被列入第一批國家非物質遺產名錄。2007年，經(jīng)國家文化部確定，江蘇省蘇州市王金山被指定為緙絲的代表性傳承人，并被列入首批國家級非物質文化遺產項目226名代表性傳承人名單。2009年9月28日聯(lián)合國教科文組織，在保護非物質文化遺產政府間委員會第四次會議上，緙絲作為中國蠶桑絲織技藝，入選世界非物質文化遺產。

蘇州的蘇繡和緙絲兩項織繡技藝雖然都是非物質文化遺產，但蘇繡因其成功的商業(yè)模式得到廣大老百姓的熱寵，然而緙絲，即使頂著“絲織品之圣”的光環(huán)，也要面臨著無人傳承的窘境。綜合分析，有以下原因：

（1）公眾認知度低

在古代，緙絲是一種認知度很高的上流社會的寵兒，以其珍貴和稀有，長期成為人們追捧對象。但時至今日，幾經(jīng)沉浮，大量技法失傳，知名度急劇下降，即便是在緙絲的重鎮(zhèn)蘇州，了解緙絲的人群也越來越少。

在當下全球化的進程中，國人文化多樣性的意識日趨淡漠，越來越多的人正在忽視本土文化。很多國內設計師對國外面料了如指掌，但對緙絲了解卻不多。在相當一部分人眼中，緙絲已然被打上了古董的代名詞，被認為是“過去式”，已經(jīng)不屬于當下的社會，問津之人越來越少。同時，經(jīng)濟的迅速發(fā)展和人們日益增強的物質需求，使得高效率、高回報成為市場的主流，這些因素都讓緙絲這門需要靜心研究的工藝遭到冷落。

（2）自身的局限性

緙絲的制作過程非常緩慢，在制作的過程中，同一種色彩的緯線不貫穿全幅，需要根據(jù)紋樣的輪廓線或色彩的變化，不停的進行局部換梭，甚至數(shù)千次才能達到基本效果。如明代萬歷皇帝的由緙絲織成的龍袍，耗費了13年的時間才終成一衣。

在工業(yè)化大生產的當下，工業(yè)化的面料成為了緙絲的勁敵。緙絲是這個時代唯一不能被機器替代的工藝，這奠定了她“貴族”的血統(tǒng)，但卻受到高速運轉的市場化的冷落。市場占有率的減少直接影響企業(yè)經(jīng)濟效益，工人的收入受到影響，加上緙絲制作非常繁復且枯燥單調，所以愿意從事這份職業(yè)的人越來越少。

雖然近年來緙絲業(yè)出現(xiàn)了一定的回暖現(xiàn)象，但是緙絲產業(yè)生產速度過慢、存貨過少、形成不了體系等原因仍然是緙絲發(fā)展道路上的絆腳石。

（3）缺乏設計創(chuàng)新

從存世的緙絲作品中，不難發(fā)現(xiàn)，絕大多數(shù)作品均采用書畫題材（圖4）。到了近代，緙絲作品仍然沿用了這一傳統(tǒng)，題材的延續(xù)性、拓展性和多樣性并沒有得到進一步的開發(fā)，涉及到現(xiàn)實生活的題材更是少之又少。每個時代都應有反映時代特色的產物。因此，當下的緙絲工藝如何突破固定思維，在吸收原有精華的同時賦予其時代氣息，使緙絲能真正融入時代、融入生活成為一個重要的課題。而解決這一問題，設計創(chuàng)新就成為重要手段。能否將新的設計和新的創(chuàng)意融合進這一古老工藝，是緙絲能夠重現(xiàn)輝煌的主要因素。

（4）產品質量魚龍混雜

緙絲是一門較為特殊的工藝門類，長期以來在大眾心目中是一個模糊的概念，加上其價值體系的復雜性，使得即使在收藏界也有一些人不能分辨其優(yōu)劣。目前，市場上的緙絲產品存在魚龍混雜，質量參差不齊的狀況。不法商販使用低劣的材料織造緙絲，甚至用其他紡織物假冒緙絲，搶占市場。不少產品粗制濫造，完全失去了緙絲產品精工細作的工藝特色，這些因素都給本來就不景氣的緙絲市場雪上加霜。

三. 發(fā)展緙絲工藝的意義

緙絲是一門在歷史上盛名遠播、影響深遠的工藝門類。但在當下，緙絲因為林林總總的原因，備受忽視。人們更執(zhí)迷于機器大生產帶來的豐富的復制品和圖像時代批量藝術生產的感官沖擊。實際上，緙絲作為傳統(tǒng)手工藝的一種，其現(xiàn)實意義與價值不完全在于其產生的物質財富。法國偉大的作家盧梭曾在《愛彌兒》中寫道：“在人類所有一切可以謀生的職業(yè)當中，最能使人接近自然狀態(tài)的職業(yè)是手工勞動。 ”可見，緙絲作為手工勞動中的一種獨特技藝，對傳統(tǒng)文化與民族精神的傳承作用不可低估。傳統(tǒng)手工藝不僅是一種手工勞動，也是一種重要的藝術表達方式。從歷史上看，藝術對社會的整合作用表現(xiàn)在許多方面，通過一種特定的和經(jīng)典的藝術形式不僅能夠把一個社會的信仰和價值觀念等表現(xiàn)出來，而且還能增強一個民族的自信心和凝聚力。

在機器大生產的時代，緙絲是唯一不能被機器取代生產的技藝。傳統(tǒng)手工藝相對于機器生產，其獨特性表現(xiàn)在以手工為主的制作方式上。這種制作方式的最大特點是其擁有無限的創(chuàng)造性。創(chuàng)造性是人類獨有的一種綜合本領，也是促進人類自身發(fā)展的因素之一。緙絲的圖案和結構可以根據(jù)人們的需求而變化，且可以結合多種工藝進行織造，其靈活性能讓作者在藝術創(chuàng)作上能體現(xiàn)出獨特個性。這些靈動的藝術效果是機器生產的織物難以比擬的。因此，緙絲作為傳統(tǒng)手工藝的一種，是機器生產規(guī)范化、標準化、一體化的補充。發(fā)展緙絲工藝，也是在發(fā)展我們自身的豐富性和想象力。

改革開放幾十年來，迅速發(fā)展的經(jīng)濟一度讓國內部分高端消費陷入誤區(qū)，對國外奢侈品的盲目追求讓人們忽略了對自身的關注。在21世紀的今天，中國也需要具有自身鮮明特色的民族品牌和高端產品。緙絲產品品質非凡、沉靜典雅，具有強烈的東方藝術特色和工藝上的獨特性，貼近人們在精神上的內涵需求。因此，發(fā)展緙絲工藝和相關產業(yè)，也是推動中國制造和中國品牌建設的重要方面。

四.對緙絲工藝的傳承和發(fā)展的思考

基于以上的討論，在緙絲工藝的傳承和發(fā)展上，我們可以從以下幾個方面進行努力：

（1）加大宣傳力度，培養(yǎng)專業(yè)人才

由于緙絲的社會認知度較低，因此，在我們面臨的信息時代，應該加大宣傳推廣是非常重要的工作。首先，我們可以借鑒國內外保護民間文化遺產的經(jīng)驗，依靠社會各界人士的力量，對緙絲的資料信息進行收集和整理，以文字和實物相結合的方式，建立起相關的檔案庫，數(shù)據(jù)庫和博物館。同時積極組織各類有關緙絲工藝的研討會和展覽會，將緙絲藝術的魅力不斷傳遞給社會，加大關注度，從而營造出有利于緙絲工藝發(fā)展的輿論環(huán)境。

緙絲藝術的發(fā)展還需要加強人才培養(yǎng)方面的工作。在中小學可以開設相關的鑒賞課程，在有條件大專院校可以以相關藝術或設計專業(yè)為依托，建立緙絲培訓基地，開設相關工藝技藝課程，聘請緙絲高技術人員做兼職教師，傳授具有針對性、可操作性的技能技法，從而培養(yǎng)出一批既有藝術知識和設計創(chuàng)作能力，又具有一定工藝操作水準的專業(yè)人員。同時，相關緙絲企業(yè)也可以根據(jù)自身狀況，建立人才繼續(xù)教育機制，對員工進行培養(yǎng)，提高其藝術和文化素養(yǎng)，進一步促進專業(yè)人才的成長。

（2）明確定位，優(yōu)化品牌，改進運營模式

根據(jù)緙絲制作手法細膩、完成周期長、成本較高等特點，市場的定位應面向中高端客戶。由于技術的自身的特點，緙絲本身不能進行工業(yè)化生產，因此需要結合自身特點，不斷探索技術和生產方式的改良，建立起一整套相應的研發(fā)、生產和營銷模式。從而在保持品質的同時，不斷提高制造效率。

在現(xiàn)代市場經(jīng)濟模式下，一般商品的價格增值點很大程度上依靠品牌的建設，品牌的競爭力成為了企業(yè)發(fā)展的重要基石。目前，有影響力的緙絲品牌寥寥無幾，這對于定位中高端市場的緙絲產業(yè)來說是亟待改善的。這需要不斷學習和借鑒國內外優(yōu)秀案例，加強緙絲品牌建設，從而不斷提升其市場競爭能力。

運營模式上，首先可以通過整合重組，爭取各方面的資源支持的最大化。組建專業(yè)機構體系是發(fā)展的前提，有實力的緙絲企業(yè)應積極向國家申請成為織繡機構的改革試點單位，通過政府推動獲得更多的支持；同時針對緙絲企業(yè)規(guī)模小、分散化的情況，可以在國內緙絲行業(yè)內不斷推進整合，按資質、規(guī)模等資本方式進行組建，這對擴大行業(yè)影響力，提升產品地位都有積極的作用，使緙絲業(yè)逐步成為中國織繡業(yè)的代表性行業(yè)。同時，通過合作創(chuàng)新，不斷增強企業(yè)競爭力。2011年11月，法國知名品牌H&M和Versace合作的系列在全球同步發(fā)布，掀起奢侈品“平價誘惑”的熱潮，體現(xiàn)了品牌合作的優(yōu)勢和整合效應。在國際設計舞臺上，出現(xiàn)了不少中國優(yōu)秀設計師的身影，但是很少有進入緙絲行業(yè)進行產品研發(fā)。目前的緙絲產品缺乏設計支持和先進的經(jīng)營管理以及品牌化運作已經(jīng)成為發(fā)展的重要瓶頸，因此尋求與高端品牌合作，共享管理與研發(fā)資源，對快速提升產業(yè)形象，增加競爭實力，打開市場有著現(xiàn)實的意義。

（3）加強設計創(chuàng)新能力

民族工業(yè)的發(fā)展利在千秋，擁有出色的制造業(yè)是一個國家綜合實力的重要體現(xiàn)。新疆的棉農將長絨棉銷往日本，生產出著名的“無印良品”，但卻出現(xiàn)了“遍身羅綺者，不是養(yǎng)蠶人”的窘境。中國的棉農買不起“無印良品”的背后，折射出的問題令人深思。因此，“中國制造”應該盡快向“中國創(chuàng)造”邁開步伐，在“加工”層面的不斷周旋，浪費的不僅僅是時間，還有技術、金錢和機遇。而設計創(chuàng)新是解決這一問題最重要的手段。

緙絲面料結實耐用，紋樣優(yōu)美能許多優(yōu)秀的屬性。但產品的研發(fā)創(chuàng)新仍然處在起步的階段，急需大批優(yōu)秀的設計師進入這一行業(yè)。目前，一些品牌已經(jīng)開始關注到這一點，將緙絲和現(xiàn)代審美理念相結合進行產品的創(chuàng)新設計，如中國服裝品牌NE·TIGER創(chuàng)制的《鸞鳳雙棲牡丹》緙絲華服，將緙絲與現(xiàn)代禮服款式相結合，取得了令人耳目一新的效果，被首都博物館永久珍藏（圖5）。愛馬仕創(chuàng)建的中國高端品牌“上下”，也針對緙絲特點進行設計并將其運用到當代生活用品之中。市場上對現(xiàn)代工藝產品的需求是非常大的，打造出將傳統(tǒng)技藝和現(xiàn)代審美相融合的產品，具有廣闊的市場空間，這將是緙絲業(yè)發(fā)展的重要契機和關鍵。

在華夏紡織文明中，緙絲擁有4000多年的歷史，她繼承了中國絲質工藝品之大成，是不可多得的藝術珍寶，振興緙絲產業(yè)具有極為深遠的意義。這需要我們堅持走傳承與創(chuàng)新相結合的道路，不斷探索新的緙絲產業(yè)經(jīng)營管理模式，將傳統(tǒng)手工藝與現(xiàn)代設計相結合，不斷創(chuàng)造出富有時代特色和獨特內涵的產品。只有這樣，才能讓緙絲這一古老而優(yōu)秀的技藝，在新的歷史時期始終呈現(xiàn)出新的魅力和光彩。

基金項目：本文為2012年國家級大學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓練計劃項目（項目號201210285009） 和江蘇省高等學校大學生實踐創(chuàng)新訓練計劃項目“基于中國工藝文化遺產材料與技藝的產品創(chuàng)新設計”（項目號SG31550912）“基于中國工藝文化遺產材料與技藝的產品創(chuàng)新設計”階段性成果。

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