背景介紹

19世紀(jì)上半葉是法國(guó)資本主義建立的初期。拿破侖在1815年的滑鐵盧戰(zhàn)役中徹底敗北，由此波旁王朝復(fù)辟，統(tǒng)治一直延續(xù)到1830年。由于查理十世的反動(dòng)政策激怒了人民，七月革命僅僅3天便推倒了復(fù)辟王朝，開始了長(zhǎng)達(dá)18年的七月王朝的統(tǒng)治，由金融資產(chǎn)階級(jí)掌握了政權(quán)?！陡呃项^》發(fā)表于1835年，也即七月王朝初期。剛過去的復(fù)辟王朝在人們的頭腦中還記憶猶新。復(fù)辟時(shí)期，貴族雖然從國(guó)外返回了法國(guó)，耀武揚(yáng)威，不可一世，可是他們的實(shí)際地位與法國(guó)大革命以前不可同日而語(yǔ)，因?yàn)橘Y產(chǎn)階級(jí)已經(jīng)強(qiáng)大起來。剛上臺(tái)的路易十八不得不頒布新憲法，實(shí)行君主立憲，向資產(chǎn)階級(jí)做出讓步，以維護(hù)搖搖欲墜的政權(quán)。資產(chǎn)階級(jí)雖然失去了政治權(quán)力，卻憑借經(jīng)濟(jì)上的實(shí)力與貴族相抗衡。到了復(fù)辟王朝后期，資產(chǎn)階級(jí)不僅在城市，而且在貴族保持廣泛影響的農(nóng)村，都把貴族打得落花流水。復(fù)辟王朝實(shí)際上大勢(shì)已去。巴爾扎克比同時(shí)代作家更敏銳，獨(dú)具慧眼地觀察到這個(gè)重大社會(huì)現(xiàn)象。

作品瀏覽

高老頭是法國(guó)大革命時(shí)期起家的面粉商人，中年喪妻，他把自己所有的愛都傾注在兩個(gè)女兒身上。為了讓她們擠進(jìn)上流社會(huì)，從小讓她們接受良好的教育，出嫁時(shí)，還給了她們巨額陪嫁，讓大女兒嫁給了雷斯多伯爵，做了貴婦人；小女兒嫁給銀行家紐沁根，當(dāng)了金融資產(chǎn)階級(jí)闊太太。高老頭以為女兒們嫁了體面人家，自己便可以受到尊重、奉承。哪知不到兩年，女婿竟把他當(dāng)做下流東西趕出家門。高老頭為了獲得他們的好感，忍痛賣了店鋪，將錢一分為二給了兩個(gè)女兒，自己則搬進(jìn)了伏蓋公寓。兩個(gè)女兒揮金如土，像吸血鬼似的榨取父親的錢財(cái)。她們?yōu)榱烁髯缘睦嬗謥碚腋赣H要錢，可現(xiàn)在高老頭已經(jīng)沒錢了。兩個(gè)女兒吵起嘴來，高老頭愛莫能助，他急得暈過去，患了初期腦溢血癥。在他患病期間，大女兒沒來看他一次，大女兒關(guān)心的是即將參加盼望已久的鮑賽昂夫人的舞會(huì)；二女兒來過一次，但不是來看父親的，而是要父親給她支付欠裁縫一千法郎的定錢。高老頭被逼得付出了最后1文錢，致使中風(fēng)癥猛地發(fā)作。可憐的高老頭快斷氣了，他還盼望著兩個(gè)女兒能來見他一面。有人幫忙去請(qǐng)他的兩個(gè)女兒，兩個(gè)女兒都推三阻四不來。高老頭死在一間破爛的小閣樓里，女兒們連葬禮都沒參加。

作品評(píng)價(jià)

巴爾扎克是19世紀(jì)法國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人和杰出代表，也是一位具有濃厚浪漫情調(diào)的偉大作家。他一邊因奢華的生活而負(fù)債累累，一邊以崇高深刻的思想創(chuàng)作出博大精深的文學(xué)巨著。他的生活趣事層出不窮，而作品更被譽(yù)為“法國(guó)社會(huì)的一面鏡子”。在他逝世時(shí)，文學(xué)大師雨果曾站在法國(guó)巴黎的蒙蒙細(xì)雨中，面對(duì)成千上萬(wàn)哀悼者慷慨激昂地評(píng)價(jià)道：“在最偉大的人物中間，巴爾扎克是名列前茅者；在最優(yōu)秀的人物中間，巴爾扎克是佼佼者。”恩格斯稱贊巴爾扎克的作品寫出了貴族階級(jí)的沒落衰敗和資產(chǎn)階級(jí)的上升發(fā)展，提供了社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域無(wú)比豐富的生動(dòng)細(xì)節(jié)和形象化的歷史材料，“甚至在經(jīng)濟(jì)的細(xì)節(jié)方面（如革命以后動(dòng)產(chǎn)和不動(dòng)產(chǎn)的重新分配），所學(xué)的東西，也要比從當(dāng)時(shí)所有職業(yè)的歷史學(xué)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)院和統(tǒng)計(jì)學(xué)家那里學(xué)到的東西還要多”。

《高老頭》是巴爾扎克最優(yōu)秀的作品之一。這部作品在展示社會(huì)生活的廣度和深度方面，在反映作家世界觀的進(jìn)步性和局限性方面，在表現(xiàn)巴爾扎爾作品的藝術(shù)成就和不足之處方面，都具有代表性意義。在這篇小說中，作者第一次使用他創(chuàng)造的“人物再現(xiàn)法”讓一個(gè)人物不僅在一部作品中出現(xiàn)，而且在以后的作品中連續(xù)不斷地出現(xiàn)，它不僅使我們看到人物性格形成的不同階段，而且使一系列作品構(gòu)成一個(gè)整體，成為《人間喜劇》的有機(jī)組成部分。

延伸閱讀

巴爾扎克名言

1.一花凋零，荒蕪不了整個(gè)春天。

2.想升高，有兩樣?xùn)|西，那就是必須做鷹，或者做爬行動(dòng)物。

3.偉大的人物都是走過了荒沙大漠，才登上光榮的高峰。

4.挫折和不幸，是天才的進(jìn)身之階，信徒的洗禮之水，能人的無(wú)價(jià)之寶，弱者的無(wú)底之淵。

5.痛苦也有它的莊嚴(yán)，能夠使俗人脫胎換骨。要做到這一步，只要做人真實(shí)就行。

6.苦難是人生的老師。

7.自滿、自高自大和輕信，是人生的三大暗礁。

8.對(duì)許多人，書籍與鮮花之重要根本不下于面包。

9.一個(gè)能思想的人，才真是一個(gè)力量無(wú)邊的人。

10.無(wú)知是迷信之母。

11.實(shí)篤有規(guī)律的生活原是健康與長(zhǎng)壽的秘訣。

12.在各種孤獨(dú)中間，人最怕精神上的孤獨(dú)。

13.當(dāng)你看到不可理解的現(xiàn)象，感到迷惑時(shí)，真理可能已經(jīng)披著面紗悄悄地站在你的面前。

14.人的全部本領(lǐng)無(wú)非是耐心和時(shí)間的混合物。

15.持續(xù)不斷的勞動(dòng)是人生的鐵律，也是藝術(shù)的鐵律。

惜時(shí)的巴爾扎克

（一）

巴爾扎克十分珍惜時(shí)間，把幾乎所有的時(shí)間都用在了寫作上。他的創(chuàng)作時(shí)間表是：“從午夜到中午工作，就是說，在圈椅里坐12個(gè)小時(shí)，努力修改和創(chuàng)作。然后從中午到四點(diǎn)校對(duì)校樣，五點(diǎn)鐘用餐，五點(diǎn)半才上床休息，而到午夜又起床工作?！彼讶烤τ迷诹斯ぷ魃希蔀槊逼鋵?shí)的“工作狂”。巴爾扎克的寫作速度很快，每3天他的墨水瓶要重新裝滿一次，并且得用掉10個(gè)筆頭。他創(chuàng)作出《歐也妮·葛朗臺(tái)》《高老頭》等90多部中長(zhǎng)篇小說，成為一位多產(chǎn)作家，在世界上享有盛譽(yù)。他之所以著作很多，與他珍惜時(shí)間、勤奮寫作是分不開的。

（二）

巴爾扎克有不少的朋友。朋友之間，自然免不了要聚在一起東拉西扯說起閑話。

一次，有幾個(gè)朋友到巴爾扎克的住處，圍坐在一起你一言我一語(yǔ)地閑談起來?？删驮诎蜖栐藢⒁f話時(shí)卻又突然中止了話頭，緊接著便惡狠狠地咒罵起來：“你這個(gè)荒唐鬼！你這個(gè)二流子！你這個(gè)該死的家伙！你竟敢在這兒胡說八道！”

這叫朋友們很是莫名其妙：他這是在罵誰(shuí)??？他又為什么要罵人呢？他是不是犯了神經(jīng)?。?/p>

也就在朋友們?nèi)缯啥蜕忻恢^腦的時(shí)候，巴爾扎克給了他們問題的答案：“對(duì)不起各位了，我該去抄我的小說了，我早該去抄我的小說了，你們接著聊吧?！?/p>

說完，巴爾扎克便一頭鉆進(jìn)自己的工作室。哦，原來他是在罵自己呢。

“畫餅充饑”

巴爾扎克并非一出世就名揚(yáng)天下，譽(yù)滿全球，在成名之前，巴爾扎克也曾困頓過，狼狽過。

他本是學(xué)法律的，可大學(xué)畢業(yè)后偏偏想當(dāng)作家，全然不聽父親讓他當(dāng)律師的忠告，把父子關(guān)系弄得十分緊張。不久，父親便不再向他提供任何生活費(fèi)用，他寫的作品又不斷地被退了回來，他陷入了困境，開始負(fù)債累累。最困難的時(shí)候，他甚至只能吃點(diǎn)干面包喝點(diǎn)白開水。但他很樂觀，每當(dāng)就餐，他便在桌子上畫上很多盤子，上面寫上“香腸”“火腿”“奶酪”“牛排”等字樣，然后在想象的歡樂中狼吞虎咽。

更發(fā)人深省的是，也正是這段最為“狼狽”的日子里，他破費(fèi)700法郎買了一根鑲著瑪瑙石的粗大的手杖，并在手杖上刻了一行字：我將粉碎一切障礙。

正是這句氣壯山河的名言支持著他。后來的事實(shí)表明，他果然成功了。

“劍鋒”與“筆鋒”

1828年4月的一天，在巴黎貧民區(qū)卡西尼街的一座四面透風(fēng)的小屋子里，搬來了一位新房客。不久前，他因經(jīng)營(yíng)出版、印刷業(yè)破了產(chǎn)，已經(jīng)欠下了9萬(wàn)法郎的巨額債務(wù)。不得已，他才躲進(jìn)這不為人知的小屋子里。

他簡(jiǎn)單布置了一下屋子，坐在書桌前，思考著自己的過去，雖然干這干那忙個(gè)不停，卻沒有集中精力從事自己喜愛的文學(xué)創(chuàng)作，現(xiàn)在是重整旗鼓的時(shí)候了！他拿起筆來，寫下了一句話：“彼以劍鋒創(chuàng)其始者，我將以筆鋒竟其業(yè)?！辟N在一座拿破侖的小雕像的底部。就是說，拿破侖想用武力征服世界沒有做到，我卻要用筆征服世界。

這個(gè)雄心勃勃的青年就是巴爾扎克。

沉浸在自己作品里的巴爾扎克

巴爾扎克對(duì)工作的狂熱態(tài)度幾乎是無(wú)與倫比的，以至于他常常會(huì)忘記周圍的事物，甚至不認(rèn)識(shí)城里的街道，而對(duì)自己作品中的人物，他卻又總是念念不忘，魂縈夢(mèng)繞。

一次，朋友見到他出門，問他去哪里。此刻，他還一味地沉浸在自己正在寫的小說里，并對(duì)小說的故事信以為真的他竟回答說：“我要上阿隆松，上戈樂蒙小姐和貝奈西先生居住的格倫諾布爾城去?！苯又?，他又把自己那個(gè)虛構(gòu)世界的消息當(dāng)做現(xiàn)實(shí)世界的消息告訴他的朋友：“你猜猜，費(fèi)列士·德·房特內(nèi)斯娶的是誰(shuí)？一位葛倫維爾家的小姐啊。他這門親事結(jié)得很不差；葛倫維爾是很有錢的人家，盡管給貝樂孚伊小姐揮霍了不少。”事實(shí)上，他所說的阿隆松、格倫諾布爾這些地名，以及戈樂蒙小姐、貝奈西先生、費(fèi)列士·德·房特內(nèi)斯、葛倫維爾、貝爾孚伊小姐這些人名，全都是他小說里的地名和人名。

有一天，一位朋友從外地旅行回來，跟巴爾扎克談起他妹妹正在生病的事，可巴爾扎克聽了一會(huì)兒后，卻對(duì)那位朋友說：“我的朋友，這些事都很對(duì)，但是，現(xiàn)在該來談我們的現(xiàn)實(shí)問題了。談?wù)剼W也妮·葛朗臺(tái)小姐的事情?！边€有一次，由于巴爾扎克曾在自己的作品中寫到過想送一位朋友一匹白馬，于是他真以為自己已把白馬送給朋友了，見了那位朋友的面后便問：“我送你的那匹白馬近來好不好呀？”

巴爾扎克與小偷

有一天晚上巴爾扎克醒來，發(fā)現(xiàn)有個(gè)小偷正在翻他的抽屜，他不禁哈哈大笑。小偷問道：“你笑什么？”巴爾扎克說：“真好笑，我在白天翻了好久，連一毛錢也找不到，你在黑夜里還能找到什么呢？”小偷自討沒趣，轉(zhuǎn)身就要走。巴爾扎克笑著說：“請(qǐng)你順手把門關(guān)好?！毙⊥嫡f：“你家徒四壁，關(guān)門干什么?。俊卑蜖栐擞哪卣f：“它不是用來防盜，而是用來?yè)躏L(fēng)的?！?/p>

一場(chǎng)累人的斗爭(zhēng)

巴爾扎克說過，藝術(shù)創(chuàng)造是“一場(chǎng)累人的斗爭(zhēng)”。他認(rèn)為，只有頑強(qiáng)地工作，不怕困難，才能把自己的才華表現(xiàn)出來。這就好像是向堡壘沖擊的戰(zhàn)士，一刻也不能松勁。

有一次，巴爾扎克一連寫了好幾個(gè)小時(shí)，累得實(shí)在支持不住了，跑到一個(gè)朋友家里，一頭倒在沙發(fā)上。他想睡一覺，但他告訴朋友，一定要在1小時(shí)之內(nèi)叫醒他。他的朋友見他非常疲勞，就沒有按時(shí)叫醒他。他醒來后，對(duì)朋友大發(fā)脾氣。幸好他的朋友很了解他，沒有和他爭(zhēng)吵。

巴爾扎克既不抽煙，也不喝酒。但他有個(gè)習(xí)慣：當(dāng)他寫作的時(shí)候，總是喝著幾乎可以使胃麻痹的濃咖啡。他的咖啡里既不加牛奶，也不加糖，要煮得發(fā)苦才滿意。像這樣苦的咖啡，一般人都不愿意喝。據(jù)他自己說，這樣對(duì)他有奇異的刺激作用，可以驅(qū)走睡魔。