陶義美

廣西有著豐富的動(dòng)植物種類(lèi)，這一區(qū)域的優(yōu)勢(shì)和特性，為花鳥(niǎo)畫(huà)家提供了廣泛的創(chuàng)作題材。廣西花鳥(niǎo)畫(huà)經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨，經(jīng)由一代又一代廣西藝術(shù)家的努力，至今走向了一個(gè)新的藝術(shù)高度。地域特色、風(fēng)格已成為廣西花鳥(niǎo)畫(huà)家群體對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的自覺(jué)追求和共同目標(biāo)。

生長(zhǎng)于廣西紅土地上的余永健，用傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)畫(huà)形式表現(xiàn)出南方花鳥(niǎo)題材。他的花鳥(niǎo)畫(huà)注重傳統(tǒng)的勾線(xiàn)取形和位置經(jīng)營(yíng)，而又不失時(shí)代和個(gè)人審美趣味，他對(duì)畫(huà)面中詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印的經(jīng)營(yíng)極為講究，調(diào)動(dòng)所有畫(huà)面的構(gòu)成因素最大限度地表現(xiàn)出自己的感受。從他的作品中，不難看出他對(duì)傳統(tǒng)的繼承，作品風(fēng)格雅致精勻，疏簡(jiǎn)之氣呈于畫(huà)面之中。他選取廣西花草樹(shù)木為題材，生活氣息濃厚而又不失古意，形成了平和、恬靜的人文意境。

“桂花清介幽逸為花中名品，然畫(huà)者為其寫(xiě)真鮮見(jiàn)……余在雁山小住一年，長(zhǎng)與桂花相伴，觀花開(kāi)花落，今寫(xiě)其影以寄情清真氣故也。”余永健在日常生活熟悉了草木花卉的形態(tài)特征，對(duì)它們產(chǎn)生了深厚的感情，這些草木花卉也成了他寄情達(dá)興的對(duì)象。直接取法于熱帶植物的物象特色，無(wú)疑是余永健近些年來(lái)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的重要手法。他熱衷于表現(xiàn)熱帶、亞熱帶雨林的特色物象，從中找到花鳥(niǎo)畫(huà)最初、最質(zhì)樸的審美意趣，表現(xiàn)出自然的生命意識(shí)。富有生活詩(shī)意和地域特色的花鳥(niǎo)畫(huà)，豐富了余永健花鳥(niǎo)畫(huà)的風(fēng)格樣式。

南方有許多的供觀賞食用的異果，比如荔枝、龍眼、銀杏等。以果品入畫(huà)在歷代的創(chuàng)作中并不少見(jiàn)，表現(xiàn)荔枝的畫(huà)作更是舉不勝舉。這說(shuō)明荔枝具有靈秀的外型，在作畫(huà)者的心中也是有一定意義含量的題材。余永健亦以荔枝為題材創(chuàng)作了大量的作品，如《納福吉利圖》《碩果茶香圖》《荔紅蟹肥》《且飲且讀不過(guò)滿(mǎn)腹》等。余永健以果品入畫(huà)的作品還有《珠璣不著塵俗》《農(nóng)圃秀色》《丹桂含秋色，天香散玉墀》等。此類(lèi)作品兼具內(nèi)容與形式之美，珠圓玉潤(rùn)。

生長(zhǎng)于亞熱帶地區(qū)的芙蓉花，花期長(zhǎng)，開(kāi)花旺盛，品種多，花色、花型豐富。合于中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)。余永健的《清秋澹影》《庭前玉色》《新妝本來(lái)潔，秋衣不愛(ài)濃》等作品，把芙蓉花的纖細(xì)之美和純潔之美表現(xiàn)得淋漓盡致。

余永健繪畫(huà)中的布局，時(shí)而縝密精謹(jǐn)，時(shí)而空靈含蓄，均視作品的意趣而定。這種安排的隨機(jī)性，使其章法觸遇成形，變化莫測(cè)。如《天半垂藤散紫霞》《暗香》《靜心圖》《清風(fēng)月影》等，地域特色鮮明，造型簡(jiǎn)練，筆法靈動(dòng)，色墨古雅，構(gòu)圖多變，冷冷然有清氣出縑素間，這種品格仿佛徘徊在八大虛谷之間。畫(huà)家一方面精心結(jié)撰，一方面又隨機(jī)應(yīng)變，其章法也往往集精嚴(yán)與率意為一體，格外耐人尋味。

余永健南方題材的花鳥(niǎo)畫(huà)作品，一石一木，一花一草，無(wú)不散發(fā)著南方地域質(zhì)樸、天真的意趣，簡(jiǎn)約凝練。這種簡(jiǎn)潔的繪畫(huà)語(yǔ)言在客觀上要求畫(huà)者不但要掌握精湛的筆墨技巧，還要有深厚的學(xué)養(yǎng)。余永健將花、草、樹(shù)、石、鳥(niǎo)等稚趣化，彩墨化，簡(jiǎn)約化，以此抒發(fā)心中對(duì)身邊事物的主觀感受，洗練而概括。他的作品營(yíng)造出輕松、純凈的美感，給人以純凈舒展、靜處生風(fēng)的藝術(shù)享受，體現(xiàn)對(duì)生命與南方生活的熱愛(ài)。

伴隨著人們將自然人性化的過(guò)程，審美領(lǐng)域不斷拓展，花鳥(niǎo)畫(huà)的題材也不斷豐富起來(lái)。另一方面，在表現(xiàn)不同地域特色的花鳥(niǎo)畫(huà)題材時(shí)，筆情墨趣的傳達(dá)和感染都是一致的，都是中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)語(yǔ)言意趣，也是中國(guó)畫(huà)獨(dú)特風(fēng)格的命脈。余永健南方花卉題材的花鳥(niǎo)畫(huà)作品中，不管風(fēng)格樣式如何變化，描繪對(duì)象如何不同，始終沒(méi)有忽略筆墨情趣的表現(xiàn)。余永健在表現(xiàn)自然物象的情趣時(shí)，融入了書(shū)法筆墨之趣，表現(xiàn)出清新雅致的繪畫(huà)審美追求。對(duì)筆墨的錘煉和重視，是花鳥(niǎo)畫(huà)傳達(dá)情感，表現(xiàn)內(nèi)容的根本所在，它既不能脫離具體物象而單獨(dú)存在，也不能為表現(xiàn)物象而任意所為之。筆墨的表現(xiàn)形式應(yīng)是與具體物象相互結(jié)合，統(tǒng)一聯(lián)系在一起，相輔相成的。

當(dāng)余永健選擇了南方地域特色花鳥(niǎo)草木作為繪畫(huà)創(chuàng)作題材時(shí)，也選擇了個(gè)人對(duì)生命、對(duì)自然的表現(xiàn)方法。他通過(guò)生機(jī)、意趣來(lái)表現(xiàn)自然萬(wàn)物的生命本質(zhì)，傳達(dá)人的心靈感悟，這是余永健中國(guó)畫(huà)的長(zhǎng)久生命力所在。

《春風(fēng)依舊到山家》

余永健

廣西藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院院長(zhǎng)、教授、碩士研究生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、廣西中國(guó)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)主任、漓江畫(huà)派促進(jìn)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、廣西中國(guó)·東盟書(shū)法教育研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。