邱杰平

【摘 要】本文從解構(gòu)主義影響下的譯者主體性理論出發(fā)，仔細(xì)解讀朱純深《荷塘月色》譯本體現(xiàn)的譯者主體性，揭示了文學(xué)翻譯中可能要用到的翻譯理念和翻譯技巧，并重申譯者主體性在翻譯，尤其是文學(xué)翻譯中的重要地位。

【關(guān)鍵詞】《荷塘月色》；朱純深；譯者主體性

1、引言

朱自清先生處于大革命失敗之際，深惡現(xiàn)實卻救國無門，手中的筆是他尋求解脫的工具?！逗商猎律肥惆l(fā)了他對現(xiàn)實的逃避、內(nèi)心的醇美的期盼、對安靜的生活理想和感情寄托。眾多疊詞擬聲詞以及獨具匠心的修辭平添了文章連綿悠長的美感。

朱純深的譯文是文學(xué)翻譯中的典范。對于翻譯標(biāo)準(zhǔn)，翻譯界盛行了眾多理論。Tytler提出原文風(fēng)格的再現(xiàn)是翻譯中的重要準(zhǔn)則（Tytler，1971）；劉重德提出“信，達(dá)，切”的翻譯標(biāo)準(zhǔn)（劉重德，1979）；許淵沖指出翻譯是一種再創(chuàng)造的藝術(shù)，要想最大程度保留原文的語體以及行文風(fēng)格，譯者必須發(fā)揮出自身的主觀能動性。（許淵沖，1984）

20世紀(jì)60年代中期，以德里達(dá)為代表的解構(gòu)主義理論思潮興起，強調(diào)文本的開放性和不確定性。譯者要打破原語文本唯一權(quán)威性的藩籬，充分發(fā)揮主觀能動性.70年代，翻譯研究向“文化轉(zhuǎn)向”，翻譯的重點由原文本的作者轉(zhuǎn)向譯語文本的讀者，翻譯研究從單純的語言研究轉(zhuǎn)向文化研究，譯者主體性問題受到普遍重視。

主體性源于譯者隱形。韋努蒂提出了譯者隱形的概念，認(rèn)為譯者隱形由歸化翻譯作為英美翻譯界的主流翻譯方法所致（Venuti 1995：20）。譯者在這些翻譯作品中都是“隱形人”。他主張“異化”，號召譯者采取抵抗翻譯策略以顯示自己在翻譯中的存在。在解構(gòu)主義理論的影響下，譯者主體性主要是指譯者對原文的主觀闡釋，譯者的獨有的譯文風(fēng)格、文化和審美取向、判斷力和創(chuàng)造力。譯文不應(yīng)當(dāng)遵循死板的對等，而是在一定條件下發(fā)揮譯者主體性和創(chuàng)造性將自身因素融入到譯文當(dāng)中。

2、篇章分析

譯者主體性在《荷塘月色》朱純深的譯本中得到了充分巧妙的發(fā)揮。朱沒有對原文進行一字一句死板乏味的翻譯，而是盡其所能重現(xiàn)原文的風(fēng)格特征，不乏創(chuàng)新，使得譯文譯筆生輝。

2.1譯者主體性發(fā)揮—音律美

1）荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁的。

（now at night， it looks more solitary，）in a lush， shady ambiance of trees all around the pond.

“蓊蓊郁郁” 譯成了“l(fā)ush， shady”， 兩個首尾相接的短摩擦音“sh” 達(dá)到了音律上的整齊，傳達(dá)出寧靜，陰森的氛圍。遠(yuǎn)非thick and green”能比。

2）曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。

All over this winding stretch of water， what meets the eye is a silken field of leaves， reaching rather high above the surface， like the skirts of dancing girls in all their grace.

“winding stretch of water”，雖未保留漢語疊詞的效應(yīng)，但輔音/w/的重復(fù)音律美引發(fā)人頭腦中曲折小路的聯(lián)想。“田田”所表達(dá)出的荷葉一望無際的意境也通過譯文展現(xiàn)出來，“silken”一詞用暗喻的手法創(chuàng)造出似乎手尖在荷葉間緩緩滑過的輕柔感。/s/，/f/，/l/雖非疊詞，輔音本身的特質(zhì)傳遞出了“田田”所蘊含的柔滑之意。

2.2譯者主體性發(fā)揮—意境美

1）微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。

A breeze stirs， sending over breaths of fragrance， like faint singing drifting from a distant building.

“breath”指空氣的慢慢移動、漂浮，淡淡清香仿佛撲鼻而來，沁人心脾；drifting一詞化靜為動，好似一個個具有形態(tài)的音符由遠(yuǎn)及近而來，意境倍出。

2）月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。

The moon sheds her liquid light silently over the leaves and flowers， which， in the floating transparency of a bluish haze from the pond， look as if they had just been bathed in milk， or like a dream wrapped in a gauzy hood.

中文是意合的語言，只需將幾個意象放在一起便能使人浮想起一副美麗圖畫。譯者在翻譯句式上有所創(chuàng)新，將所有的意向都融合到一個句子當(dāng)中，呈現(xiàn)在讀者眼前的是一副完整的唯美畫面。“月光如流水一般”本是明喻，卻將其譯為暗喻，更為自然。而“floating transparency”的抽象化也是譯者的再創(chuàng)造，與“haze”相呼應(yīng)，將朦朧的意境美營造得淋漓盡致。

2.3譯者主體性發(fā)揮—形式美

1）我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。

I like a serene and peaceful life， as much as a busy and active one； I like being in solitude， as much as in company.

譯文除了將原句的意思準(zhǔn)確傳達(dá)出來，也保留了原文的對稱特性，根據(jù)原句的側(cè)重性的把握，譯者重新安排了譯文順序，用“as much as”連接，意思連貫通暢。

2）像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可不理。

As it is tonight， basking in a misty moonshine all by myself. I feel I am a free man， free to think of anything， or of nothing. All that one is obliged to do， or to say， in the daytime， can be very well cast a side now.

原句是一個重復(fù)句式，體現(xiàn)的是作者在月色下感受到的內(nèi)心寧靜，這種重復(fù)同樣通過英語的句式表達(dá)了出來，譯者是在開頭運用了分詞短語，在句末運用了被動語態(tài)，分詞的運用體現(xiàn)了句式的多變，表達(dá)簡潔而流暢。

3、結(jié)語

《荷塘月色》以樂景寫哀情的意境彰顯了這篇散文的不朽魅力。朱純深先生的譯作生動形象地再現(xiàn)了原文。本文探討了朱純深英譯《荷塘月色》中主體性的發(fā)揮如何影響譯文傳神的表達(dá)，再現(xiàn)了原文的風(fēng)格特點。

【參考文獻(xiàn)】

[1]Kathleen， Davis. Deconstruction and Translation； Michigan，2005.

[2]Venuti， Lawrence. The Translators Invisibility. London and New York： Routledge， 1995.

[3]劉重德.試論翻譯的原則[A].羅新璋.翻譯論集[C].北京：商務(wù)印書館，1984.

[4]許淵沖.文學(xué)與翻譯[M].北京：北京大學(xué)出版社，2003.

[5]朱純深.翻譯探微[M].北京：譯林出版社，2008.