盛楊燕

【摘 要】《蝴蝶夢(mèng)》從出版到現(xiàn)在，因?yàn)樘厥獾膶懽魇址?，哥特式風(fēng)格和緊扣的情節(jié)，一直深受廣大讀者的喜歡。小說(shuō)中塑造了兩個(gè)對(duì)比強(qiáng)烈的女性形象，我和呂蓓卡，前者溫順，后者離經(jīng)叛道，小說(shuō)以“我”的口吻娓娓道來(lái)，這種獨(dú)特的敘述視角賦予了小說(shuō)更強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)感和真實(shí)感。本文欲從敘事視角的角度對(duì)該書進(jìn)行新的解讀，探討書中采用的特別的敘述視角對(duì)主題表達(dá)的幫助和推動(dòng)作用。

【關(guān)鍵詞】《蝴蝶夢(mèng)》；敘事視角；自卑

《蝴蝶夢(mèng)》是達(dá)夫妮·杜穆里埃的成名作，書中有三個(gè)女主角，她們來(lái)自不同的社會(huì)階層。首先，書中成功地塑造了一個(gè)頗富神秘色彩的女性呂蓓卡的形象。小說(shuō)開(kāi)篇時(shí)，主人公呂蓓卡就已經(jīng)過(guò)世，從未出現(xiàn)在書中，卻從未離開(kāi)，并且通過(guò)其忠仆、情夫等繼續(xù)控制曼陀麗莊園，直至最后將莊園付之一炬。小說(shuō)中還有一個(gè)女性形象，就是以第一人稱“我”的口吻，向人們講述這個(gè)故事，充當(dāng)故事敘事者的身份。

一般來(lái)說(shuō)，小說(shuō)的敘述視角有兩層含義，一是敘述者的敘述視角，也就是作者的敘述視角；一是人物的敘述視角，即小說(shuō)中的人物的敘述視角。前者，主要表現(xiàn)為人稱的變化，即第一、二、三人稱的敘述視角；后者，就是小說(shuō)中從某一人物角度看人看事?！逗麎?mèng)》則是采用的第一人稱的“敘事視角”，從“我”出發(fā)?！拔摇币归g夢(mèng)游曼德利山莊，莊園已經(jīng)今非昔比，到處蒼涼、幽暗、雜草叢生，這讓“我”回憶起了昔日的莊園?！拔摇倍粴q的時(shí)候，與“我”年齡相差二十余歲的德溫特先生相遇。兩人雖然年齡差距大，但情意相投，不久便雙雙墜人愛(ài)河，既而結(jié)為夫婦一起回到了曼德利莊園。

小說(shuō)中大量描述了“我”的精神世界，“我”一直錯(cuò)誤地以為邁克西姆還愛(ài)著呂蓓卡。其實(shí)這是女主人公的自卑心理在作祟，因?yàn)樗松狡?，出生卑微，所以在這段王子與灰姑娘的感情中，因?yàn)樽约旱淖员?，造成了很多的誤會(huì)，讓“我”心里受盡折磨，陷入了深深的痛苦之中。小說(shuō)描述的“我”的其他方面，也顯示了“我”苦悶難耐的心態(tài)?！拔摇辈恍捱叿c呂蓓卡形成鮮明的對(duì)比。

其實(shí)小說(shuō)中“我”的心理和精神狀態(tài)也表明了作者的審美情趣。作者出身名門，卻厭惡城市生活和人們之間的爾虞我詐。于是將“我”是塑造成一位極為普通的女子，雖然相貌平平、出身卑微，卻有著德溫特最為重視的純情和善良的內(nèi)心?！拔摇辈幌矚g人與人之間的勾心斗角，寧愿與清風(fēng)、野草相伴，過(guò)安寧平靜的生活。呂蓓卡有如花容顏，無(wú)疑會(huì)有很多人為之傾倒，但是一旦了解了她邪惡的內(nèi)心，大家都會(huì)慢慢遠(yuǎn)離她。從中不難看出作者的審美情緒，不贊成世俗的審美觀，對(duì)平民階級(jí)有同情之心。

可以說(shuō)文中女主人公就是因?yàn)橛兄豢烧{(diào)和的自卑心理，所以才會(huì)陷入迷茫痛苦之中。不過(guò)，這種自卑和男主人公的心理有著很大的關(guān)系。作者抓住兩者之間的微妙互動(dòng)，推動(dòng)情節(jié)步步下前發(fā)展。男主人公心理也有自卑和防衛(wèi)心理。他并沒(méi)有真正融入貴族階級(jí)，而且感情上一直被放逐，因此，內(nèi)心也是充滿矛盾的。兩個(gè)人的自卑心理在彼此之間造成了很多的矛盾和誤解。不過(guò)最終，就如“我”所說(shuō)：“難關(guān)總算闖過(guò)去了……我倆之間沒(méi)有任何要瞞著對(duì)方的隱私，真?zhèn)€是同甘共苦，息息相關(guān)了?！?/p>

其實(shí)，這個(gè)“我”就是主人公自己，她用當(dāng)事人的身份從內(nèi)部觀察審視事件的發(fā)展，把自己的內(nèi)心世界赤裸裸地展現(xiàn)在大家的面前。這樣的敘述視角，使得作者就像在看一部電影，聽(tīng)一個(gè)故事，能夠感同身受。這樣，我們看到的主人公是真實(shí)的、生動(dòng)的，沒(méi)有經(jīng)過(guò)別人過(guò)濾和修飾，有一種鮮明的真實(shí)感。我們不僅能窺探到她的內(nèi)心深處，還能與之進(jìn)行交流和溝通。

《蝴蝶夢(mèng)》的這種以“我”講述故事的視角，讓作品成為了主人公的戲劇獨(dú)白，如此一來(lái)，整個(gè)敘事話語(yǔ)和非敘事話語(yǔ)都融入了人物的話語(yǔ)之中，兩種不同的視角緊密聯(lián)系了起來(lái)，讓小說(shuō)獨(dú)具一格，別樹一幟。文學(xué)就是一門關(guān)于研究人，研究人的心理的學(xué)科，而要實(shí)現(xiàn)這種研究，就需要走進(jìn)人的內(nèi)心深處，呈現(xiàn)出人的復(fù)雜的心思，不然，研究人和人的心理，就只是空談，無(wú)法實(shí)現(xiàn)，或者停留在表面，不能深入。不過(guò)，《蝴蝶夢(mèng)》做到了，一層一層地剝開(kāi)人的心理和內(nèi)在思維活動(dòng)，從對(duì)外在的描寫逐漸轉(zhuǎn)入內(nèi)心深處。

蝴蝶夢(mèng)采用的視角是一種把視角固定在人物視野中分方法，而處于人物視野之外的東西都沒(méi)法描述。有的作家則“充分發(fā)揮內(nèi)聚焦的這種限定性功能，在作品中有意造成死角或空白以獲得某些意蘊(yùn)，或引起讀者的好奇心?！?/p>

“自述體”小說(shuō)有自身的特點(diǎn)，“我”是故事的敘述者，我所敘述的是“我”的經(jīng)歷和所見(jiàn)所聞，只要不在“我”所知道的范圍之內(nèi)，我可以不說(shuō)，于是，小說(shuō)會(huì)充滿懸念，而《蝴蝶夢(mèng)》的另一大吸引人的地方就在于小說(shuō)充滿懸念和猜測(cè)，引人入勝。作者這么寫的原因就是想給讀者留下一些空白想象的空間，讓讀者自己去想象，這就延伸了作品的藝術(shù)內(nèi)涵和藝術(shù)生命。文中呂蓓卡的塑造一方面是為了增加一些神秘感和哥特色彩，另一方面則是與“我”形成鮮明的對(duì)比。

作者本人可能不是刻意為之，這樣的敘述視角帶來(lái)的新鮮感和獨(dú)特感，不一定為作者所知。但是《蝴蝶夢(mèng)》無(wú)疑是20世紀(jì)世界文學(xué)中，推動(dòng)敘事方式革新的作品之一。書中，作者不再全能，完全不介入“我”的敘事，讓“我”直接和讀者溝通交流，碰撞出火花，拉近了作品與讀者的距離，讓讀者對(duì)人物產(chǎn)生了親切感和真實(shí)感?？傊?，《蝴蝶夢(mèng)》對(duì)敘事視角的革新，對(duì)小說(shuō)創(chuàng)作的推動(dòng)做出來(lái)貢獻(xiàn)。

【參考文獻(xiàn)】

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[3]曹曉東.《蝴蝶夢(mèng)》里女性形象評(píng)析[J].社科縱橫，2005（1）：186-187.