李柏權(quán)

在調(diào)教環(huán)繞聲系統(tǒng)時，很多玩家都忽略中置揚聲器的重要性，坊問普遍做法是左右喇叭選取大喇叭，中置設置小喇叭，其實無論是最大聲位(爆破場面)，或者最細聲(細微的煙霧彌漫)，70％時間是中置揚聲器負責發(fā)聲。國內(nèi)很多朋友看西片時習慣看字幕不聽聲，對中置揚聲器要求無疑降低。而對白以外的其他劇情不單影響劇情，對電影的可供欣賞性都大為減弱，簡言之，中置揚聲器在整個環(huán)繞聲系統(tǒng)中至關重要。

環(huán)繞聲效果的好壞首先要看聲像的走位和定位，定位是指聲音發(fā)出的方向，其實有點像兩聲道的情況，聲音必須能清楚地從某一方向發(fā)出，這可算是最基本的要求，一般來說不難達到，然而環(huán)繞聲還要做到走位清晰，也就是要聽到移動中的聲像位置(是從哪個方向而來，哪個方向結(jié)束之間的位置)。此外，要留意聲音的包圍感，諸如在一個雨景中，要讓觀眾有置身其中的感覺，要做到這一點，首先整套系統(tǒng)的音色要一致，而且各聲道間的音量平衡也要準確調(diào)校。其實要衡量環(huán)繞聲的好壞真的要比兩聲道復雜得多。

在選擇中置揚聲器的時候，有幾個因素是一定要注意的。

首先，挑選中置揚聲器要考究它的發(fā)聲單元搭配，這一個原則是至關重要的。中置揚聲器的發(fā)聲單元不可以與左右聲道揚聲器的單元設計相差太遠，尤其是中高音部份，因為揚聲器的音色主要是由中高音的音色所決定，至于低音部分由于可以通過環(huán)繞聲處理器的低頻濾波電路把低音部份輸出至超低音聲道播放，因此單元配搭的要求并沒有高中音單元那么嚴謹。如果中置和前置左右揚聲器的高中音單元設計相差太遠，音色就很難調(diào)和，難以配搭出色的效果，即使通過電子方式來補償，效果也不會理想，最終要達至兩者音色一致幾乎是沒可能的事；而且調(diào)校人員必須擁有豐富經(jīng)驗，耳朵對聲音的靈敏度也要比常人高才有能力進行調(diào)校，對于入門級發(fā)燒友而言并非易事。與其如此，不如一步到位挑選合適的中置揚聲器，避免后期調(diào)校時出現(xiàn)的種種難題，影響整個系統(tǒng)的性能發(fā)揮。

選購中置揚聲器時，與左右聲道揚聲器達到一致的單元尺寸是十分困難，即使接近單元大小也同樣困難，但是我們?nèi)匀灰笾兄脫P聲器的低音單元要盡量大，搭載的高音單元最理想狀態(tài)是與左右揚聲器的單元相同，如果達不到的話最起碼和他們的設計模式也要一樣。簡單舉例，如果左右聲道是搭載球形高音，那么中置揚聲器所搭載的高音部分也一定最好是球形高音，以確保音色保持一致，千萬不要中置揚聲器用鋁帶高音，而左右聲道揚聲器卻是球形高音，這樣搭配就無法獲得好效果。反過來說，如果兩聲道揚聲器是采用鋁帶高音，中置揚聲器也是搭配鋁帶高音，這樣的配置，所構(gòu)建多聲道的方向才是正確的。

另一個要注意的地方在于，注意聆聽中置揚聲器在不同輸入電平時音色的表現(xiàn)。由于中置揚聲器本身負責播放音量的范圍很廣，從最大聲到最小聲都是經(jīng)由它發(fā)出，所以必須要求中置揚聲器在大音量或小音量時的頻率響應和音色必須一致，換言之，不能在聲音小的時候缺乏高音和低音，到聲音大的時候高音和低音才回復正常，這樣的中置揚聲器是不行的。無論輸入功率是大或小，中置揚聲器表現(xiàn)出來的頻率響應、音色都要一致，這樣才算得上是一款合格的產(chǎn)品。

另外，中置揚聲器的靈敏度也是非常重要，我們必須挑選高靈敏度的中置揚聲器，89db以下的中置揚聲器就盡量不要選擇。中置揚聲器靈敏度低的話，通常會傾向于在低音量時音色平衡度出現(xiàn)問題，即小音量時只剩下中音，高低音欠奉。同樣的揚聲器如果用來聽音樂的話，問題不至于嚴重，在諸如交響樂這類的音樂中，盡管音樂有起伏，所展現(xiàn)出的低音量程度并沒有電影那么厲害，換言之，電影的聲音起伏程度要比聆普通音樂更大，所以我們對中置揚聲器的要求其實是比聽音樂的揚聲器更高，其動態(tài)范圍也要更廣闊，并不是單純聽聽對白那么簡單。

因而我們在選擇中置揚聲器時，音色平衡度一定要好，靈敏度要夠高。選擇靈敏度高的中置揚聲器還有一個好處，就是不一定要配合大功率輸出的環(huán)繞聲放大器仍然能夠保持大音量輸出，選擇功放的自由度一下子便增加了許多。

最后，中置揚聲器的低音單元最好還是能選擇大一些的型號，這樣會增加調(diào)校上的自由度，讓超低音分頻點可以更靈活調(diào)校，而且低音單元的尺寸大一點，相對低音的動態(tài)也會加強一點，換來的自然是更佳音效。