王木魚　張傲

【摘 要】隨著時代和受眾審美需求的不斷發(fā)展，電影欄目也由原先差別分明的賞析類和資訊類欄目逐漸糅合，變?yōu)槎鄠€種類的混合體?；踊?、娛樂化、平民化的特征越來越凸顯，草根內(nèi)容生產(chǎn)模式、網(wǎng)絡(luò)互動等新時代因素也為電影欄目增添了新的色彩。

【關(guān)鍵詞】電影欄目 《第十放映室》 《愛電影》 互動媒介

一、電影欄目

電影院里的觀眾逐漸增長，而電視熒屏上的電影欄目卻也并未減少。21世紀初期，中國幾乎所有省市級以上的電視臺都先后設(shè)立了影視部，除播放電影外，電影欄目的勃興也成了發(fā)展趨勢。

電影欄目大致可分為三類：

資訊類欄目。主要傳遞有關(guān)電影的信息，又可分為電影動態(tài)信息與電影常規(guī)知識兩種。電影動態(tài)信息欄目主要報道電影信息，如專門報道新鮮電影信息的《中國電影報道》、報道各種影視信息的《世界電影之旅——資訊快車》等；講解電影常規(guī)知識的欄目如《電影大百科》，以講座的形式向大眾普及電影知識。

賞析類欄目。以電影鑒賞為目的，引導(dǎo)大眾的觀賞目光，提升大眾的電影鑒賞水平，如《第十放映室》主要是對一個電影主題或一個電影人的相關(guān)電影進行評說，《佳片有約》則是針對電影頻道將要播出的海外影片請有關(guān)人士進行評論賞析，一般都以現(xiàn)場訪談的形式進行。

雜志類欄目。往往由幾個板塊組成，把觀眾和演員請到演播室，談?wù)撆臄z故事，內(nèi)容綜合，定位于電影人與普通觀眾的溝通，敘說的內(nèi)容較雜亂、淺顯，沒有統(tǒng)一固定的內(nèi)容板塊，《銀幕采風(fēng)》就屬于此類欄目。

這三類是電影欄目興起初期定位明確的欄目，其中電影賞析類顯得格外耀眼，其中最突出的就是《第十放映室》，它是電影賞析類欄目的優(yōu)秀之作?！兜谑庞呈摇肥茄胍暿捉榻B電影文化的特色欄目，于2004年央視改版時推出。它以新穎的節(jié)目理念和形式，主要介紹國內(nèi)外著名的電影大師、電影史上有代表性的影片，大量展示電影的主要畫面，并結(jié)合國內(nèi)權(quán)威電影研究專家的講解和評說，提出最新銳的學(xué)術(shù)觀點，帶領(lǐng)觀眾以專業(yè)的視角來解讀和評析電影。

《第十放映室》正在熱播之際，2006年電影頻道一檔以電影為主題的日播綜藝類欄目《愛電影》正式開播，旗下《說》、《拍》、《畫》、《秀》、《猜》五檔子欄目，分別以不同風(fēng)格內(nèi)容全方位地詮釋中國電影的全況。關(guān)于《愛電影》的定位，由于子欄目眾多，無法將之歸在任何一類電影欄目中，在創(chuàng)作者和參與者的不斷摸索中，逐漸形成《愛電影》自身的風(fēng)格和定位，即以電影元素為節(jié)目的主要結(jié)構(gòu)方式，以愛電影的情感作為線索，關(guān)注國內(nèi)外電影話題和動態(tài)。從電影拍攝到表演，致力為所有熱愛電影的人提供更大的空間?！稅垭娪啊纷鳛橐粋€“將電視與網(wǎng)絡(luò)聯(lián)系起來”的互動媒介平臺，其創(chuàng)意與實踐就巧妙地契合了這樣的思路與理想，力求實現(xiàn)藝術(shù)、技術(shù)與大眾生活的融合，具有鮮明的網(wǎng)絡(luò)時代色彩。

二、《第十放映室》與《愛電影》的區(qū)別

《第十放映室》和《愛電影》開播的時間雖然只相差兩年，但二者卻似乎有著傳統(tǒng)電影欄目和新型電影欄目的區(qū)別。

從內(nèi)容上來說，每期《第十放映室》都有一個統(tǒng)一的主題，與以往節(jié)目雜亂介紹眾多電影不同。如2007年的《金庸群俠傳》和2006年的《香港電影傳奇——倩女幽魂》，長達一個半小時便是以單一的金庸小說改編的香港武俠電影和關(guān)于《倩女幽魂》的兩部電影為主題；其二，《第十放映室》的內(nèi)容更注重傳達電影知識和文化，它的目的是通過對具體影片的解析，向觀眾介紹相關(guān)的電影知識，加深觀眾對影片以及電影歷史發(fā)展的理解，其中對歷史的刻畫尤為精彩，如其對法國電影的深度解析，既介紹了眾多經(jīng)典影片，也交代了法國電影的大致歷程；其三，欄目中出現(xiàn)的影片大多不是新片，風(fēng)格冷靜理性，即使是對名片、名導(dǎo)演、名演員的評論也絕不盲從，內(nèi)容上放在電影本身，引導(dǎo)受眾以專業(yè)的眼光來解讀電影作品。

相對的，《愛電影》由于其子欄目眾多，因而主題也較為繁多，與《第10放映室》類型相似的《愛說電影》板塊也與《第10放映室》有明顯的區(qū)別，除了草根性和趣味性的特點，這也是一檔緊跟國產(chǎn)電影院線的演播室主創(chuàng)訪談節(jié)目，對即將上映的最新影片做出快速反應(yīng)，邀請電影主創(chuàng)人員做客演播室，在影片上映的同時以“夾敘夾議”的方式向電視觀眾推介自己的作品，講述臺前幕后的精彩故事，交流創(chuàng)作感想，為觀眾和電影人搭建良好的通道。

從藝術(shù)表現(xiàn)上來說，首先《第十放映室》中的主持人作用被淡化了，欄目的結(jié)構(gòu)要求主持人在欄目中只是一筆帶過的位置，欄目只需通過對具體影片的分析向觀眾做知識性的傳達，無需依靠主持來調(diào)動受眾的主動性或者營造現(xiàn)場氣氛，而這種學(xué)術(shù)性雖然保持了節(jié)目的高品位，卻也因此流失了部分觀眾；其二，在節(jié)目的剪輯上，二次剪輯使得節(jié)目中播放的影片更具有典型性，節(jié)目中還利用電影與電視的交互關(guān)系，在音樂和畫面剪輯方面下工夫，將電影蒙太奇手法適時地運用到電視欄目的各個環(huán)節(jié)當中，豐富了電視語匯；其三，適時的旁白解說詞也是讓《第十放映室》大放異彩的重要原因，之所以認為其解說高質(zhì)量，不是因為解說詞本身的文采飛揚，或解說員的磁性嗓音，而是解說詞的專業(yè)和深刻，在整個節(jié)目中解說詞起著貫穿主線、表達制作者意圖和詮釋影像畫面的作用，這一點使得每期的《第十放映室》更像一部獨立的電影紀錄片。如在點評《瘋狂的石頭》的一期中有這樣的解說詞：“和以往國產(chǎn)喜劇片不同的是，本片終于出現(xiàn)了一種重視娛樂電影語言的新鮮氣息，銀幕上的幽默不再只限于‘講段子，而是調(diào)動了電影的各種視聽手段。展開在導(dǎo)演面前的是無限的表達空間，而不再只是一張嘴皮子和網(wǎng)絡(luò)笑話”。解說詞客觀，不強烈褒貶，專業(yè)深刻，讓觀眾信服。

而《愛電影》在節(jié)目的形式上則更像是一檔綜藝節(jié)目，五個子欄目中有三個訪談性節(jié)目和兩個真人秀節(jié)目，其中《說》、《拍》、《畫》都會邀請電影的主創(chuàng)人員做客節(jié)目，與主持人、觀眾一起討論電影故事，以強有力的互動形式吸納觀眾和專業(yè)人士對電影的評論和意見，而《秀》和《猜》則將電影元素融入主持人與選手、路人的互動之中，讓觀眾在觀看真人秀的過程中拉近與電影的關(guān)系，甚至參與到節(jié)目中來，觀眾不再是簡單的看客；其次，節(jié)目的形式?jīng)Q定了主持人在這節(jié)目中的重要性，活潑生動的主持方式得到了觀眾的認可，還可以適當?shù)丶ぐl(fā)觀眾的創(chuàng)作和參與激情，主持語言娛樂化、大眾化，更容易面向大眾人群；與傳統(tǒng)的電影欄目不同的是，《愛電影》不僅局限在攝影棚內(nèi)，不僅局限在成功電影和電影人的展示上，它開始走向大眾，鋪設(shè)電影愛好者走向屏幕的橋梁。

最后從受眾定位上來看，《第十放映室》集中鎖定中間階層作為核心目標受眾群?！爸虚g階層通常具有‘三高特征：高學(xué)歷、高收入、高消費，往往以知性、時尚、前衛(wèi)、優(yōu)雅情調(diào)引領(lǐng)著一個社會的審美、消費潮流?！敝虚g階層在觀看電視節(jié)目后，會形成再傳播，從而影響全體社會民眾對媒介的認知水平和感受強度。而《愛電影》的受眾定位則從一開始就是面向大眾的，特別是眾多電影愛好者，節(jié)目從內(nèi)容到形式都充滿了娛樂色彩，節(jié)奏活潑鮮明。

三、從《第十放映室》到《愛電影》

影視作為藝術(shù)的重要門類，從誕生時起就與大眾生活血脈相連，傳播技術(shù)的進步使這種聯(lián)系愈加密不可分。從《第十放映室》到《愛電影》的眾多變化便以技術(shù)的進步作為條件，電影愛好者的主觀因素作為動因。

隨著傳播技術(shù)的發(fā)展和傳播方式的多樣化，人們參與創(chuàng)作和參與影像藝術(shù)的門檻也逐漸降低了，數(shù)碼錄像機、錄音筆、掃描儀等都為電影愛好者的創(chuàng)作減少了成本，使原創(chuàng)成為可能。網(wǎng)絡(luò)傳播也使得影視創(chuàng)作的信息唾手可得，原本隱藏在幕后的信息現(xiàn)在隨時隨地都可以瀏覽，原創(chuàng)作品也可以在網(wǎng)絡(luò)平臺上傳播。

傳播技術(shù)的日新月異與平民化趨勢，使貴族式文化不再占據(jù)主流市場，大眾文化成為當今社會最流行的文化，娛樂成為當前大眾文化最具代表性的形式，擁有多元的價值取向和龐大的文化享受人群。而2006年誕生的《愛電影》就是適應(yīng)了網(wǎng)絡(luò)時代和草根文化的發(fā)展，影像藝術(shù)逐漸走向民間，揭開神秘面紗。

同時大眾文化的娛樂性也使得電影欄目的互動性成為必須，真人秀節(jié)目廣受好評，電視受眾由傳統(tǒng)媒介形式下的旁觀者變成了參與者，使得受眾參與的積極性與熱情增高。

《愛電影》是將節(jié)目作為一個平臺，為電影愛好者搭建了一個展示自己的舞臺。欄目從節(jié)目名稱到內(nèi)容都彰顯了其對電影的熱愛，而電視節(jié)目這樣一個外在形式又要求它要用電視的藝術(shù)來闡釋電影藝術(shù)，寓教于樂，在玩樂中普及電影知識，激發(fā)熱情?！稅垭娪啊饭?jié)目的創(chuàng)作就是依靠網(wǎng)絡(luò)的力量，將廣大網(wǎng)民的力量匯入節(jié)目中，門戶網(wǎng)站上建立討論專區(qū)，展開專題討論，進行引導(dǎo)性點評，討論意見直接引入節(jié)目。

其次，《愛電影》是一欄互動性強的節(jié)目，不僅實現(xiàn)了電視與網(wǎng)絡(luò)的互動，也將媒體與受眾緊密聯(lián)系在一起。該節(jié)目從內(nèi)容到形式均體現(xiàn)出了強烈的網(wǎng)絡(luò)互動元素，不僅給電視娛樂增加新品種，引起以年輕人為主體的網(wǎng)民的群體性關(guān)注，而且對未來網(wǎng)絡(luò)視頻、手機視頻的流行走向具有直接影響?；咏鉀Q了與觀眾真實溝通的問題，主持人走上街頭，與老百姓說家常話，而又不完全脫離電影這一主題；或者邀請網(wǎng)友觀眾、嘉賓與主持人針對電影問題進行互動，草根性和趣味性得到最大體現(xiàn)，如此深切、真實的互動，為充分激發(fā)電影愛好者的智慧、培育中國電影的新生力量提供了自由空間。

參考文獻

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責(zé)編：周蕾