造假頻現(xiàn)，傳統(tǒng)藝術(shù)品收藏“高?！?/p>

【開(kāi)篇】：

近年來(lái)，傳統(tǒng)藝術(shù)品“造假”事件頻頻曝光：“國(guó)寶獻(xiàn)汶川”、“1.4億宋徽宗書(shū)法堪比地?cái)傌浀奶靸r(jià)拍品”、“徐悲鴻《人體蔣碧薇女士》遭聯(lián)名打假”、“假寶玉”、“漢代玉凳”……這些層出不窮的造假新聞，仿佛在不斷提醒藝術(shù)品收藏者們：對(duì)于收藏投資傳統(tǒng)藝術(shù)品而言，這是一個(gè)最壞的時(shí)代。而在這樣的背景下，很多藝術(shù)品收藏與投資者一扭頭，發(fā)現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)品的單純和魅力。風(fēng)險(xiǎn)可控、近年來(lái)市場(chǎng)穩(wěn)步增長(zhǎng)，升值潛力大，這些事實(shí)都仿佛在宣布，當(dāng)代藝術(shù)品收藏投資，正在迎來(lái)自己最好的時(shí)代。

接二連三曝光的傳統(tǒng)藝術(shù)品造假事件，正在加劇收藏者對(duì)于風(fēng)險(xiǎn)失控的擔(dān)心，對(duì)其中很多人而言，也許是到了重新審視藝術(shù)品收藏投資方向的時(shí)候了。當(dāng)傳統(tǒng)藝術(shù)品造假成風(fēng)、收藏投資風(fēng)險(xiǎn)變得越來(lái)越大，以當(dāng)代書(shū)畫(huà)為主的當(dāng)代藝術(shù)品收藏與投資，在收藏者眼中的吸引力和價(jià)值正在不斷加碼——它的風(fēng)險(xiǎn)相對(duì)較小、可控；它在升值上“以小博大”的機(jī)會(huì)也更多、幾率更高。

對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)品和當(dāng)代藝術(shù)品這兩個(gè)不同的門(mén)類(lèi)，可以用股市來(lái)打一個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋扔鳌獋鹘y(tǒng)藝術(shù)品的收藏投資，有點(diǎn)像“大戶(hù)吃小戶(hù)”，收藏者的風(fēng)險(xiǎn)在于大戶(hù)或莊家背后的操縱和貓膩。頻發(fā)的造假事件說(shuō)明，在逐利欲望的驅(qū)使下，傳統(tǒng)藝術(shù)品正在出現(xiàn)更為隱蔽和高級(jí)的造假系統(tǒng)，收藏風(fēng)險(xiǎn)越來(lái)越大；而當(dāng)代藝術(shù)品的收藏投資，則更像是“原始股建倉(cāng)”，由于“股票”本身的價(jià)值并沒(méi)有定論，造假基本上無(wú)從談起，收藏者的主要風(fēng)險(xiǎn)，主要在“選股”的眼光。這不僅可控，而且一旦選對(duì)，“原始股”的威力就會(huì)發(fā)揮出來(lái)。

如果你是個(gè)重視風(fēng)險(xiǎn)的理性收藏者，那么對(duì)你來(lái)說(shuō)，或許已經(jīng)到了關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)品的最佳時(shí)機(jī)。

Part1 背景（欄）

傳統(tǒng)藝術(shù)品收藏 江湖愈發(fā)“險(xiǎn)”惡（標(biāo)）

如果你有個(gè)搞傳統(tǒng)藝術(shù)品收藏的朋友，那么現(xiàn)在完全可以調(diào)侃他：“貴圈真亂！”在近年來(lái)不斷爆出的造假新聞面前，想必你的朋友無(wú)法反駁，只有嘆氣。

傳統(tǒng)藝術(shù)品造假事件，這幾年在各大新聞媒體的報(bào)道中幾乎就沒(méi)停過(guò)。僅僅最近五年，就有 件影響較大的傳統(tǒng)藝術(shù)品造假新聞被曝光。“國(guó)寶獻(xiàn)汶川”鬧劇、假宋徽宗《千字文》拍出天價(jià)、冒充徐悲鴻、傅抱石等大師作品的贗品頻頻拍出高價(jià)……傳統(tǒng)藝術(shù)品造假，有愈演愈烈之勢(shì)。

不僅如此，據(jù)圈內(nèi)人士透露，在巨大利潤(rùn)的誘惑下，傳統(tǒng)藝術(shù)品造假有升級(jí)為系統(tǒng)工程的趨勢(shì)，從源頭、鑒定到拍賣(mài)，各個(gè)環(huán)節(jié)無(wú)一不假、串聯(lián)一氣，手段隱蔽，讓人難以辨別，于是，一個(gè)個(gè)贗品經(jīng)由這一造假系統(tǒng)，最終成功拍出，以假亂真，獲得暴利。

人們有理由相信，被曝光的造假藝術(shù)品只是冰山一角，是其中影響較大因而露出馬腳的小部分。但即使如此，對(duì)于收藏和投資傳統(tǒng)藝術(shù)品的人來(lái)說(shuō)，這些事件就像時(shí)不時(shí)打響的冷槍?zhuān)炎屗麄冃捏@肉跳，并不斷地提醒著他們逐利時(shí)代收藏江湖的險(xiǎn)惡。

造假頻曝 連內(nèi)行都心里發(fā)毛（小）

近年來(lái)，引發(fā)巨大關(guān)注的傳統(tǒng)藝術(shù)品造假事件，可謂層出不窮。

2009年，汶川地震一周年之際，數(shù)十位中國(guó)民間藏家將號(hào)稱(chēng)總值數(shù)億人民幣的66件文物捐獻(xiàn)給汶川縣政府，然而，其中多件“國(guó)寶”，此后被收藏界普遍指認(rèn)為是贗品。當(dāng)時(shí)，有網(wǎng)友在雅昌藝術(shù)論壇上貼出了贈(zèng)品圖片，隨后，很快有人跟帖，斥之為“鬧劇”——包括 “鬼谷子下山”元青花罐和直徑超過(guò)1米的“明宣德青花釉里紅大盤(pán)”在內(nèi)的多件“國(guó)寶”均被收藏界普遍指認(rèn)為“假得離譜”，此事經(jīng)《南方周末》、上海電臺(tái)等追蹤報(bào)道后，在藏界引起軒然大波，“國(guó)寶幫”作為最偏執(zhí)的收藏群體正式被大家關(guān)注；

2009年，保真工程發(fā)起人、北京成舉國(guó)際藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)有限公司法人李成舉從2009年9月起，相繼在長(zhǎng)期合作伙伴琉璃廠寶翠堂畫(huà)廊以批發(fā)價(jià)購(gòu)買(mǎi)了540萬(wàn)元的當(dāng)代名人字畫(huà)，其中包括沈鵬、歐陽(yáng)中石、婁師白、白雪石、黃永玉的作品。2009年12月3日，經(jīng)公司員工及消費(fèi)者通過(guò)有關(guān)權(quán)威部門(mén)對(duì)作品的鑒定后確認(rèn)該批作品為贗品，直接經(jīng)濟(jì)損失達(dá)一千萬(wàn)之多，受害者達(dá)一百多人；

2011年1月9日，“漢代青黃玉龍鳳紋化妝臺(tái)（含坐凳）”最終在中嘉拍賣(mài)以2.2億元的天價(jià)成交。隨后，即有多位收藏界專(zhuān)業(yè)人士指出，漢代并無(wú)坐凳，懷疑其為贗品。此后又有知情者披露：“漢代玉凳”不過(guò)是在邳州當(dāng)?shù)刂圃旒庸さ摹摆I品”，成本價(jià)50多萬(wàn)元；

2011年6月春拍，北京九歌國(guó)際拍賣(mài)有限公司以7280萬(wàn)元人民幣成功拍出了名為《人體蔣碧薇女士》的“徐悲鴻油畫(huà)”。該油畫(huà)的拍賣(mài)信息被發(fā)布于多家網(wǎng)站，同時(shí)配發(fā)的還有“徐悲鴻長(zhǎng)子徐伯陽(yáng)”所出示的“背書(shū)”和“徐伯陽(yáng)與這幅畫(huà)的合影”，以證明該畫(huà)為“徐悲鴻真跡”。然而隨后，中央美院1982級(jí)10名學(xué)生聯(lián)名宣布，這張拍出7280萬(wàn)元、號(hào)稱(chēng)真跡的徐悲鴻油畫(huà)，實(shí)為同學(xué)們1983年的習(xí)作；

2012年1月2日，一件號(hào)稱(chēng)宋徽宗趙佶瘦金體《千字文》書(shū)法作品拍得1.4億元天價(jià)，拍賣(mài)圖錄上寫(xiě)明，這是宋徽宗賜給北宋權(quán)宦童貫的。然而此后，上海博物館書(shū)畫(huà)部主任單國(guó)霖表示，目前存世的宋徽宗瘦金體《千字文》只有一件，且現(xiàn)在仍收藏于上博；

2012年2月1日，一本署名為廣州美術(shù)學(xué)院楊之光、陳金章、梁世雄、葉綠野、劉濟(jì)榮、陳章績(jī)等多位教授集體編著的書(shū)《嶺南畫(huà)派技法范本》（2011年3月由上海人民美術(shù)出版社出版），被畫(huà)家楊之光本人揭發(fā)系偽書(shū)。其中書(shū)中刊登的所謂“范本”，有些竟是假畫(huà)，不過(guò)將假畫(huà)塞進(jìn)這看似權(quán)威的畫(huà)冊(cè)中，說(shuō)不定哪天就“以假亂真”、“以黑洗白”了?！拔易约旱漠?huà)，現(xiàn)在我可以鑒別真假，但如果我死了呢？誰(shuí)會(huì)是大家公認(rèn)的楊之光作品鑒別權(quán)威？”

上海寶龍2012春拍上，題款為“徐悲鴻”的油畫(huà)《九方皋》以8900萬(wàn)元成交，該畫(huà)隨即被不少業(yè)內(nèi)人士指為贗品，因?yàn)榘凑张馁u(mài)公司提供的著錄，該拍品應(yīng)為國(guó)畫(huà)，而非油畫(huà)。國(guó)畫(huà)大師傅抱石的外孫女傅蕾蕾在微博發(fā)表聲明，于2013年1月30日至2月17日在香港荷里活廣場(chǎng)“傅抱石妙筆丹青迎新歲”展出的15幅畫(huà)皆為贗品……

如此頻發(fā)的造假事件，讓傳統(tǒng)藝術(shù)品收藏者頭皮發(fā)麻。即使是一些內(nèi)行也覺(jué)察到了“危險(xiǎn)”?！艾F(xiàn)在明顯感覺(jué)到風(fēng)險(xiǎn)在慢慢增大，回報(bào)總和在慢慢減小。”臺(tái)灣收藏家老鄧告訴投資客記者，“以前我是看準(zhǔn)了馬上就下手，但最近幾年的造假事件，讓我多少在心理上會(huì)有所顧慮，看上一件作品會(huì)想很久很久才會(huì)入手，現(xiàn)在不會(huì)那么快入手了，膽子小啊?！盵這跟傳統(tǒng)藝術(shù)品沒(méi)關(guān)系]

仿造、鑒定、拍賣(mài)，環(huán)環(huán)有假（?。?/p>

從事玉器生意20多年的李先生透露，在邳州，很多玉雕藝人的作品都是偏向某一個(gè)門(mén)類(lèi)。比如說(shuō)做瓶子的，他就專(zhuān)門(mén)仿制瓶子。要仿制的東西原來(lái)是什么材料，他們就專(zhuān)門(mén)去購(gòu)買(mǎi)一樣的材料?！摆莶簧偎嚾思夹g(shù)精湛，仿制的東西十分逼真，甚至能騙過(guò)一些所謂的專(zhuān)家?！薄耙患鹿庞衿饕嗡票容^容易，而要神似，做舊環(huán)節(jié)尤其重要?！崩蠲魍嘎?，玉器做舊關(guān)鍵在選料，仿做舊玉的方法有熏、烤、燒、煮、炸、蝕、沁色等，使用的設(shè)備甚至有烤箱、微波爐和電爐等。

比如，酸、堿蝕泡是做舊很常見(jiàn)的一種做法。各種酸堿對(duì)各種玉腐蝕程度不同，能產(chǎn)生去掉雜質(zhì)等不同效果。玉中的雜質(zhì)去除后，會(huì)做各種沁色，還會(huì)在空隙中上膠，再打磨拋光。

“在邳州，漢代的墓葬很多，一些人會(huì)到剛挖掘的漢墓里拖些墓內(nèi)的泥土來(lái)裹在玉器上，待泥土干時(shí)，用粗布抹去泥殼，留一些泥痕在玉器縫隙，以達(dá)到以假亂真的效果?！?/p>

“現(xiàn)在不少權(quán)威專(zhuān)家都在質(zhì)疑這個(gè)事情。一件邳州作坊中出來(lái)的仿古玉凳，為什么一轉(zhuǎn)眼就成了漢代的并流入拍賣(mài)市場(chǎng)拍出天價(jià)？”李先生說(shuō)，這其中的玄機(jī)就是利益驅(qū)動(dòng)?！爱?dāng)然了，事情能演變到現(xiàn)在這個(gè)情況，跑老件的人，鑒定專(zhuān)家、拍賣(mài)公司實(shí)際上都在推波助瀾?！?/p>

李先生說(shuō)，從業(yè)之初，他就是跑老件起家的。所謂“跑老件”，就是在銷(xiāo)售仿古玉器時(shí)，竭力讓買(mǎi)家相信這是古玉器，

“為規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，跑老件的人一般不會(huì)說(shuō)東西是文物，而讓賣(mài)家自己看。跑老件的人會(huì)給賣(mài)家很多暗示，比如說(shuō)是祖上傳下來(lái)的，或者是從邳州收來(lái)的等等?！崩蠲魍嘎?，“現(xiàn)在行內(nèi)，花錢(qián)請(qǐng)專(zhuān)家‘鑒假成真、讓拍賣(mài)公司拍賣(mài)，也很常見(jiàn)。不懂的人會(huì)以為是老件，就會(huì)出高價(jià)。當(dāng)然，冤大頭都是那些不懂玉器的富人?！?/p>

不止是源頭仿造和鑒定造假，拍賣(mài)環(huán)節(jié)的水也很深，很多拍賣(mài)公司甚至“知假拍假”。

為何拍賣(mài)市場(chǎng)贗品、假品迭出？一位從事藝術(shù)品拍賣(mài)逾20年的業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，藝術(shù)品造假古已有之，不過(guò)近年來(lái)隨著藝術(shù)收藏市場(chǎng)的劇烈升溫，在巨大利益的驅(qū)動(dòng)之下，拍賣(mài)造假也變得名目繁多。

其一，瞄準(zhǔn)大師名家而進(jìn)行專(zhuān)業(yè)化造假?！把巯率袌?chǎng)上身價(jià)最高的大師，無(wú)論齊白石、傅抱石，還是吳冠中等，都有專(zhuān)門(mén)研究他們作品的造假者。這些造假者往往自己已是專(zhuān)家，或在專(zhuān)家指導(dǎo)下做假，他們對(duì)大師的藝術(shù)風(fēng)格、用筆特征、作品細(xì)節(jié)都研究得很透徹，因此與大師真跡相似度頗高。很多都是專(zhuān)家在仿，或者專(zhuān)家指導(dǎo)在仿，知道行家就看這些細(xì)節(jié)，他就專(zhuān)門(mén)在這些細(xì)節(jié)上做得很精?！痹摌I(yè)內(nèi)人士表示。

其二，“雙胞胎”“克隆”頗多。一位業(yè)內(nèi)人士給記者講了個(gè)故事：某知名藏家拍到一幅大師作品，沾沾自喜，可回家后就在另一個(gè)拍賣(mài)預(yù)展上碰到了這幅畫(huà)的孿生兄弟。一番周折后，他將兩幅作品“肩并肩”掛在一起細(xì)細(xì)比較，才發(fā)現(xiàn)自己拍下的是一件贗品。這樣的雙胞胎甚至多胞胎現(xiàn)象，如今在拍場(chǎng)上很是常見(jiàn)。

其三，無(wú)中生有、仿造“神品”。業(yè)內(nèi)人士說(shuō)，藝術(shù)品造假，無(wú)非臨、摹、仿三種手法。前兩種都需要原本，而且經(jīng)過(guò)比對(duì)容易發(fā)現(xiàn)破綻、打回原形，而“仿”卻是在領(lǐng)會(huì)藝術(shù)家風(fēng)格精髓之后隨意發(fā)揮、自己創(chuàng)作。如今的拍賣(mài)造假，以仿作最多，而且有時(shí)的確真假難辨。也正因如此，拍賣(mài)市場(chǎng)上往往會(huì)有名不見(jiàn)經(jīng)傳的“神品”橫空出世。

“可以這么說(shuō)，在當(dāng)下的拍賣(mài)市場(chǎng)上，既真且品質(zhì)好的藝術(shù)品，頗為難尋。大量的贗品魚(yú)目混珠，給拍賣(mài)公司的鑒定帶來(lái)不少困難?！倍湓栖幩囆g(shù)品拍賣(mài)公司劉經(jīng)理向記者坦言，

拿上拍臺(tái)的藝術(shù)品被發(fā)現(xiàn)是假作、贗品，拍賣(mài)公司是否是‘“知假拍假”？劉經(jīng)理認(rèn)為，不能一概而論。絕大多數(shù)情況下，拍假原因是這些拍賣(mài)公司在學(xué)術(shù)研究上功力淺薄，不具備鑒別藝術(shù)品的專(zhuān)業(yè)知識(shí)和豐富經(jīng)驗(yàn)。但不排除在一些情況下，有的拍賣(mài)公司因?yàn)檎骷坏秸孀?，?huì)用假作來(lái)“混”進(jìn)其中，或者為了吸引眼球、制造轟動(dòng)效應(yīng)、牟取暴利而把明知是假的藝術(shù)品送上拍臺(tái)。

PART2 聲音（欄）

資深藏家：

傳統(tǒng)藝術(shù)品收藏“很恐怖” ，轉(zhuǎn)向值得嘗試（標(biāo)）

一系列“造假事件”難免讓不少原本躍躍欲試的藏家望而卻步，人們對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)品投資市場(chǎng)是否還有信心？有沒(méi)有人想要退出？造假風(fēng)險(xiǎn)能否避免？是否可以考慮轉(zhuǎn)向當(dāng)代藝術(shù)品？帶著這些問(wèn)題，本刊對(duì)兩位資深傳統(tǒng)藝術(shù)品藏家作了一些采訪。

投=《投資客》雜志 四川收藏家陳鳴躍=陳 臺(tái)灣收藏家鄧總=鄧

投：近年來(lái)傳統(tǒng)藝術(shù)品造假事件層出不窮，這些事件是否對(duì)您的收藏造成了影響？

陳：對(duì)我個(gè)人收藏的影響不會(huì)很大，但是由于我的很多朋友他們?cè)诟闶詹氐臅r(shí)候經(jīng)常喜歡咨詢(xún)我，讓我給點(diǎn)意見(jiàn)，所以這一系列的造假事件出來(lái)以后，我想我要在引導(dǎo)他們投資的時(shí)候更加謹(jǐn)慎，等造假風(fēng)波稍有平息再來(lái)考慮是否要繼續(xù)投資傳統(tǒng)藝術(shù)品，放慢腳步。

鄧：我收藏東西是出于喜好，收藏每一件作品前都會(huì)細(xì)心研究，我覺(jué)得是時(shí)候下手了，馬上就下手。但最近幾年的“造假事件”，多少在心理上還是會(huì)有所顧慮，看上一件作品會(huì)想很久很久才會(huì)入手，現(xiàn)在不會(huì)那么快入手了，膽子小啊。

投：您怎么看待傳統(tǒng)藝術(shù)品收藏風(fēng)險(xiǎn)的加大？

陳：風(fēng)險(xiǎn)是必然，而風(fēng)險(xiǎn)的加大是由于，市場(chǎng)上的傳統(tǒng)藝術(shù)品出現(xiàn)了供不應(yīng)求的現(xiàn)象，商家們被迫作假。還有就是市場(chǎng)的不規(guī)范，一些商家的道德敗壞，比如請(qǐng)假專(zhuān)家，這里說(shuō)道的假專(zhuān)家不是他本身作假是背后的推手進(jìn)行操作，傳統(tǒng)藝術(shù)品收藏背后很恐怖的。很難買(mǎi)到真的，哪怕在正規(guī)的拍賣(mài)行。

鄧：關(guān)于傳統(tǒng)藝術(shù)品收藏的風(fēng)險(xiǎn)我是這么看的，投資都是有風(fēng)險(xiǎn)的，但現(xiàn)在明顯感覺(jué)到這種風(fēng)險(xiǎn)在慢慢增大，回報(bào)總和在慢慢減小。打個(gè)比方，你買(mǎi)了10件傳統(tǒng)藝術(shù)品，共花了1000萬(wàn)元，你要賣(mài)的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)只有2件是真跡，賣(mài)了1000萬(wàn)，這是幸運(yùn)的，平了，但是如果10件藏品只有一件是真的呢？或者一件也沒(méi)有呢？真跡都是絕版，哪有那么多啊，這個(gè)專(zhuān)家說(shuō)是真跡，那個(gè)專(zhuān)家說(shuō)是假畫(huà)，誰(shuí)知道??？藝術(shù)家本人都不在了，誰(shuí)敢說(shuō)真假。

投：在造假風(fēng)險(xiǎn)的情況下，您認(rèn)為是否應(yīng)該暫緩或者更謹(jǐn)慎的投資？

陳：暫緩也是可以去考慮的，謹(jǐn)慎也不是根本的解決辦法，解決的辦法就是從自我修養(yǎng)做起，真正的了解藝術(shù)品的相關(guān)知識(shí)，如果投資公司有條件就多聘請(qǐng)有藝術(shù)鑒賞能力并有職業(yè)道德的專(zhuān)業(yè)人士進(jìn)行考究，但現(xiàn)在這種大環(huán)境下也可以嘗試對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的投資，我這邊也有當(dāng)代藝術(shù)的一些收藏，而且近幾年我也在引導(dǎo)自己的徒弟去收藏當(dāng)代藝術(shù)，相比傳統(tǒng)藝術(shù)品才說(shuō)風(fēng)險(xiǎn)小，只要有眼光，回報(bào)也是很驚人的。

鄧：不僅僅是傳統(tǒng)藝術(shù)品投資，任何投資都需要謹(jǐn)慎而行，盡可能的從多方面掌握資料。我認(rèn)為不存在暫緩的說(shuō)法，而是要看是否有好東西，再好的大環(huán)境，東西不好依然得不到理想回報(bào)。

投：您或者您所知道的的藏家們是否有轉(zhuǎn)向投資的想法呢？

陳：轉(zhuǎn)向投資也是有一些的，我的一些朋友，他們既收藏傳統(tǒng)藝術(shù)品也收藏當(dāng)代的藝術(shù)品，但最近好像對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)品的收藏比例有所提高，一方面是應(yīng)為這些造假事件，另一方面也可能是傳統(tǒng)藝術(shù)品的供求關(guān)系影響的。

鄧：以前一直都是收藏傳統(tǒng)藝術(shù)品，這個(gè)有點(diǎn)受家里長(zhǎng)輩的影響吧，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)一些當(dāng)代藝術(shù)也逐漸成熟起來(lái)，我對(duì)有些畫(huà)家的作品也是很欣賞的，可能馬上就會(huì)入手一批當(dāng)代作品，有些畫(huà)和有意思。

投：您認(rèn)為什么原因?qū)е氯缃駛鹘y(tǒng)藝術(shù)品造假的猖獗？

陳：之前說(shuō)的，市場(chǎng)供不應(yīng)求，應(yīng)為傳統(tǒng)藝術(shù)品不可復(fù)制的特性，它的數(shù)量是有限的，而需求又比較大，于是商家們只有采取這種方法，反過(guò)來(lái)講其實(shí)這里也有收藏者的原因，收藏者要有足夠的知識(shí)儲(chǔ)備那風(fēng)險(xiǎn)自然會(huì)降低，作假事件也會(huì)有所緩和。

鄧：很多藝術(shù)品投資者都有一個(gè)心理——物以稀為貴，哪樣?xùn)|西稀缺，就買(mǎi)哪樣。在購(gòu)買(mǎi)的過(guò)程中，經(jīng)過(guò)各方媒介的宣傳，亂了陣腳，促成了很多“假貨”現(xiàn)象的形成。

Part 3

“建倉(cāng)”當(dāng)代藝術(shù)品，是時(shí)候了（標(biāo)）

傳統(tǒng)藝術(shù)品收藏投資的風(fēng)險(xiǎn)加大是一個(gè)既成事實(shí)，收藏者必須對(duì)此有足夠的重視?？梢源蛞粋€(gè)不恰當(dāng)?shù)谋扔鳌@種風(fēng)險(xiǎn)，有點(diǎn)像股市上的“大戶(hù)吃小戶(hù)”、“莊家吃散戶(hù)”，系統(tǒng)造假行為就像股市上大戶(hù)或莊家的暗箱操作、背后貓膩，如果缺乏信息渠道與專(zhuān)業(yè)判斷，無(wú)疑風(fēng)險(xiǎn)非常高。

那么，面對(duì)目前傳統(tǒng)藝術(shù)品收藏“江湖險(xiǎn)惡”的現(xiàn)實(shí)，收藏者該怎么辦？“現(xiàn)在這種大環(huán)境下，可以嘗試對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的投資，我這邊也有當(dāng)代藝術(shù)的一些收藏，而且近幾年我也在引導(dǎo)自己的徒弟去收藏當(dāng)代藝術(shù)，相比傳統(tǒng)藝術(shù)品才說(shuō)風(fēng)險(xiǎn)小，只要有眼光，回報(bào)也是很驚人的?！?四川收藏家陳鳴躍給出的建議，或許會(huì)讓很多傳統(tǒng)藝術(shù)品的收藏者心有戚戚焉。

相比于傳統(tǒng)藝術(shù)品市場(chǎng)，當(dāng)代藝術(shù)品的收藏投資，更像是“原始股建倉(cāng)”，由于“股票”本身的價(jià)值并沒(méi)有定論，造假基本上無(wú)從談起，收藏者的主要風(fēng)險(xiǎn)，僅在“選股”的眼光。這不僅可控，而且一旦選對(duì)，“原始股”的威力就會(huì)發(fā)揮出來(lái)。

數(shù)據(jù)說(shuō)話：當(dāng)代藝術(shù)品收益率遠(yuǎn)高于股票（?。?/p>

實(shí)際上，如果跳出傳統(tǒng)藝術(shù)品收藏的思路和視角，仔細(xì)回顧，可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品投資的成長(zhǎng)速度也是相當(dāng)驚人的。調(diào)查顯示，在不到20年的時(shí)間里，當(dāng)代藝術(shù)品中最受歡迎的投資品類(lèi)——當(dāng)代書(shū)畫(huà)作品的整體價(jià)格提高了15倍，而同期的股票價(jià)格則只分別增加了4.5倍。

試想一下若10年前花費(fèi)10萬(wàn)元購(gòu)買(mǎi)一幅張曉剛作品，現(xiàn)在就可能獲利數(shù)百萬(wàn)元，收益率甚至超過(guò)變幻莫測(cè)的股市，這也許就是當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的神奇之處。“當(dāng)代藝術(shù)不是‘經(jīng)典，我們不知道當(dāng)代藝術(shù)中哪些畫(huà)家的作品會(huì)成為經(jīng)典”。

此外，我們還可以從胡潤(rùn)藝術(shù)榜——當(dāng)代藝術(shù)家作品拍賣(mài)成交額前10 榜單在2012年的情況，一窺當(dāng)代藝術(shù)品的投資價(jià)值。

（加一個(gè)2013胡潤(rùn)藝術(shù)榜top10表）[請(qǐng)補(bǔ)表格]

在2012年胡潤(rùn)藝術(shù)榜榜單上，藝術(shù)家周春芽以4.7億元的總成交額首次成為最貴在世藝術(shù)家，是近三年來(lái)最年輕的在世藝術(shù)家“狀元”。 2012年，周春芽作品總成交額較2011年翻了1倍，排名比去年上升6位。他的4.7億元總成交額來(lái)自222幅作品，其中2012年最貴的一幅作品是由北京匡時(shí)拍出的1994年作《石頭系列——雅安上里（三聯(lián)畫(huà)）》，價(jià)格達(dá)到了2990萬(wàn)元，是在世藝術(shù)家作品第七貴。自2008年胡潤(rùn)藝術(shù)榜發(fā)布至今，除2011年外，周春芽一直保持著前十的名次，近三年的成交額平均增長(zhǎng)率超過(guò)100%。

排名第二的藝術(shù)家為年僅49歲的油畫(huà)藝術(shù)家曾梵志，成交額為4.5億元，僅比周春芽低1，694 萬(wàn)元，是前十名中最年輕的。曾梵志的4.5億元總成交額來(lái)自76幅作品，其中拍得最貴的一幅是由香港佳士得拍出的2000年作《飛翔》，價(jià)格3，241萬(wàn)元。自2008胡潤(rùn)藝術(shù)榜以來(lái)，曾梵志排名一直較為平穩(wěn)，始終位于前十名，近三年的成交額平均增長(zhǎng)率約96%。

75歲的國(guó)畫(huà)藝術(shù)家范曾在連續(xù)兩年蟬聯(lián)桂冠寶座后，今年以4.3億元的總成交額排名第三，并第三次蟬聯(lián)在世國(guó)畫(huà)藝術(shù)家桂冠。范曾的4.3億元總成交額來(lái)自758幅作品，數(shù)據(jù)顯示，2012年范曾作品總成交額較2011年下跌一半。

92歲的油畫(huà)藝術(shù)家趙無(wú)極以4.2億元的總成交額位列第四。趙無(wú)極是2010胡潤(rùn)藝術(shù)榜在世藝術(shù)家桂冠獲得者，去年排名第三。總成交額下降30%。過(guò)去一年拍得最貴的作品是由香港佳士得拍出的1960年作《15.05.60》，價(jià)格2，761萬(wàn)元。胡潤(rùn)百富董事長(zhǎng)兼首席調(diào)研員胡潤(rùn)介紹說(shuō)，雖然趙無(wú)極已于2013年4月9日因病逝世，但由于榜單統(tǒng)計(jì)時(shí)間截止至去年年底，因此他仍在榜單上。

根據(jù)專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)結(jié)果，甘茲夫婦在瓊斯的11件作品上先后投入91.5萬(wàn)多美元，結(jié)果拍賣(mài)總成交高達(dá)2951.46萬(wàn)美元，投資回報(bào)率高達(dá)32倍。

勞申伯格是瓊斯的好友，同樣是美國(guó)當(dāng)代最有創(chuàng)造性的藝術(shù)家之一，他使生活中平凡的東西構(gòu)成為他作品的重要構(gòu)成元素，同時(shí)采用較大件的物料作畫(huà)，又使他的作品與雕塑作品之間僅有一線之隔，從而大大拓展藝術(shù)空間，改變了人們以往的習(xí)慣及審美趣味。

值得一提出的是，1982年6月，勞申伯格來(lái)到中國(guó)宣紙的故鄉(xiāng)安徽涇縣，在涇縣逗留的兩周內(nèi)，勞申伯格將自己全身心地投入到學(xué)習(xí)宣紙的制造工藝中去，并運(yùn)用這一工藝完成了數(shù)百件拼貼作品。《時(shí)代周刊》雜志藝術(shù)評(píng)論家羅伯特·休斯認(rèn)為這批作品“是他一生長(zhǎng)中最好的系列之一”。

可以說(shuō)，甘茲夫婦是最早發(fā)現(xiàn)和收藏勞申伯格作品的人士之一。早在1964年5月，甘茲夫婦就通過(guò)畫(huà)廊以8240美元購(gòu)進(jìn)勞申伯格的代表作《暗中操作者》，作品尺幅巨大，高259厘米，寬152厘米，厚29厘米，以金屬、木、油彩及繩索等混合材料制成，是繪畫(huà)和雕塑的有機(jī)結(jié)合。

1966年，甘茲夫婦以4000美元購(gòu)入勞申伯格為紀(jì)念但丁誕生700周年而制作的拼貼作品。第二年，甘茲夫婦以1.1萬(wàn)美元直接從畫(huà)家手中購(gòu)進(jìn)他于50年代創(chuàng)作的著名拼貼作品《紅色內(nèi)墻》，用油彩、絲絨、塑膠及紙張等物料創(chuàng)作而成，一直掛在甘茲夫婦寓所樓上的沙發(fā)上方。

拍賣(mài)會(huì)上，這些藏品也紛紛亮相?！栋抵胁僮髡摺饭纼r(jià)300萬(wàn)至400萬(wàn)美元，結(jié)果不幸流標(biāo)，同時(shí)也在為此次專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)中惟一一件流標(biāo)的作品?！兜〖o(jì)念》以39.85萬(wàn)美元成交，《紅色內(nèi)墻》以638.25萬(wàn)美元成交。

甘茲夫婦在勞申伯格7件作品收藏中總計(jì)投入25117.5美元，通過(guò)拍賣(mài)即獲得總計(jì)700余萬(wàn)美元的成交額，回報(bào)率高達(dá)280多倍。

人們常說(shuō)，投資藝術(shù)品回報(bào)是極高的，甘茲夫婦的投資收藏應(yīng)是最佳的范例。不管是名頭大的畢加索，還是當(dāng)年名不見(jiàn)經(jīng)傳的瓊斯等年輕人，都讓收藏者獲利不菲。當(dāng)然這種所獲與藏家的獨(dú)到眼光、藝術(shù)修養(yǎng)、藝術(shù)品位是分不開(kāi)的。

旅美藏家武老師：無(wú)心插柳柳成蔭（?。?/p>

武老師是一位即將退休的“閑人”，是一位書(shū)畫(huà)發(fā)燒友，也是有一位當(dāng)代書(shū)畫(huà)藏家 。采訪武老師時(shí)他帶了一幅周平珖（中國(guó)國(guó)家高級(jí)美術(shù)師，1955年生于重慶。1998年以“ 杰出藝術(shù)家”身份移民定居洛杉磯?，F(xiàn)為國(guó)際蘭亭筆會(huì)副會(huì)長(zhǎng)， 加州 中國(guó)書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)。是目前在美國(guó)最具影響的中國(guó)畫(huà)家之一。）當(dāng)代書(shū)畫(huà)，沾沾自喜的給我講起了他和書(shū)畫(huà)的故事。

2010年的夏天，武老師住家附近突然“豎起”了一家規(guī)模不小的畫(huà)廊，這對(duì)一位書(shū)畫(huà)發(fā)燒友來(lái)說(shuō)可是一件天大的事，武老師為此興奮了許久，當(dāng)然也不可能錯(cuò)過(guò)任何一場(chǎng)展覽。2010年的秋冬天，畫(huà)廊在舉辦一位當(dāng)代旅美畫(huà)家周平珖的工筆畫(huà)，武老師自然前往觀看，并一眼看中一幅工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，他的眼睛已經(jīng)被畫(huà)面死死地勾住，幾乎連眨眼都想快點(diǎn)，那幅畫(huà)再次勾起了武老師的收藏欲望，用4000元一平尺的價(jià)格購(gòu)買(mǎi)了那幅3.75平尺的花鳥(niǎo)工筆畫(huà)，共計(jì)15000元。

其實(shí)在此之前，武老師已經(jīng)收藏了十幾幅在各種地方通過(guò)各種渠道購(gòu)買(mǎi)的書(shū)畫(huà)，收藏主要是出于對(duì)書(shū)畫(huà)的喜愛(ài)，掛在家里賞心悅目，然而往往無(wú)心插柳柳成蔭，2012年周平珖的畫(huà)價(jià)翻了一番，從4000元一平尺漲到了8000元一平尺，得知這個(gè)消息武老師是在報(bào)紙上，半信半疑的武老師打算去畫(huà)廊看看是不是這么回事，果然，白墻上周平珖畫(huà)作的價(jià)簽板上價(jià)格翻了一倍，整整一倍。面對(duì)突如其來(lái)的好消息，武老師沒(méi)有掩蓋自己的喜悅，臨走時(shí)還在感嘆：出于喜愛(ài)買(mǎi)的畫(huà)，居然還能增值，沒(méi)想到??！武老師表示以后還會(huì)繼續(xù)收藏下去。

烏里·?？?尤倫斯：影響中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的藏家（?。?/p>

二十世紀(jì)80年代，以烏里·?？藶橄蠕h的西方收藏家開(kāi)始表現(xiàn)出對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的興趣。在中國(guó)生活期間，烏里·希克開(kāi)始系統(tǒng)地收集中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。至今他收藏的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品包括油畫(huà)、影像、裝置等大約數(shù)千件，而這些藏品全面呈現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展線索。2005年烏里·?？嗽谌鹗康牟疇柲岵┪镳^展出了這些藏品，吸引了眾多歐洲藝術(shù)家和藏家。在收藏策略上?？说姆椒ǜ鼮殪`活。1998年，他創(chuàng)建了一個(gè)名為“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)”藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，希望能借這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)吸引最優(yōu)秀的年輕藝術(shù)家。烏里·?？说氖詹厥仟?dú)一無(wú)二的，因?yàn)樗呀?jīng)在某種程度上影響著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。

比利時(shí)收藏家尤倫斯同樣也對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品情有獨(dú)鐘，在他收藏的1700多件中國(guó)藝術(shù)品中，當(dāng)代藝術(shù)占到了80%。尤倫斯收藏策略獨(dú)特，他專(zhuān)門(mén)成立了尤倫斯基金會(huì)。該基金會(huì)創(chuàng)建于2003年，基礎(chǔ)是尤倫斯夫婦十幾年來(lái)收藏的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品?；饡?huì)的學(xué)術(shù)委員會(huì)由重要策展人組成，以保證收藏和其它學(xué)術(shù)活動(dòng)的質(zhì)量。這種方法為收藏工作提供了扎實(shí)的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)。目前中國(guó)藝術(shù)評(píng)論家費(fèi)大為主持日常工作，使得藏品水準(zhǔn)更加專(zhuān)業(yè)，并且能夠體現(xiàn)出中國(guó)人對(duì)自己歷史的理解和對(duì)中國(guó)藝術(shù)的未來(lái)判斷。尤倫斯基金會(huì)成立兩年多來(lái)。首先是調(diào)整了收藏的方向，并大大擴(kuò)充了收藏量；其次是與歐洲的重要美術(shù)館合作舉辦了兩個(gè)大型的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展覽。基金會(huì)還積極贊助中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。前兩屆威尼斯雙年展中，參展的中國(guó)藝術(shù)家都得到了來(lái)自尤倫斯的10萬(wàn)美元的贊助款項(xiàng)。

TIPS（欄）

當(dāng)代藝術(shù)品收藏投資攻略

近年來(lái)，民間藝術(shù)品交易市場(chǎng)持續(xù)升溫，引發(fā)了大量普通市民的參與熱情?，F(xiàn)在大家有點(diǎn)錢(qián)都在想著怎么投資、怎么保值增值。我們?cè)诋?dāng)代藝術(shù)品收藏時(shí)應(yīng)該注意有哪些問(wèn)題呢？綜合了幾位藝術(shù)品投資專(zhuān)家的講解，總結(jié)如下：

首先，與基本的消費(fèi)行為不同，收藏是一種生活方式，是區(qū)別于原有的注重實(shí)用功能而開(kāi)始轉(zhuǎn)向追求精神功能的本質(zhì)轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變需要改變?cè)械南M(fèi)觀念，對(duì)文化、藝術(shù)、精神產(chǎn)品的價(jià)值重新看待，藝術(shù)收藏對(duì)家庭氛圍的營(yíng)造、社會(huì)話題、精神氣質(zhì)的提升、甚至是家庭教育的培養(yǎng)和文化品味塑造都有非常好地潛移默化作用，并且這種影響是根本的，一旦形成就無(wú)法抹去的。

其次，收藏最忌性急。不能今天收藏一幅畫(huà)，明天就把它賣(mài)掉，這樣得來(lái)的利潤(rùn)往往不會(huì)太高。收藏是一個(gè)長(zhǎng)期的過(guò)程，投資價(jià)值隨時(shí)間而增長(zhǎng)。收藏也不是一個(gè)人玩的東西，也不僅是一個(gè)小圈子的東西。通過(guò)展覽讓大眾能看到不同的收藏理念和專(zhuān)業(yè)視角，也是逐漸培養(yǎng)和擴(kuò)大收藏圈子的有益嘗試。

第三，對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的收藏來(lái)說(shuō)，真正的難點(diǎn)還在于如何去判斷其價(jià)值。這對(duì)于新興的中國(guó)收藏家來(lái)說(shuō)顯得更為困難：一方面，在全球化的今天，當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作，不僅僅是藝術(shù)家個(gè)體的精神創(chuàng)造，不僅僅是藝術(shù)家對(duì)本土現(xiàn)實(shí)的關(guān)注與反映，同時(shí)它又表現(xiàn)為不同文化間的碰撞、溝通與交融，因此判斷當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值，既需要熟知本土，也需要國(guó)際性的視野；在另一方面，收藏價(jià)值觀的形成并不僅僅是私人收藏家的事情，需要更廣泛的共識(shí)與討論的機(jī)制。

隨著藝術(shù)品市場(chǎng)不斷出現(xiàn)天價(jià)震驚著人們，投資者需提防藝術(shù)品市場(chǎng)的系統(tǒng)性風(fēng)險(xiǎn)?，F(xiàn)階段中國(guó)國(guó)內(nèi)的藝術(shù)投資，在給予藝術(shù)品市場(chǎng)更多流動(dòng)性資金的同時(shí)，也給藝術(shù)品市場(chǎng)帶來(lái)了很多的不確定性，導(dǎo)致市場(chǎng)行情的不穩(wěn)定或過(guò)度波動(dòng)。藝術(shù)收藏是一門(mén)系統(tǒng)的學(xué)養(yǎng)，需要閱歷、趣味等各方面的積累和經(jīng)驗(yàn)。機(jī)構(gòu)承諾和秘笈策略都代替不了您親自實(shí)踐和不斷探索，它將為您帶來(lái)一筆看得見(jiàn)的實(shí)有資產(chǎn)、享受得到的精神財(cái)富。