張業(yè)甜

【摘 要】在日常生活中，我們發(fā)現(xiàn)人與人交流中，不同的“距離”能導(dǎo)致微妙的關(guān)系和想象。正如阿恩海姆所言，“每一次觀看活動就是一次視覺判斷”，在電視節(jié)目中，由視覺形象所處的位置，攝像機(jī)、主持人的運(yùn)動，甚至話題的偏轉(zhuǎn)，都會對“距離”產(chǎn)生不同的影響，進(jìn)而影響節(jié)目效果。本文試結(jié)合《藝術(shù)與視知覺》中的相關(guān)理論和電視節(jié)目案例，探討距離設(shè)置對節(jié)目效果造成的影響。

【關(guān)鍵詞】距離 電視節(jié)目 藝術(shù)與視知覺

一、走進(jìn)演播室

“距離”在美學(xué)大辭典上的含義是指“審美主體與審美客體之間在時(shí)空上和心理上的距離、間隔或差異、對立?！痹陔娨暪?jié)目中，攝像機(jī)和被攝物需要精心設(shè)計(jì)距離的布局形態(tài)，才能在有限的空間內(nèi)影響觀眾無限的想象。攝像機(jī)作為敘事視點(diǎn)的承載者，把對所敘之事進(jìn)行評價(jià)、判斷的權(quán)力交給觀眾，而自己則退隱到最不易被察覺的地方，讓人“幾乎難以發(fā)現(xiàn)敘述者的身影，也難以覺察出敘述者的聲音”。缺席的敘述者就是這樣一個(gè)緘默但是忠實(shí)的記錄者，它不曾張揚(yáng)自己的存在，甚至從不發(fā)出自己的聲音，但它為觀眾提供了最真實(shí)可靠的畫面，記錄了最真實(shí)可靠的歷史。①

《中國好聲音》盲選中，通過對座椅的正反拍攝可以看到攝像機(jī)的運(yùn)動對距離產(chǎn)生的影響。正拍，可以同時(shí)拍到評委和選手的表現(xiàn)。選手作為評委的一個(gè)背景，是處于同一個(gè)畫面之中的——選手與評委、評委與評委之間的較量，觀眾既可以看到選手的表演，也可以看到四個(gè)評委的表現(xiàn)。畫面內(nèi)容更富表現(xiàn)力，矛盾沖突和對抗更加彰顯，以此將評委與選手的距離拉近。這種拉近的距離，從現(xiàn)場觀眾出發(fā)的視點(diǎn)，把評委從神壇上拉了下來，評委之間的表現(xiàn)，也成為電視觀眾的一個(gè)看點(diǎn)。

當(dāng)座椅轉(zhuǎn)過去后，評委與選手面對面，變成了傳統(tǒng)的審視對抗關(guān)系。但由于節(jié)目規(guī)則的設(shè)定，轉(zhuǎn)過去表示欣賞肯定選手，這是由規(guī)則打破了原本的審視對抗，在尖銳中尋找到了平衡。下面介紹幾種在室內(nèi)電視節(jié)目中較為常見的距離設(shè)置。

1、面對面布局形態(tài)

面對面的布局形態(tài)，往往代表一種審視的、對立與對抗的、嚴(yán)肅的關(guān)系，在《快樂女生》、《中國好聲音》等選秀節(jié)目的海選環(huán)節(jié)，評委端坐一邊，選手則獨(dú)立另一邊，兩者面對面間仿佛有條無形的“鴻溝”，心理上產(chǎn)生一種審視與被審視、互相對立的關(guān)系的想象。而且由于遠(yuǎn)近距離的差異，交流的效果亦有差別。近體學(xué)理論認(rèn)為，人們之間的關(guān)系越密切，距離就越接近；關(guān)系不密切，距離就較遠(yuǎn)。所以近距離表示交流的有效性。在這些海選面試過程中，就往往保持4- 12英尺即1.2- 3.7米的“社會區(qū)”距離，“這是一般交際或做生意時(shí)常常保持的距離，也被稱為禮貌距離?！雹谝浴斗钦\勿擾》節(jié)目中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)為例，分析男女嘉賓及主持人，隨著交往的深入所出現(xiàn)的距離變化。

首先是主要人員的站位和距離關(guān)系。男女嘉賓相隔一段舞臺的距離，是一種相互審視的關(guān)系，并由較遠(yuǎn)的距離產(chǎn)生一種神秘感。假如有男女嘉賓打破這種距離感，走到對方的位置上活動觀察時(shí)，我們會發(fā)現(xiàn)所造成的結(jié)果要么更好，要么更差。孟非與男嘉賓站在一起，組成一個(gè)利益共同體，即向女嘉賓推薦、介紹男嘉賓。黃菡、寧財(cái)神坐在觀眾席里，位于男女嘉賓之間，說明他們是與觀眾一起品評臺上的男女嘉賓。而且從孟非的角度看是在其右側(cè)的，這是因?yàn)槿送覀?cè)擺頭比較舒服和習(xí)慣。女嘉賓們排成一個(gè)隊(duì)列，她們既是一個(gè)集團(tuán)，同時(shí)也作為個(gè)體各自為營。如果男嘉賓進(jìn)入到男生反選階段的話，距離便會出現(xiàn)變化。男女嘉賓相對而站，距離縮短，給人的心理感覺趨于緊張壓迫，距離的變化使他們的關(guān)系由審視變?yōu)檩^為激烈的對抗（即最終到底會帶誰走）。直到帶走一名女嘉賓，他們并行而下時(shí)，他們之間的距離被破壞，由面對面變?yōu)榧绮⒓?，成為親密關(guān)系的距離，關(guān)系發(fā)生逆轉(zhuǎn)。如果男嘉賓沒有牽手成功，那么距離又被拉大，男嘉賓獨(dú)自下場。

如果將兩端的女嘉賓與男嘉賓的站位連線，便形成了一個(gè)三角形的式樣，而三角形是一種尖銳化的圖形。在《藝術(shù)與視知覺》中曾提到這樣一個(gè)實(shí)驗(yàn)，“海德爾·西邁爾曾設(shè)計(jì)過一部極短的試驗(yàn)電影。他用一個(gè)大三角形，一個(gè)小三角形和一個(gè)圓形，就表達(dá)了一個(gè)故事。觀看的效果證明，觀眾借助于這些圖形的運(yùn)動行為，很自然地賦予了這些幾何圖形以人的特征。經(jīng)統(tǒng)計(jì)，97%的觀眾認(rèn)為大三角形‘富有侵略性、愛爭吵、小氣、愛發(fā)怒、壞脾氣、好強(qiáng)、好報(bào)復(fù)、霸道、占有欲強(qiáng)等?！雹奂偃缒信钨e有互動，離開各自的位置來進(jìn)行交流，即打破原有的尖銳化，達(dá)到暫時(shí)的平衡。通過觀眾的視覺簡化，“整平化”和“尖銳化”的變化可通過觀看者和孤立的圖形之間的相互作用而得到解釋。經(jīng)過觀察后，我們還可以發(fā)現(xiàn)，由24名女嘉賓所排開的隊(duì)列并不是一條直線，而是一條弧線?；【€相對于直線來說，可以對男嘉賓產(chǎn)生一種被包容和相對友善的感覺，從而削弱了三角形帶來的尖銳感。

通過以往的《非誠勿擾》節(jié)目，我們可以用三個(gè)圖形比喻來形容當(dāng)時(shí)的主持人和嘉賓。樂嘉、孟非、黃菡三個(gè)人也可以分別對應(yīng)——三角形、方形、圓形。樂嘉作為性格色彩分析專家，他的魅力來自于三角形的敏銳和尖刻，一語道破天機(jī)的坦誠和魯莽。對觀眾來說，樂嘉忽而是心理專家，忽而是搗亂者，它需要孟非方形的“客觀”、“引導(dǎo)”、“控制”來化解。其對話題的引導(dǎo)，也起到了在尖銳和整平過程中的平衡作用。而黃菡自然樸實(shí)的評論，更像一個(gè)圓形，給觀眾其樂融融的和諧感受。節(jié)目改版后，在選擇樂嘉的替代人時(shí)，節(jié)目組仍希望維護(hù)這種三人狀態(tài)。

2、三角形布局形態(tài)

正如上文所訴的三角形的尖銳性，有些電視節(jié)目為了追求這種尖銳化效果，刻意使用三角形的布局形態(tài)。例如《鏘鏘三人行》中三人的距離設(shè)置。由于面對面相坐會產(chǎn)生對抗，故竇文濤坐在嘉賓中間，使兩位嘉賓相對。當(dāng)嘉賓的意見相左不可協(xié)調(diào)時(shí)，由于竇文濤所處的位置代表意見的中和性，便能夠調(diào)解雙方的矛盾。《今日關(guān)注》主持人和嘉賓是對立而坐的，嘉賓一面，主持人一面，這種距離安排有別于《鏘鏘三人行》。主持人就沒有這種調(diào)節(jié)中和的作用，而更像是對嘉賓進(jìn)行發(fā)問，讓兩名嘉賓進(jìn)行解答。

3、線型布局形態(tài)

在《快樂大本營》、《天天向上》等節(jié)目中嘉賓并肩緊靠站在主持人中間，和主持人處于一條線上，“當(dāng)單位與單位之間沒有間隔時(shí)，就會產(chǎn)生一個(gè)緊湊堅(jiān)實(shí)的視覺形象”，④這種距離帶給人的想象是親密融洽、愉悅的。由于“一個(gè)視覺對象的各個(gè)組成成分，越是在色彩、明亮度、運(yùn)動速度、空間方向方面相似，它看上去就越是統(tǒng)一?！雹荨犊鞓反蟊緺I》中5個(gè)節(jié)目主持人在服裝色彩風(fēng)格上的相似性，加強(qiáng)了整個(gè)畫面的統(tǒng)一，并通過個(gè)體與個(gè)體之間的差別暗示五人的不同分工。背景往往采用與其服裝顏色相對應(yīng)的補(bǔ)色，形成了色彩上的排斥力。通過這種方式，便產(chǎn)生出一種視覺對偶?！斑@種對偶就在那由吸引力和排斥力組成的豐富多彩的網(wǎng)絡(luò)中，建立起來整體的統(tǒng)一?！雹拊偻ㄟ^燈光在明度亮度上的調(diào)整，使其在與舞臺整體環(huán)境融合協(xié)調(diào)一致的同時(shí)，與背景分離出來。通過直線型的布局和緊密的距離，可使節(jié)目設(shè)計(jì)出游戲、輕松的對話。

4、簇?fù)淼牟季中螒B(tài)

簇?fù)硇偷牟季中螒B(tài)常見于大型舞臺表演節(jié)目，歌手唱歌時(shí)的特殊舞臺設(shè)計(jì)，延伸出來的小舞臺。例如《中國好聲音》最后決賽時(shí)，選手在探出來的小舞臺上唱歌，和在主舞臺唱歌對觀眾的影響是不一樣的。探出來的舞臺，被觀眾簇?fù)碇?，代表從觀眾中而來，揭示了真人秀節(jié)目的核心理念——草根情節(jié)。而當(dāng)選手進(jìn)行比賽時(shí)就要在主舞臺上，與四位評委老師面對面，關(guān)系也相應(yīng)變?yōu)閷徱暸c被審視。

二、走出演播室

隨著電視多元化時(shí)代的到來，許多電視節(jié)目已經(jīng)不滿足于室內(nèi)拍攝的局限。走出了演播室后，“距離”對觀眾心理所產(chǎn)生的親疏遠(yuǎn)近效果仍然普遍存在。例如《交換空間》、《變形記》這類時(shí)空交換真人秀節(jié)目，實(shí)際上就是以直接介入他人生活空間、影響他人真實(shí)生活的方式，打破兩個(gè)家庭時(shí)空上的距離，不僅使雙方彼此陌生的關(guān)系變得親近，也影響了觀眾的想象。《變形記》七天的交換生活，將雙方所有的一切幾乎都幻化成一種相對應(yīng)的鏡像，真實(shí)與鏡像得到了一次短暫的重合。在這一短暫但是意義重大的鏡像聚合中，“自我分離和自我矛盾”得到了某種程度的化解，個(gè)體彌合了“自己和自己本身的分離”，主體把握了幻象與現(xiàn)實(shí)之間的重要關(guān)系，在自身的鏡像中成熟成長起來。⑦同時(shí)觀眾在“格式塔”的完型心理作用下，想象性地認(rèn)為自己也互換到了那一電視所展示的空間里，從而在心理上也感覺到親近。

韓國電視節(jié)目《running man》中有一期，將棒球明星們帶出演播室，在戶外一個(gè)臨時(shí)搭建的舞臺上做游戲。當(dāng)背景幕布被突然撤下的時(shí)候，游戲者發(fā)現(xiàn)躲在幕后的不是工作人員，而是一群“訓(xùn)練有素的觀眾”在背后靜靜等待。紀(jì)錄片式的拍攝方法，藏匿了現(xiàn)場觀眾注視的目光，也隱藏了明星和觀眾之間的距離和觀看評審關(guān)系，而在這相對放松的環(huán)境下，幕布被揭開，突然在明星和觀眾間劃開了一道鴻溝，驚奇出現(xiàn)。離開了演播室，卻又在室外模擬室內(nèi)演播，形成一種類似“戲中戲”的結(jié)構(gòu)模式，臨時(shí)舞臺下觀眾與明星時(shí)而擁抱時(shí)而吶喊的互動，也成為節(jié)目的刺激元素之一。根據(jù)阿恩海姆的視知覺規(guī)律，空間的“遠(yuǎn)距離”，能夠削弱刺激。在這期節(jié)目中，距離被隨意切換，使節(jié)目對觀眾的視覺刺激不斷變換，從而吸引觀眾。這種不斷變化的距離實(shí)際上也是在對立中尋找平衡的方式。

結(jié)語

打造一檔優(yōu)秀的電視節(jié)目，離不開觀眾的支持。在電視節(jié)目中，我們通過分析設(shè)置視覺對象的距離、形狀等空間布局形態(tài)以及知覺范疇中的諸要素，可以對電視節(jié)目的風(fēng)格、基調(diào)產(chǎn)生影響，并改變對觀眾想象的感知，從而產(chǎn)生良好的節(jié)目效果。

參考文獻(xiàn)

①李杭春，《攝像機(jī)發(fā)出的“聲音”——電視里的“敘述者”之二》，《電影藝術(shù)》，2001（6）

②寸紅彬，《人際距離行為的文化差異——近體學(xué)初探》，《昆明理工大學(xué)學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版）》，2004（4）

③④⑤⑥[美]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?著，滕守堯、朱疆源 譯：《藝術(shù)與視知覺》，四川人民出版社，1998

⑦王青亦：《真實(shí)電視；電視儀式與審美幻象》，中國傳媒大學(xué)出版社，2012：161

責(zé)編：周蕾