齊梁之際，文風(fēng)浮艷，文章多以辭藻或堆砌典故取勝。吳均的詩文卻以清新剛健、以景傳情的特點(diǎn)自成一格，對(duì)當(dāng)時(shí)及后世文壇影響極大。其代表作《與朱元思書》嫻熟運(yùn)用多種技法，為讀者描繪出一派清新淡雅、充滿詩情畫意的水墨山水風(fēng)光，令人悠然神往。

文章運(yùn)用多種藝術(shù)手法，從多個(gè)角度精細(xì)地刻畫景物，使景物生動(dòng)豐滿，立體感尤強(qiáng)。

首先，作者能從空間上的不同位置，從形態(tài)上的不同動(dòng)靜，或從聽覺上的不同音響和視覺上的不同色彩，來觀察和把握事物的各種特征，從而使筆下的山水顯得物態(tài)紛紜。

水一般呈動(dòng)態(tài)，但作者既不放過寫其動(dòng)態(tài)之美，又精心刻畫其靜態(tài)之美。文章第二段先用夸張手法寫江水清麗秀美，“水皆縹碧，千丈見底，游魚細(xì)石，直視無礙”，極力表現(xiàn)水之澄澈明凈。游魚戲水，逗人游興；細(xì)石壘壘，怪形異狀。魚與石一動(dòng)一靜相映成趣，生動(dòng)傳神地表現(xiàn)出滿江碧水的空明澄澈，展現(xiàn)了江水秀麗的靜態(tài)之美。隨后，作者又用比喻手法寫江水的奔放壯美。“急湍甚箭，猛浪若奔”，把“急湍”比作離弦之箭，把“猛浪”比作飛奔之馬，描繪出江水如萬馬奔騰的氣勢(shì)，讓人聯(lián)想到“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”的激烈戰(zhàn)斗場(chǎng)景，心潮澎湃。

山巒主要呈靜態(tài)，作者就別出心裁地描繪其動(dòng)態(tài)，用擬人手法將富春江兩岸峻峭秀美的山岳描寫得出神入化，令人耳目一新?！皧A岸高山，皆生寒樹。負(fù)勢(shì)競(jìng)上，互相軒邈，爭(zhēng)高直指，千百成峰。”一個(gè)“夾”字，生動(dòng)地寫出了山之高峻；一個(gè)“競(jìng)”字，更寫出了山之神勇，讓人仿佛看到山巒之間爭(zhēng)比誰高的情景。這兩個(gè)字以擬人手法，化靜為動(dòng)，把群山寫得生機(jī)盎然、活躍飛動(dòng)。

“泉水激石，泠泠作響；好鳥相鳴，嚶嚶成韻。蟬則千轉(zhuǎn)不窮，猿則百叫無絕?！?這段從聽覺角度描寫泉水叮咚、鳥兒和鳴、蟬猿啼叫此起彼伏的場(chǎng)景，動(dòng)靜互見，搖曳多姿，錯(cuò)落有致，匯成了一曲悅耳動(dòng)聽的山林交響樂。這里以聲音的動(dòng)感來襯托山林的幽靜，是以動(dòng)寫靜、寓視于聽的手法，同時(shí)又從側(cè)面烘托出群山連綿不絕及其參天聳立、直插云霄的特點(diǎn)。

“橫柯上蔽，在晝猶昏；疏條交映，有時(shí)見日。”這句寫光線隨枝條的時(shí)而疏朗、時(shí)而茂密而發(fā)生明暗的變化，是以樹之靜寫舟之動(dòng)，采用了寓動(dòng)于靜的手法。

“鳶飛戾天者，望峰息心；經(jīng)綸世務(wù)者，窺谷忘反?！边@句是虛寫，而前面對(duì)山水的描繪則是實(shí)寫。實(shí)寫，一方面給人以具體的感受，又為虛寫提供基礎(chǔ)；而虛寫則是進(jìn)一步突出實(shí)寫，兩者共同表現(xiàn)“奇山異水，天下獨(dú)絕”的富春江一帶的美景。具體描寫“奇山”時(shí)，作者寫山之高峻連綿是眼前的實(shí)景，而“爭(zhēng)高直指，負(fù)勢(shì)競(jìng)上”只是作者由山之形而產(chǎn)生的想象。“鳶飛戾天者，望峰息心；經(jīng)綸世務(wù)者，窺谷忘反”，又讓人仿佛看到一位流連于山水的隱士形象。此處虛寫山水而實(shí)寫世人，簡(jiǎn)約的十八個(gè)字真可謂虛實(shí)相生，相映成趣。

人置身在這奇山異水之中，必然會(huì)陶然欲醉，流連忘返，思想必然會(huì)得到凈化，一洗塵世雜念，寧愿歸隱山林。這正是從側(cè)面烘托出了山水神奇的魅力，突出了富春江“天下獨(dú)絕”的特征。

吳均用嫻熟的筆法，將富春江山水寫得生機(jī)勃勃，富有空靈之美，而《與朱元思書》也成為了一篇千古佳作。