王璐

“面對(duì)一件瓷器，通過它的光，它就可以和你對(duì)話，能夠傳達(dá)出很多信息?！闭f出這句話的是一位對(duì)高古瓷近乎癡迷的人，他就是中國(guó)文物保護(hù)基金會(huì)文物保護(hù)檔案專項(xiàng)基金管委會(huì)副主任丁仰振先生。悉心研究探尋了近三十年高古瓷的丁仰振說道：“高古瓷是中國(guó)古陶瓷的精華所在，代表了中國(guó)陶瓷制作的最高水平，特別是宋瓷，后世再也無(wú)法復(fù)制超越。”

高古瓷器是一個(gè)與明清瓷器相對(duì)的概念，古代瓷器按年代分為：高古瓷（一般學(xué)術(shù)界是把元代以前的瓷器劃分為高古瓷）、清三代（元、明、清）瓷器。高古瓷自身所載之歷史、文化、藝術(shù)等各方面價(jià)值，都較明清瓷器有過之而無(wú)不及。雖然近些年來(lái)，國(guó)內(nèi)瓷器收藏市場(chǎng)上最引人關(guān)注的多是明清瓷器，但隨著國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)逐步開放以及高古瓷價(jià)值逐漸被市場(chǎng)重視和認(rèn)可，高古瓷國(guó)內(nèi)市場(chǎng)和歐美市場(chǎng)之間的差距也正在逐漸拉近，未來(lái)的高古瓷市場(chǎng)行情不可估量。

宋瓷：高古瓷中的珍品

有一種觀點(diǎn)認(rèn)為，高古瓷就是以宋瓷為代表，因?yàn)樗未还J(rèn)為我國(guó)陶瓷文化空前繁榮的時(shí)代，其中五大名窯也被公認(rèn)為代表了宋瓷燒造的最高水準(zhǔn)和審美的最高境界。

宋代瓷器釉色追求自然天成的美，受益于傳統(tǒng)美學(xué)思想。中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的一個(gè)顯著特點(diǎn)，就是崇尚天然真實(shí)，把自然樸素之美作為理想之美的典范。這種對(duì)自然美的崇慕和追求，對(duì)中華民族的審美意識(shí)和中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響。宋代瓷器釉色追求自然天成的風(fēng)韻，與中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的旨趣相合拍，真可謂達(dá)到了渾然天成，天衣無(wú)縫的妙境。正是基于這種原因，宋代的名瓷，被世人譽(yù)為奇珍異寶，獲得歷代人們的高度贊美，這也是宋代瓷器能在世界上享有盛譽(yù)的一個(gè)重要原因。

宋代的五大名窯：汝窯、官窯、哥窯、鈞窯、定窯，似乎早已成為宋瓷最高水平的代名詞。五大名窯各具特色：汝窯以天青釉和香灰胎著稱；官窯、哥窯都以開片冰裂紋為美；鈞窯以“入窯一色，出窯萬(wàn)彩”的窯變色彩而獨(dú)具一格；定窯以白釉和裝飾技巧來(lái)取勝。盡管五大名窯不能涵蓋宋代瓷業(yè)生產(chǎn)的全貌，卻集中體現(xiàn)了宋代的制瓷水平，除五大名窯外，龍泉窯、耀州窯、建窯、湖田窯、磁州窯、吉州窯等窯口出產(chǎn)的瓷器也達(dá)到了相當(dāng)高的水平。每個(gè)時(shí)代的歷史遺存都不可避免的保留著屬于那個(gè)時(shí)代的烙印，不管是技術(shù)還是文化都遺傳著屬于那個(gè)時(shí)代的基因。自宋太祖趙匡胤“杯酒釋兵權(quán)”建立北宋王朝伊始，治國(guó)的政策一直是“尚文輕武，文德政治”，自此士大夫階層進(jìn)入了一個(gè)前所未有的隆盛時(shí)代，致使理學(xué)之風(fēng)達(dá)到新的高潮，對(duì)宋人的思想情操和審美觀念都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。宋徽宗一句“雨過天晴云破處，者般顏色做將來(lái)”創(chuàng)燒了汝窯，被世人譽(yù)為 “五窯之魁”，上至統(tǒng)治者下至平民百姓都對(duì)文化藝術(shù)有著不懈地追求，這為瓷業(yè)的發(fā)展創(chuàng)造了理想的環(huán)境，同時(shí)制瓷行業(yè)培養(yǎng)了大量的藝術(shù)人才，令后世追捧的宋瓷由此誕生。

鑒賞：穿越千年的“光”

高古瓷距今年代久遠(yuǎn)，存世量稀少，完整的更是稀少，因而有著很高的收藏價(jià)值和巨大的升值空間。隨著市場(chǎng)關(guān)注度越來(lái)越高，出現(xiàn)了大量仿品。在隋唐大運(yùn)河古陶瓷館中，丁仰振先生介紹說：“我最初的收藏之路也很曲折，開始的時(shí)候鑒別的能力有限，在收集的過程中，也有打眼的時(shí)候，隨后就開始不停地研究，比對(duì)，琢磨了很長(zhǎng)時(shí)間，逐漸領(lǐng)悟了其中的了。”他指著在記者面前的滿滿一大桌子的高古瓷碎片說：“這些瓷片都是老師！”

丁仰振先生大方地把幾件釉色絕美的瓷器呈現(xiàn)在記者面前，呈現(xiàn)在記者面前的每一件都是世間罕有的絕品宋瓷，正當(dāng)記者驚嘆感慨高古瓷之美時(shí)，他指著其中的一真一贗兩件瓷器言簡(jiǎn)意賅地說道：“‘光是鑒定高古瓷關(guān)鍵的一點(diǎn)。什么都可以仿，唯獨(dú)光是不能仿的！”這是丁仰振先生在鑒定方面首次提出的一種說法，也是他窮其幾十年的收藏經(jīng)驗(yàn)總結(jié)提煉出來(lái)的精髓。他繼續(xù)闡釋說：“器物的造型、上釉方法、燒造方法、原材料都不盡相同，制作的水平也是從生疏到逐漸成熟的過程，每樣器物都蘊(yùn)含著當(dāng)時(shí)的時(shí)代風(fēng)格，所以在判別上不能一概而論。但唯獨(dú)‘光是任何做舊手法都還原不了的。我們講的包漿、神韻、肥潤(rùn)都講的是光。經(jīng)歷了一千多年形成的光是無(wú)法復(fù)制的，那是一種由內(nèi)而外散發(fā)出來(lái)的光，是柔和的，像包上了一層塑料薄膜，贗品呈現(xiàn)出來(lái)的光完全不是這樣。”丁館長(zhǎng)耐心地指導(dǎo)著記者感悟著宋瓷的美麗：“宋瓷追求的是玉質(zhì)感，宋代的官窯燒制出來(lái)的瓷器胎薄釉厚，由此產(chǎn)生出的玉質(zhì)感給人一種美的享受?！?/p>

行情：拍賣市場(chǎng)看走勢(shì)

長(zhǎng)久以來(lái)，中國(guó)的高古陶瓷器在歐美拍賣市場(chǎng)上光芒頻頻閃現(xiàn)，然而在國(guó)內(nèi)高古瓷收藏群體始終穩(wěn)定，并且近幾年明清瓷器在拍賣市場(chǎng)的炙手可熱使得高古瓷顯得備受冷落。如今，隨著國(guó)內(nèi)投資收藏家、拍賣公司與國(guó)際形勢(shì)的接軌越來(lái)越緊密，國(guó)際行情勢(shì)必會(huì)對(duì)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)產(chǎn)生巨大的影響。

從國(guó)際市場(chǎng)看，今春紐約兩大拍賣公司拍出的眾多高古瓷中，最引人注目的當(dāng)屬紐約蘇富比推出的一件北宋時(shí)期的定窯刻蓮花紋碗。這只估價(jià)20至30萬(wàn)美元的小碗在激烈爭(zhēng)奪下，最終落槌于222.5萬(wàn)美元，約合人民幣1384.17萬(wàn)元。而這樣一個(gè)價(jià)格，也一舉打破2002年香港佳士得秋拍中以1239.41萬(wàn)港元成交的北宋定窯黑釉鷓鴣斑碗所保持了十年之久的紀(jì)錄。

再來(lái)看國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，今春中國(guó)內(nèi)地各大拍賣公司的春拍中，高古瓷部分的上拍數(shù)量和成交數(shù)量相比于近兩年，可以說已經(jīng)有了明顯的提升。2013年春拍高古瓷的成交數(shù)量基本上達(dá)到了以往一年春秋兩季拍賣成交數(shù)量的總和。但由于整體所占份額基數(shù)還比較小，所以這種變化并不會(huì)顯得特別引人注目，當(dāng)然，對(duì)于關(guān)注高古瓷市場(chǎng)的藏家來(lái)說，這無(wú)疑是一個(gè)利好信號(hào)。

從成交情況看，五大名窯的地位在眾多窯口中絕對(duì)是站在最高處的，無(wú)論是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外都有著搶眼的表現(xiàn)。在成交價(jià)格方面，五大名窯領(lǐng)銜無(wú)可厚非。在北京東正春拍中，一件宋代哥窯盤拍出了598萬(wàn)元的高價(jià)，這一價(jià)格在近幾年的高古瓷拍賣中也可名列前茅；另一件元代哥窯水盂則在北京保利春拍中斬獲了310.5萬(wàn)的不俗成交價(jià)。對(duì)于哥窯器物來(lái)說，歷來(lái)是拍場(chǎng)藏家的寵兒，一件宋代哥窯魚耳爐就曾經(jīng)在2009年于國(guó)內(nèi)拍場(chǎng)創(chuàng)下了過千萬(wàn)元的成交記錄，雖然這兩件拍品的成交價(jià)格與之相比還有差距，但在如今藝術(shù)品市場(chǎng)整體趨于調(diào)整、天價(jià)拍品難現(xiàn)的局面下能拍出這樣的價(jià)格，無(wú)疑為國(guó)內(nèi)高古瓷市場(chǎng)增加了信心。

此外，定窯、鈞窯、龍泉窯等名窯高古瓷器物在今年內(nèi)地春拍中也多有面市，成交價(jià)格雖無(wú)更多驚人之處，但成交率卻比較理想。數(shù)量增加，價(jià)格穩(wěn)定，可見高古瓷在國(guó)內(nèi)拍場(chǎng)的未來(lái)走勢(shì)將會(huì)有進(jìn)一步提升的空間。