劇本是“一劇之本”。最近，有娛樂傳媒律師出具了《2001—2012全國劇本糾紛法律數(shù)據(jù)調(diào)研報(bào)告》。我們可以從中看出版權(quán)的風(fēng)險(xiǎn)狀況。報(bào)告顯示，劇本糾紛往往給影視項(xiàng)目帶來致命“傷”。在近十年間，糾紛“主要集中于報(bào)酬支付、署名權(quán)、修改權(quán)、改編權(quán)、劇本質(zhì)量和劇本交付”。根據(jù)報(bào)告，案件中的編劇主要有四類主張：制片方未按合同約定支付報(bào)酬；制片方擅自修改劇本；制片方成片署名違約；片方影視作品涉嫌抄襲剽竊侵權(quán)。與此相對(duì)，制片方主要的主張有：創(chuàng)作方未依約如期交付創(chuàng)作成果；劇本質(zhì)量不符合片方和拍攝要求；創(chuàng)作方拒絕修改劇本，構(gòu)成違約；合同解除后創(chuàng)作成果的著作權(quán)歸屬爭議。這些劇本糾紛的主張直指中國文化與資本聯(lián)姻的四大實(shí)踐難題：作品的形成、作品的修改、版權(quán)的認(rèn)證與版權(quán)的評(píng)估。

一、作品的形成：法律與現(xiàn)實(shí)的脫節(jié)

我國的《著作權(quán)法》對(duì)精神類產(chǎn)品的創(chuàng)造過程設(shè)想了一個(gè)理想模型：“中國公民、法人或者其他組織的作品，不論是否發(fā)表，依照本法享有著作權(quán)”。以文學(xué)劇本創(chuàng)作而言，當(dāng)作者在一個(gè)絕緣的環(huán)境中寫下了劇本的最后一個(gè)句號(hào)時(shí)，劇本便宣告形成。版權(quán)在那一瞬間誕生。這類理想模型適用于90年代的大電影制片廠的產(chǎn)品生產(chǎn)模型。而在當(dāng)下的工業(yè)化流水線生產(chǎn)模式中，特別是在日益繁榮的電視劇場生產(chǎn)中，顯得格格不入。

如前所述，報(bào)酬支付、署名權(quán)、劇本交付是劇本糾紛中常見的類型。為什么《著作權(quán)法》沒能很好地解決上述問題，以至于合同糾紛頻頻出現(xiàn)？以目前流行的電視劇劇本創(chuàng)作協(xié)議為例。劇本的創(chuàng)作與稿酬的支付一般采取分期付款的方式進(jìn)行。如“第一階段：編劇應(yīng)于某日前完成故事創(chuàng)意的編寫；第二階段：編劇應(yīng)于某日前完成故事大綱和人物描述；第三階段：編劇應(yīng)于某日前完成電視劇分集梗概；第四階段：編劇應(yīng)于某日前完成文學(xué)劇本第一集至第十五集的創(chuàng)作；第五階段：編劇應(yīng)于某日前完成文學(xué)劇本第十五集至第三十集的創(chuàng)作?！?/p>

現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作工作中，劇本是按照故事創(chuàng)意、故事大綱、分集梗概、分集內(nèi)容等步驟來完成的。如此，在這樣的創(chuàng)作過程中，就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)非常急迫的問題——著作權(quán)法上的作品何時(shí)產(chǎn)生？故事大綱是一個(gè)受著作權(quán)法保護(hù)的作品嗎？故事梗概、分集梗概、分集內(nèi)容、半成品是作品嗎？

在一個(gè)不斷創(chuàng)作、并不斷交付創(chuàng)作成果的過程中，創(chuàng)作何時(shí)“積累”了法律需要的足夠程度的獨(dú)創(chuàng)性，從而成為作品，受到法律的保護(hù)呢？比如，故事大綱盡管有萬字篇幅，但是，在目前類型片的影視工業(yè)生產(chǎn)機(jī)制中，法律是難以在同類型的創(chuàng)意中區(qū)分出各個(gè)劇本大綱的獨(dú)創(chuàng)性。畢竟，在類型電影中，人物、人物關(guān)系、具體故事情節(jié)都有著諸多的相似之處，它們作為類型片的表達(dá)方式，已經(jīng)喪失了一定的法律保護(hù)地位。這個(gè)問題至關(guān)重要，因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)文化項(xiàng)目的起點(diǎn)，作品如果在一開始就處于模糊狀態(tài)，那可想而知，有關(guān)劇本作品的糾紛將在如影隨形?！短﹪濉放c《人囧》之間關(guān)于故事創(chuàng)意的爭議就來源于作品的形成階段。

二、作品的修改：仍需一份“婚前財(cái)產(chǎn)協(xié)議”

除了正常的創(chuàng)作過程之外，一個(gè)話劇劇本、一個(gè)電影劇本以及一個(gè)電視劇劇本在劃下最后一個(gè)句號(hào)之后仍然不能說是封筆了。因?yàn)閯”镜暮笃诿\(yùn)仍然要經(jīng)受制片人、導(dǎo)演、演員、舞美、甚至是投資人的不斷修改與建議。甚至，最終上演的劇本并不全是，或者主要不是，由第一位作者所創(chuàng)作。那么，經(jīng)過眾人所修改、改編與再創(chuàng)作的作品在何種意義上屬于“我”的作品嗎？

電視劇《北京愛情故事》的劇本版權(quán)糾紛就是上述問題的體現(xiàn)。陳思成與李亞玲如果一開始是好朋友，不計(jì)彼此，共同創(chuàng)作北愛劇本，那就風(fēng)平浪靜、皆大歡喜。陳思成因?yàn)殡娨晞　侗本矍楣适隆穭”緞?chuàng)作了10集后無法繼續(xù)，就邀請(qǐng)李亞玲一起寫后面18集。李亞玲也因此改編了已創(chuàng)作作品中的7集內(nèi)容。但無奈的是，北愛的收視率成功注定將利潤分配的導(dǎo)火索延伸到了“作品屬于誰？”的問題上。北愛的劇本可否像婚姻法中作為“夫妻共同財(cái)產(chǎn)”的房產(chǎn)，在“離婚”之際，從“共同共有”變?yōu)榘凑铡俺鲑Y比例”“按份共有”呢？畢竟《著作權(quán)法》第十三條規(guī)定“合作作品可以分割使用的，作者對(duì)各自創(chuàng)作的部分可以單獨(dú)享有著作權(quán)?！?/p>

這些版權(quán)糾紛的解決與預(yù)防，關(guān)鍵就在于那份“婚前財(cái)產(chǎn)協(xié)議”——“委托/共同/改編創(chuàng)作協(xié)議”。

三、版權(quán)的認(rèn)證：國家權(quán)威的介入

一旦解決了版權(quán)問題，做好了“界權(quán)”的功夫，那么，版權(quán)的認(rèn)證就意味著將私人直接的協(xié)定上升為國家權(quán)威的認(rèn)證。

目前影視產(chǎn)業(yè)流行著一個(gè)法律上的誤解，即認(rèn)為國家廣電總局的項(xiàng)目登記備案具有實(shí)質(zhì)性的版權(quán)效力。這一點(diǎn)在《人囧》與《泰囧》之間的版權(quán)糾紛中就得到了澄清。簡言之，按照廣電總局2006年頒布的部門規(guī)章《影劇本（梗概）備案、電影片管理規(guī)定》以及司法部門的判例，電影版權(quán)的界分在于四個(gè)要素：人物、人物關(guān)系、具體故事情節(jié)，以及以上三者之間的整合關(guān)系。而廣電總局的登記備案只是對(duì)故事大綱和版權(quán)合同關(guān)系進(jìn)行形式審查，并未對(duì)版權(quán)本身進(jìn)行審查，無法起到國家認(rèn)證的法律效果。

大家容易忽視的是國家版權(quán)局的版權(quán)登記注冊(cè)。雖然與廣電總局的備案登記一樣，國家版權(quán)局的版權(quán)登記也實(shí)行形式審查，但是版權(quán)登記已明確獲得了司法部門的權(quán)威認(rèn)證。由此，在版權(quán)糾紛以及后續(xù)的版權(quán)衍生品交易開發(fā)的過程中，為了保障交易安全，降低版權(quán)糾紛的風(fēng)險(xiǎn)，適時(shí)地進(jìn)行版權(quán)登記，引入國家權(quán)威與司法權(quán)威，有利于解決交易雙方的信息不對(duì)稱，從而降低交易成本，促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

四、版權(quán)的評(píng)估：文化與資本聯(lián)姻的最后屏障

國家一直在努力支持文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。自從國務(wù)院于2009年提出《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》以來，金融資本確實(shí)大舉進(jìn)入文化產(chǎn)業(yè)。但是，文化與金融的關(guān)系并沒有進(jìn)入“蜜月期”。一方面，銀行資本躊躇于文化產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目的投資風(fēng)險(xiǎn)，另一方面，民間資本勇闖于文化產(chǎn)業(yè)卻屢屢失敗。究其原因，乃在于文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)品不同于其他產(chǎn)業(yè)——文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)品來自于創(chuàng)意與創(chuàng)作。人類的此類精神性勞作的權(quán)利表現(xiàn)形式就是著作權(quán)（版權(quán)）。相比于其他產(chǎn)業(yè)的法律權(quán)利表現(xiàn)形式，如專利、商標(biāo)、工藝方案、商業(yè)秘密等，版權(quán)在中國還難以獲得一個(gè)正確的價(jià)值評(píng)估，從而無法為資本投資所面臨的風(fēng)險(xiǎn)提供擔(dān)保。

盡管財(cái)政部于2004年發(fā)布了針對(duì)無形資產(chǎn)的資產(chǎn)評(píng)估準(zhǔn)則，目前的資產(chǎn)評(píng)估事務(wù)所也依據(jù)“與該項(xiàng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)相關(guān)的法律越健全、技術(shù)成熟度越高、產(chǎn)權(quán)越清晰、企業(yè)的管理水平越高，產(chǎn)品市場越廣闊，知識(shí)產(chǎn)權(quán)的價(jià)值就越高”的基本原則來評(píng)估無形資產(chǎn)，但是這類傳統(tǒng)工業(yè)模式下發(fā)展起來的資產(chǎn)評(píng)估模式還難以照搬于影視文化產(chǎn)業(yè)。

如，諸多上述實(shí)踐操作中的版權(quán)問題仍為得到進(jìn)一步改善；劇本的技術(shù)成熟度有賴于這個(gè)劇本的衍生品設(shè)計(jì)與產(chǎn)業(yè)鏈運(yùn)作；而劇本的版權(quán)多又由一些法人地位模糊的演員工作室所掌握；影視劇的拍攝制作仍處于項(xiàng)目管理的初期，何談企業(yè)管理的ISO系列認(rèn)證呢？

但國家對(duì)于文化產(chǎn)業(yè)的扶持力度越來越大，中國的影視文化市場越做越大，隨著未來的產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型與升級(jí)的完成，隨著文化娛樂傳媒法律體系的日益健全，資本與文化的聯(lián)姻，布爾喬亞的誕生，指日可待。

1， 一個(gè)作品產(chǎn)生以后，版權(quán)歸編劇還是歸制片方？如果前期做的是電視劇，后期衍生出來的電影版權(quán)歸哪方？

根據(jù)目前的《著作權(quán)法》第十五條規(guī)定，“電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品的著作權(quán)由制片者享有，但編劇、導(dǎo)演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權(quán)，并有權(quán)按照與制片者簽訂的合同獲得報(bào)酬?！彼?，如果在協(xié)議中沒有特殊的約定，一個(gè)作品產(chǎn)生后，版權(quán)自動(dòng)歸屬制片方。但是，對(duì)于后期的衍生產(chǎn)品，比如話劇、電視電影、游戲、動(dòng)畫等，屬于基于原劇本的改編作品，統(tǒng)一納入改編權(quán)的范疇。其權(quán)利歸屬問題就要視著作權(quán)轉(zhuǎn)讓協(xié)議中的改編權(quán)條款的約定。