宋楊

摘要：北宋晚期，宋徽宗趙佶酷愛(ài)藝術(shù)，在位期間將畫(huà)家的地位提高到中國(guó)歷史上最高的位置。他在宮廷成立了畫(huà)院，花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作異常繁盛。南宋時(shí)，花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作沿襲徐黃二體的風(fēng)格繼續(xù)向前發(fā)展，黃筌畫(huà)派花鳥(niǎo)畫(huà)設(shè)色愈加精工艷麗，生動(dòng)細(xì)膩，徐熙畫(huà)派主要是以有文人意識(shí)的畫(huà)家擔(dān)當(dāng)起主要角色，發(fā)展了“落墨為格”的風(fēng)格。兩宋工筆花鳥(niǎo)畫(huà)歷經(jīng)三百多年的人文積淀與藝術(shù)的傳承發(fā)展，把工筆花鳥(niǎo)畫(huà)提升到中國(guó)繪畫(huà)史上一個(gè)光輝燦爛之境。宋代的花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，近現(xiàn)代許多杰出的花鳥(niǎo)畫(huà)家都深深受惠于兩宋花鳥(niǎo)作品的滋養(yǎng)。

關(guān)鍵詞：皇家富貴；工筆花鳥(niǎo)

黃荃，四川人。經(jīng)歷了前后西蜀和宋初。13歲開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà)，以卓越的繪畫(huà)才能得到統(tǒng)治者的厚待，17歲入宮，任待詔職，直到晚年，從未離開(kāi)過(guò)宮廷。后蜀設(shè)立畫(huà)院時(shí)，授予為翰林待詔，賜佩紫金魚(yú)袋，主持畫(huà)院工作。后至孟蜀加到內(nèi)供奉朝議大夫，檢校少府少監(jiān)等職。在畫(huà)家的官職中算是最高級(jí)別了，他一生在宮中，鞍前馬后，從某種意義上說(shuō)，是統(tǒng)治者的御用畫(huà)家。

以黃荃為代表的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，這一派其實(shí)比較特殊的地方是用色的特點(diǎn)。黃荃為主的畫(huà)院畫(huà)家，其表現(xiàn)風(fēng)格一直為宮廷的主流，黃荃的畫(huà)法是“勾勒填色，旨趣濃艷”，就是以線條勾勒輪廓，然后填以濃重的色彩。畫(huà)鳥(niǎo)羽毛豐滿，畫(huà)花濃麗工細(xì)，黃派在唐以來(lái)凹凸花的基礎(chǔ)上，完成了“沒(méi)骨花”的畫(huà)法。沈括《夢(mèng)溪筆談》提到：諸黃（黃荃及兒子居寀、居寶）畫(huà)花，妙在賦色，用筆極輕細(xì)，殆不見(jiàn)墨跡，但以輕色染成，謂之寫(xiě)生。”

一種勾廓填色，本是中國(guó)畫(huà)獨(dú)具特色的繪畫(huà)方法，與唐代的人物畫(huà)與山水畫(huà)相比較，它的特點(diǎn)是勾廓的墨線大都非常輕細(xì)，似無(wú)痕跡，所敷色彩，也明顯區(qū)別于唐畫(huà)風(fēng)的濃烈艷麗，而是以淡墨輕色，層層賦染，更重質(zhì)感。這種繪畫(huà)風(fēng)格注重表達(dá)物象的精微逼真。而這種表現(xiàn)手法的格調(diào)正適合當(dāng)時(shí)皇家院體畫(huà)，故人稱(chēng)為是院體畫(huà)派，這種風(fēng)格到了兩宋得到了發(fā)揚(yáng)光大，特別是微宗皇帝更是熱愛(ài)忠于此道，所以這種流派也被兩宋定為當(dāng)時(shí)的正統(tǒng)派，故而當(dāng)時(shí)稱(chēng)黃家富貴，我們現(xiàn)在可以看到的宋人畫(huà)冊(cè)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)正是此風(fēng)格的體現(xiàn)。這種風(fēng)格就是現(xiàn)在也是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家的真正取法源泉，因?yàn)辄S荃對(duì)后世的影響及后世對(duì)其的追慕及畫(huà)面的效果，故而，后人冠于黃鑒之名，陳其為“富貴”的特色，其實(shí)應(yīng)該理解為中國(guó)工筆畫(huà)的源流而定格的。

他的作品流傳到現(xiàn)在僅有一幅作品《寫(xiě)生珍禽圖》，雖然這幅作品是給他兒子黃居寶學(xué)畫(huà)的范本，但此圖筆意精微，繪制的工致、寫(xiě)實(shí)、一絲不茍，可以從中觀看到他的風(fēng)格特點(diǎn)，另外，受黃荃影響的其他宮廷畫(huà)家的作品中也可以體現(xiàn)出來(lái)，他們作品中絕大部分展現(xiàn)了設(shè)色明麗、工筆規(guī)整的視覺(jué)效果，多采用富貴吉祥寓意的珍禽瑞鳥(niǎo)，奇花怪石為創(chuàng)作題材，有典雅華貴之風(fēng)。其一，用色方面，黃荃富貴風(fēng)追求生活中花卉色彩艷麗的真實(shí)感覺(jué)，鳥(niǎo)蟲(chóng)形色生動(dòng)準(zhǔn)確，細(xì)節(jié)刻畫(huà)深入微妙。其二，上面所提到的“妙在賦色”是指黃荃繼承傳統(tǒng)，并發(fā)展傳統(tǒng)，使輕勾濃色的技法朝著更為精致微妙方向發(fā)展，非常重視暈染的均勻、干凈，使賦色的打底法普遍的運(yùn)用于繪畫(huà)中。凡畫(huà)艷麗之色都要先以沉著色做底色，淡墨被用的比較廣泛，淡墨打底后，再畫(huà)其它的顏色染在它上面，有一種沉著雅靜的作用。其三，工具材料方面，宮廷畫(huà)家擁有的材料都是朝廷所提供，必然都是上等的筆、墨、紙、顏料等繪畫(huà)材料，這對(duì)他們大氣華麗的繪畫(huà)風(fēng)格有一定的影響。其四，創(chuàng)作時(shí)間方面，宮廷畫(huà)家有優(yōu)越的生活條件和充裕的創(chuàng)作時(shí)間，為追求完美的畫(huà)面效果，可以花費(fèi)很長(zhǎng)的時(shí)間來(lái)完成一幅作品，給黃家畫(huà)風(fēng)提供了客觀的條件，在北宋時(shí)期有一些畫(huà)家繼承者，主要代表有黃居寀、王疑、趙昌、趙佶等人。

黃居寀，字伯鸞，后蜀畫(huà)家。黃荃幼子，自幼跟從父親學(xué)畫(huà)，善于花竹禽鳥(niǎo)，精于勾勒，造型逼真。其中怪石山水超過(guò)父親。進(jìn)入宋朝后，依然任翰林待詔，太宗趙光義授之光祿丞，專(zhuān)門(mén)搜訪名跡，鑒定真假分類(lèi)。

黃居寀繼承了黃荃工細(xì)寫(xiě)生的勾勒敷彩方法。據(jù)《宣和畫(huà)譜》記載，在宋初自太祖、太宗以來(lái)的一百年間，都以黃荃黃居寀為標(biāo)準(zhǔn)，“圖畫(huà)院為一時(shí)之標(biāo)準(zhǔn)，較藝者視黃氏體制為優(yōu)劣去取”，可以看出黃氏畫(huà)風(fēng)在當(dāng)時(shí)的地位。

《山鷓棘雀圖》是黃居寀代表作，畫(huà)面左下方山石上有一只鷓鴣低頭飲水，后面山石有一群麻雀，有的停留在枝頭休息，有的繞著樹(shù)枝飛翔，有的看似要停下來(lái)，有的快要起飛，畫(huà)面效果栩栩如生，極具美學(xué)效果。其色彩也富麗生動(dòng)，鷓鴣的色彩是層層疊染，尤其是為了強(qiáng)調(diào)左下角的分量，使用了濃重的顏色；紅色的嘴，紅色的腳以及頭頸部分很深的黑色，將觀賞者的注意力拉到鷓鴣的身上。從畫(huà)面效果和構(gòu)圖或顏色的運(yùn)用上體現(xiàn)了皇家大度之氣。在南宋黃家畫(huà)風(fēng)也極為興盛，南宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)的流行的畫(huà)風(fēng)是精細(xì)的觀察和逼真的描繪，用色通常精工艷麗，生動(dòng)細(xì)膩。催生了林椿、李嵩、李迪等一批花鳥(niǎo)畫(huà)高手。

通過(guò)各種資料的查詢(xún)，我們了解到古人的文化史，中國(guó)的文化的發(fā)展都是在不斷的繼承中變化發(fā)展的，雖然整個(gè)美術(shù)史繁亂復(fù)雜，每個(gè)時(shí)期所呈現(xiàn)出來(lái)的面貌特征各有所不同，但內(nèi)在的規(guī)律是一致的。工筆花鳥(niǎo)歷經(jīng)唐興盛到了宋頂峰后逐漸走向衰落，色彩在畫(huà)面上的主導(dǎo)地位也逐漸轉(zhuǎn)向于重水墨。徐熙野逸畫(huà)風(fēng)面貌迎合了文人口味，經(jīng)歷兩宋諸多的畫(huà)家的追崇和繼承后，在文人思想的作用下，逐漸走上了寫(xiě)意花鳥(niǎo)的道路。由黃荃主導(dǎo)設(shè)色明麗富貴之風(fēng)的花鳥(niǎo)樣式自宋以后逐漸衰落，自新中國(guó)以來(lái)，中國(guó)經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)展，在前輩陳之佛等通過(guò)創(chuàng)作和教育上的雙重努力，深入兩宋工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，當(dāng)今的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)才逐漸發(fā)展起來(lái)。

【作者單位：南京師范大學(xué)】