石述思

拍《新編輯部的故事》是鄭曉龍一次貨真價實的冒險。剛剛開播，一大批板磚加棍棒便撲面而來。帶頭的是一幫痛不欲生的精英。他們真誠地懷念1991年播出的老版《編輯部的故事》。

盛行于1980年代持續(xù)到1990年代，波及整個中國的文化批判甚至是破壞而痛快的，但重構(gòu)一個與快速時代進(jìn)程相匹配的價值體系卻更艱難。

2012年，馮小剛在靠娛樂片功成名就后，似乎油然而生了一種使命感，決定嚴(yán)肅一回，結(jié)果被精英們一致看好，事后獲獎無數(shù)的《1942》，在票房上卻一敗涂地。承受著巨大壓力的馮小剛不止一次在頒獎禮上老淚縱橫，直反諷“我對不起整個中華民族”。

讓精英們難以容忍的是，當(dāng)年的票房之王是看起來相當(dāng)腦殘的《泰囧》——目前以12.7億的票房在國產(chǎn)片中加冕。其實，這部被精英們不屑的小成本類型片的導(dǎo)演徐錚，也曾經(jīng)是很文藝的精英，曾經(jīng)幾近食不果腹地?zé)嶂杂谫r錢的先鋒話劇。

馮小剛畢竟聰明絕頂，痛定思痛后全面回歸喜劇路線，試圖靠一部王朔為其量身訂做的《私人定制》上演王者歸來。

鄭曉龍顯得更加老謀深算。在2012年靠一部《甄嬛傳》讓所有浮華弱智的歷史穿越劇俯首稱臣以后，2013年更是完成了一次徹底蛻變，用迎合“80后”、“90后”受眾的夸張、調(diào)侃和無厘頭推出了《新編輯部的故事》，與其說他在墮落，不如說他在積極順應(yīng)歷史潮流。

對于曾經(jīng)靠文藝范兒打天下的老一代影視人而言，《泰囧》的成功其實是一個嚴(yán)厲的提醒：當(dāng)這個國家人均GDP到達(dá)5000美金以后，曾經(jīng)迷戀在昏暗的小黑屋中看盜版光盤的普通大眾，開始全面涌向電影院，而守在電視機前看熱播劇的除了可愛的大媽們，也多是這樣一批可以稍稍放慢前進(jìn)腳步、開始學(xué)會慰藉自己情感的苦逼們。他們不會妙筆生花地寫影評劇評，但他們可以拿著人民幣和遙控器左右任何一部作品的興衰。

不管你高興不高興、滿意不滿意、同意不同意，在嚴(yán)格的文化管制下，在商業(yè)的殘酷壓迫下，在全民人文素養(yǎng)潰散下，大眾文化時代不可阻擋地來臨了，且無法逆轉(zhuǎn)。

在美國，當(dāng)這場普羅大眾文化革命爆發(fā)時，當(dāng)時的文化精英也曾集體痛不欲生過，但也有主動面向大眾的叛徒——比如全球目前掙錢最多的傳媒奇才奧普拉。

在大潮來臨初期，在忙著圍攻《新編輯部的故事》之淺薄輕浮之前，似乎應(yīng)該看到，鄭曉龍的身上更有價值的轉(zhuǎn)型：啟用新生代編劇和演員，絞盡腦汁試圖找到一種與大眾對接的可能，而不被時代遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋下。我相信，鄭曉龍肯定因此痛感生命中不能承受之輕，宛如這個時代價值的輕如鴻毛。

在一個多元價值年代，不可能再有眾口一詞的文藝作品。在這個亟待文化重建的年代，我不知道在自己有生之年會不會再像民國時期那樣批量產(chǎn)生文化大師，但我堅信：與其屈從被規(guī)定的主流價值，真不如全民傻笑的娛樂真實可愛。

或許，自由是從膚淺起步的。

責(zé)任編輯 李菡丹