劉有林

字的筆畫(huà)與筆畫(huà)之間有很多細(xì)微的連接關(guān)系，例如“永”字，第一點(diǎn)與橫折鉤的橫有一點(diǎn)距離，橫撇也沒(méi)有碰到橫折鉤；右上的短撇輕輕地碰到捺畫(huà)；而最后一捺，則牢牢地“粘”在橫折鉤的豎上。這里的粘、離、碰的筆畫(huà)都是為了讓字變得更有靈性，寫(xiě)字不可以忽視這些變化。

我們一步一步來(lái)分析，先看“粘”，筆畫(huà)粘在一起，這點(diǎn)容易理解。這是最常見(jiàn)的筆畫(huà)連接方式。

粘，要注意“粘”的位置。如果該“粘”的地方不“粘”，字就顯得散亂無(wú)章了。

“離”指的是兩個(gè)筆畫(huà)之間留有一定的距離。歷代書(shū)法家都講究“離”，例如“目”字，很少有書(shū)家把這個(gè)字的筆畫(huà)全部粘住。一般在“目”的外框左上角留一點(diǎn)空，仿佛開(kāi)個(gè)小窗戶，讓里面透一點(diǎn)氣。

如果把“目”的外框全部封住，那里面的橫就會(huì)寫(xiě)短一些，一般不會(huì)寫(xiě)得像黑體字那么死板。

另外，“走之底”的點(diǎn)與下面的筆畫(huà)也很少粘在一起；一點(diǎn)下面有一橫，也很少粘在一起。這種“離”是為了突出“點(diǎn)”的精彩。

寫(xiě)字不一定每一筆都實(shí)實(shí)在在。所謂虛實(shí)相生，筆畫(huà)的“離”就是常見(jiàn)的“虛”，“虛”可以讓字更加生動(dòng)、有靈性，特別是小字、硬筆字，密密麻麻的，偶爾注意一些“虛”，就會(huì)讓人感到賞心悅目。

下面這幾個(gè)字中紅圈的位置，是我們一般很容易忽視的地方，“虛”一點(diǎn)，是不是更合適呢？

信息時(shí)代，我們滿眼看到的都是整齊劃一的宋體、黑體字，這些電腦字為了排版，往往不會(huì)有“離”的。正因?yàn)槿绱?，?shū)寫(xiě)中的“離”常常被忽視，漢字的靈性也在不經(jīng)意間消失。我們書(shū)寫(xiě)時(shí)要注意到這些區(qū)別。

如果說(shuō)“粘”“離”如同人與人交往一樣，有親有疏，那么“碰”的接觸就非常有分寸了?！芭觥笔且环N若即若離的狀態(tài)，一個(gè)筆畫(huà)“碰”到另外一個(gè)筆畫(huà)，粘得太多了就太親，離得太遠(yuǎn)了則顯得疏。

我們來(lái)觀察下面這組字里的“碰”：

紅圈圈出的部分當(dāng)然可以粘在一起，也可以離一些，但都不如“碰”合適?！芭觥笨梢郧‘?dāng)?shù)仫@示出用筆的輕重緩急變化，體現(xiàn)出筆畫(huà)的精神來(lái)，如“去”，第一碰是撇折的起筆，可以表現(xiàn)出起筆緩重，第二碰則展現(xiàn)出“提”快速出鋒的爽利。

最能體現(xiàn)漢字人文精神的是“讓”?！白尅敝傅氖枪P畫(huà)、部件之間有避讓、穿插，這是漢字的謙讓、合作。例如“樹(shù)”字：木字旁最后一點(diǎn)的位置下移，挪出位置，留給“又”字左上角，這是避讓；“又”字橫撇的撇，撇到木字旁點(diǎn)的下方，這就是穿插；木字旁、又字旁最后一捺都改成點(diǎn)，這也是避讓；“寸”的最后一點(diǎn)，恰巧處在“又”的空檔處，這種補(bǔ)空也是穿插；整個(gè)字兩邊稍大，中間偏小，這是避讓?！皹?shù)”字正因?yàn)楹侠淼剡\(yùn)用避讓、穿插，才顯得緊密團(tuán)結(jié)，結(jié)構(gòu)緊湊。

“讓”的現(xiàn)象在合體字中尤為常見(jiàn)。漢字結(jié)構(gòu)緊湊、團(tuán)結(jié)、抱成一團(tuán)，上下左右如同人一樣，有合作，有謙讓，才能無(wú)懈可擊。

以上是幾種常見(jiàn)的筆畫(huà)連接方式，筆畫(huà)的形態(tài)正因?yàn)橛羞@些細(xì)微變化才顯得豐富多彩，我們平常練字時(shí)要注意觀察這些細(xì)微變化，但不可以簡(jiǎn)單機(jī)械地理解這些原則，臨習(xí)時(shí)還要靈活運(yùn)用。

請(qǐng)你來(lái)分析一下下面幾個(gè)字的粘離碰讓，然后跟我寫(xiě)一寫(xiě)。