伴著鋼筋水泥的味道，大量新建筑興起，引起人們越來越多的興趣。央視CCTV新樓從建設到落成引爆了一場全國范圍內的廣泛爭議，在摩天大廈層出不窮的時代，CCTV新樓完全打破了現(xiàn)有建筑常規(guī)，挑戰(zhàn)著常人的視覺經(jīng)驗和結構常識。在李雪凇眼中，CCTV新樓體現(xiàn)一種超前設計思想，而創(chuàng)新建筑在挑戰(zhàn)原有平衡，未來會吸引更多建筑漸漸向著“新意”靠攏形成新的平衡，不破不立。

也許有人認為大量開發(fā)的住宅和商業(yè)性建筑難以被稱為建筑創(chuàng)作。審視建筑史可以發(fā)現(xiàn)，即使在人類進入工業(yè)文明的近代，當大多數(shù)建筑倒下或被人遺忘的時候，位于美國匹茲堡市郊區(qū)的流水別墅依舊挺立，柯布西耶設計的朗香教堂仍然被朝拜，被稱為“居住單元盒子”的馬塞公寓仍能激起人們的討論和興趣。創(chuàng)作是無價的，卻又具有工業(yè)效率提升所無法替代的價值。

眾所周知，建筑的存在不是孤立的，外部空間環(huán)境與場所不僅賦予建筑創(chuàng)作構思的某種特質，而且包容著建筑形式、空間因素所不能揭示的豐富美學形式要素。在不斷變化的現(xiàn)實中，建筑在它切入公共空間和與之建立的對話中，能提示人們注意同樣是在變化的歷史和文化含義。

即使地理距離十分相近，天津和北京兩個城市仍然表現(xiàn)出對建筑作品截然不同的要求。土地是最值得珍惜的財富，面對當前中國房地產開發(fā)的現(xiàn)狀，低水平的粗放式開發(fā)建設已廣遭詬病，人們越發(fā)意識到以商業(yè)形式開發(fā)建造的建筑物和居住社區(qū)正在書寫城市的未來。而建筑師在靜觀和表現(xiàn)中反映問題，在對問題的思考中揭示出多種角度的認識。

小到咖啡館，以綠色和古銅色兩種色調搭成的星巴克，起初被認為是創(chuàng)意階層在先進國家出現(xiàn)的城市環(huán)境，但在成為無處不在的城市景觀后，人們開始重新追求“新意”。荷蘭建筑師庫哈斯1995年提出“普通城市”（Generic City），特別以機場、旅館來說明大都市膨脹使城市看來越來越相像，可辨識性越來越低。而在他眼里，建筑最有趣之處是它總是走向新世界，而不是返回舊世界。

改革開放30多年來城市的大發(fā)展和快建設，使中國的城市、建筑、環(huán)境更加豐富。目前我國建筑設計行業(yè)，既有國有獨資建筑設計企業(yè)，如中國建筑設計研究院、上海現(xiàn)代設計集團、北京市建筑設計研究院等，也有民營設計企業(yè)及各類專業(yè)設計事務所和工作室。自中國加入WTO后，中國內地建筑設計市場已全面開放，歐美、日本、港臺等地區(qū)的建筑設計企業(yè)進入中國內地建筑設計市場基本不受限制。相對于以前，行業(yè)競爭顯然是更加激烈了。與此同時，本土設計機構得到了迅速發(fā)展，隨著專業(yè)水平提高開始與境外機構一起平等地享有競爭和分享市場的機會。

房地產開發(fā)的迅速發(fā)展促使建筑行業(yè)正在形成一個多元化發(fā)展的格局，但也造成其與開發(fā)“標準化”之間的碰撞。

現(xiàn)今中國的房地產開發(fā)領域里，大型地產公司謀求跨區(qū)域發(fā)展、做大做強，眾多開發(fā)商在縱橫南北城市的大踏步開發(fā)征程中，紛紛將“標準化”化為利刃，一鼓作氣地征服多個城市。地產企業(yè)向外擴張的過程中不得不面臨諸多現(xiàn)實問題，管理團隊日趨龐大，異地開發(fā)帶來的種種差異往往容易導致決策效率下降、決策代價過高，迫使開放商們更關注和致力于應用標準化策略，來整合和節(jié)省資源并減小決策過程中的代價。追根究底，標準化是由于資本擴張引起的，但這種類似DNA結構的自我復制，并不利于鼓勵體現(xiàn)思維差異化的個性設計。

由于一張在廣州洛溪大橋上拍的“華南板塊”照片，王受之曾被問得不知如何回答。他在受邀到美國洛杉磯南加州建筑學院邀請講課期間，放映的照片中有廣州著名的“華南板塊”。看見八個巨大的樓盤幾百棟高層住宅建筑完全一個設計，聽課的各國建筑師、研究生、大學生鴉鵲無聲。幾分鐘后，解構主義大師埃里克·歐文·莫斯舉手提問說，在美國，設計一個建筑的時候大家從來沒想象過當這個作品被成百上千次重復時的效果，中國怎么解決這個問題呢？

今年6月南京發(fā)生的一件小事似乎也在向中國的建筑設計發(fā)問。剛到南京一天的法國人Royer由于小區(qū)里91幢樓長得一模一樣，忘記了自己住那一幢，越找越?jīng)]有頭緒。聯(lián)系不上朋友，和小區(qū)保安語言不通，Royer沒法回家，急得坐在小區(qū)大門口哭了起來，最終報警才找到了家門。如果城市中遍布小區(qū)以及小區(qū)中密集的樓群每一幢樓看起來都大同小異，外形、顏色、結構、布局等方面都整齊劃一，只有標識每一幢樓的數(shù)字是不同的。那每每踏足一個小區(qū)，就猶如進入一個由鋼筋混凝土組成的現(xiàn)代化的“城市迷宮”。

建筑創(chuàng)作不同于工業(yè)設計，一個構思精妙的茶杯可以千萬次地被工業(yè)復制、造福更多人，但是當一件建筑創(chuàng)作被當作茶杯一樣不分場合千萬次地重建，后果將非?？植馈Ｈ魏物L格無論是新古典、現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義、解構主義等，單獨設計都可以做得非常好，但是數(shù)量一多全部一樣，再好的設計也就索然無味或味同嚼蠟了。

在建筑作品中，創(chuàng)新元素應該是靜靜張顯，每一處細節(jié)——每一根線條、每一個弧度、每一款造型、材料的選擇、色彩的搭配、對傳統(tǒng)的承襲、對人的關照，還有蘊藏在作品當中閃爍著的創(chuàng)作靈感。

當然，建筑文化的多元化并不意味著盲目地求變，建筑之間也不該是彼此毫無關聯(lián)的、跳躍式的，用雜亂無章的建筑組群演繹城市片段。多元化是在建筑上的精益求精，以好作品來符合建筑形式美的一般原則，是造型、空間與裝飾藝術的統(tǒng)一體現(xiàn)。建筑不僅是建筑師要表達的時代語言，還是為公眾而存在的藝術。