王莉

汪瑾的漆器作品風(fēng)格自然、含蓄。某個(gè)夏日午后約在她的工作室相見，方知作品如人，溫柔謙沖。

漆器藝術(shù)之探究

這是一間陳設(shè)簡(jiǎn)單的工作室，入口處有水池，兩座成列架上堆放著工具和漆器作品，地上零散放置著幾樣大件作品，一張倚墻擺放的桌子是她的工作臺(tái)。工作臺(tái)上擱著一件顯眼的朱紅色盤子，砂紙擺在一邊，還沒有打磨完。

汪瑾招呼我喝茶，一個(gè)清新別致的茶盤進(jìn)入視線：墨綠的背景仿佛是遠(yuǎn)山，藍(lán)色的曲線勾勒出水流動(dòng)的姿態(tài)，水邊還有一棵金色的樹。一問，果然都是她自己漆的。

汪瑾是南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師，多年來她一直致力于傳統(tǒng)工藝美術(shù)——漆器藝術(shù)的研究，包括古漆器的修復(fù)、傳統(tǒng)漆器工藝技法的研究。

漆器作品《夏日荷塘》獲得2010年“從河姆渡走來—第三屆國際漆藝展”優(yōu)秀獎(jiǎng)；脫胎漆器作品《月亮碗》入選2010年中國美術(shù)館“日用即道—2010年國際漆藝展”；2011年，參加上海第四屆雙城漆藝邀請(qǐng)展；2012年2月，《漆香盒》等5件作品在《裝飾》雜志發(fā)表……汪瑾的作品收獲了業(yè)界諸多贊譽(yù)。

此次中國當(dāng)代漆藝展在南通·1895文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)舉辦，汪瑾自然不會(huì)缺席。她帶來了作品《沙與石的禪語》參展，木胎盤子中盛放著細(xì)細(xì)的沙子，而豎立的太湖石竟是用紙和漆做成的。內(nèi)斂樸素的作品吸引了不少人駐足觀賞。

有收藏者或愛好者帶著破損的漆器來找汪瑾，她也做修復(fù)的活兒。一張明清的凳子，因年代久遠(yuǎn)磨損嚴(yán)重，汪瑾耐心地描金、上漆，僅僅花紋的輪廓線她就用金鉤了許多遍?！笆掷镂罩切┯心甏械臇|西，總是覺得很美。”

汪瑾說：“這幾年，我對(duì)漆藝的審美、理解與追求有了一些變化。以前我做的東西非常非常光亮，不能有一丁點(diǎn)灰塵。現(xiàn)在不一定講究這些了，那些帶有自然刷子的痕跡，或者有一點(diǎn)點(diǎn)斑駁，帶有舊味的東西看著也很舒服。這可能和我接觸古漆器的修復(fù)有關(guān)系。”

傳統(tǒng)漆藝之大美

現(xiàn)代漆藝中的平面漆畫和立體漆藝，汪瑾很少涉足。她專注于傳統(tǒng)漆藝，做盤子、碗之類的日用器皿，以欣賞品為主，也具有一定的實(shí)用性。

在五花八門的材料中，汪瑾只選擇生漆、金銀、螺鈿——三種傳統(tǒng)的漆藝材料。她說：“這些材料都很寶貴，有些在國內(nèi)買不到，比如日本的金粉分0號(hào)到15號(hào)，肉眼根本區(qū)分不出它們的細(xì)微差別，但運(yùn)用到作品上效果更豐富。”

工具也是汪瑾的寶貝，她將它們分門別類地收好：刨子、鋸子、矬子、鑿子、錘子、刷子……每一類工具又細(xì)分為若干形狀，有各自的用途，也有各自的故事。那把破舊的刷子，是陪伴她10年之久的老伙伴；那套精致的日本矬子，是讀書時(shí)老師送的禮物……“看著工具就覺得特別激動(dòng)，有了它們我才能做出好的作品。”

有如此多的工具，自然有更多的技法。完成一件漆藝作品，需要運(yùn)用打磨、推光、描金、刻填、鑲嵌、堆塑、雕漆等多種技法。不同的材料、不同的厚度、作品呈現(xiàn)不同的質(zhì)感。做到哪一步驟用哪種材料，如何將螺鈿貼得平整，打磨時(shí)要用多大的力，汪瑾不能容忍絲毫偏差。

蒔繪是日本漆藝工匠在中國描金漆工藝基礎(chǔ)上發(fā)展出的工藝技術(shù)，做工十分細(xì)膩：以金、銀屑加入漆液中，干后做推光處理，金銀色澤顯現(xiàn)，有時(shí)以螺鈿、銀絲嵌出花鳥草蟲或吉祥圖案。汪瑾著迷于這一工藝，也鐘愛這一類的作品。

一件漆藝作品往往要花費(fèi)一兩個(gè)月時(shí)間才能完成。在汪瑾，一件作品的問世也許需要更久?！吧嶙龅臇|西，時(shí)間越久光澤越自然越舒服，有時(shí)候剛完成的作品乍看上去不喜歡，過一兩年拿出來就喜歡了，因?yàn)樯珴缮献兊萌岷?、含蓄，特別如紅色、黃色等飽和度沒那么好的顏色，時(shí)間久了，亮度、艷度也顯出來了?！?/p>

技藝磨練之艱辛

“漆藝這活兒耗時(shí)間、耗精力，也耗錢，但我就是喜歡，也許是我這人比較軸吧?！睒闼刂卑椎恼Z言透露出汪瑾對(duì)漆藝的滿腔熱愛與執(zhí)著。

汪瑾的胳膊、脖子上隱約有紅斑，那是對(duì)漆過敏導(dǎo)致，“現(xiàn)在已經(jīng)好很多了，接觸漆久了有了免疫力。剛到日本學(xué)漆的時(shí)候，我對(duì)漆過敏得厲害，整張臉都是腫的，皮膚上長出白色水泡，奇癢，涂藥膏也不管用。當(dāng)時(shí)很傷心，大老遠(yuǎn)跑來學(xué)漆，卻和漆沒有緣分?！?/p>

沮喪過后，汪瑾咬咬牙繼續(xù)堅(jiān)持。

在密不透風(fēng)的大學(xué)修圖室里，汪瑾全副武裝地學(xué)漆，她戴上口罩、防毒面具和防風(fēng)眼鏡，額頭上罩著毛巾，她把衣領(lǐng)豎起，又系上圍脖保護(hù)脖子，在手臂上裹上保鮮膜，穿上長袖。她用自嘲的口吻描述著當(dāng)時(shí)自己的樣子，學(xué)漆過程的艱辛如今回憶起來也是充滿樂趣。

2007年，汪瑾從日本國立東京學(xué)藝大學(xué)美術(shù)研究生院畢業(yè)。在校期間，她的漆藝作品《蒔繪烏龜漆盤》入選日本第41屆亞細(xì)亞現(xiàn)代美術(shù)展，脫胎漆器《花器》獲日本第42屆亞細(xì)亞現(xiàn)代美術(shù)展努力獎(jiǎng)。

汪瑾的勤奮不只是在學(xué)生階段，如今的她依舊保持著這一品質(zhì)。多數(shù)時(shí)候都可以在工作室找到她。今年暑假，每周上午她花三個(gè)小時(shí)創(chuàng)作，逢周二、周四、周六下午兒子去學(xué)棋，她又一頭鉆進(jìn)工作室，有時(shí)候晚上也抽空過來。即使是在接近40度的高溫天氣里，她也是靜靜地在這里創(chuàng)作，不用風(fēng)扇，也沒有空調(diào)。

“做工藝辛苦，但更有成就感。每天能夠心平氣和地在這里做一些東西，耗些體力與精力，我覺得這種狀態(tài)很好?！蓖翳卣f。

因?yàn)閷?shí)用性等方面的原因，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)漆藝的人并不多，汪瑾樂于教那些真正有心學(xué)漆的人。她認(rèn)為，很多時(shí)候沒有創(chuàng)作出好的作品，不是創(chuàng)作者沒有能力，而是他們?nèi)狈δ托?。她相信如果能夠沉住氣做東西，那效果不會(huì)太差。

明年，汪瑾計(jì)劃籌辦一場(chǎng)個(gè)人漆器作品展，她覺得時(shí)間緊迫，督促自己“要更努力地準(zhǔn)備”。