當(dāng)青春期遭遇“更年期”

三日雨

郭敬明的《小時(shí)代》上映三天時(shí)間，票房就突破了兩億，而作為這名80后小說的導(dǎo)演處女作，這部電影也毫無懸念地掀起了一場不小的爭議，一時(shí)間將青春小說推到了輿論的風(fēng)口浪尖。

近日，有媒體刊發(fā)文章《小時(shí)代和大時(shí)代》稱，不能“無條件地縱容《小時(shí)代2》《小時(shí)代3》的出現(xiàn)”，“物質(zhì)主義和消費(fèi)主義引導(dǎo)社會思潮”讓“一個時(shí)代的人文建設(shè)和傳播失控”。在影評人看來，《小時(shí)代》的內(nèi)容中充斥著追求物質(zhì)、拜金等浮躁的價(jià)值觀，是一部徹底的“爛片”；而作為追捧《小時(shí)代》的以青少年為主的小粉絲，則力挺郭敬明，與持批判態(tài)度的以中年人為主的影評人展開了激烈的爭論。一方面是年輕人認(rèn)為《小時(shí)代》的高票房引起了主流電影人的嫉妒言論，另一方面是中年人認(rèn)為自己有義務(wù)去引導(dǎo)青少年遠(yuǎn)離錯誤的價(jià)值觀。

在筆者看來，一味以批判的眼光去看待《小時(shí)代》，看待青春文學(xué)，未免有些苛刻了。的確，就電影而言，從藝術(shù)角度上看，無論是人物、情節(jié)還是技術(shù)都沒有出彩之處，整體的敘述也顯得有些不夠流暢，但是電影卻很好地刻畫出了在如今這個經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的時(shí)代里年輕人的友情與愛情。拋開其中對物質(zhì)追求的表達(dá)不談，片中所表達(dá)的新一代人的情感和追求還是非常真實(shí)的?！缎r(shí)代》與現(xiàn)實(shí)有很多“吻合”之處，但也正因如此，大眾才更加擔(dān)心電影會引起年輕人價(jià)值觀的偏離和變質(zhì)，甚至對整個社會造成不良影響。筆者認(rèn)為這樣的擔(dān)憂是沒有必要的，青春文學(xué)對現(xiàn)代社會來說，正如同過去對鄧麗君的音樂、瓊瑤小說、電影“古惑仔”系列等很多曾飽受爭議的新興文化一樣，只是一個時(shí)代的新產(chǎn)物。無論在哪個時(shí)代，年輕人總是有著比較前衛(wèi)和獨(dú)立的思想，他們更容易接受新事物，也有自己獨(dú)特的喜好，至于是否像評論家所擔(dān)心的價(jià)值觀被誤導(dǎo)，筆者看來未必如此。

不管人們對《小時(shí)代》有多少爭議，至少電影有一點(diǎn)是成功的，那就是其創(chuàng)下的高票房告訴大眾，郭敬明成功地抓住了現(xiàn)代社會年輕人的心理。而怎樣的心理又反映了怎樣的現(xiàn)實(shí)，時(shí)代造就了一切，已經(jīng)不是一個人或者一群人能左右的了。而就郭敬明本身來說，他的成功則完全是靠自己的努力打拼出來的，從一個平民子弟走到現(xiàn)在，整個艱辛的過程也給青少年樹立了一個勵志的榜樣，是值得肯定的。

因此，對于郭敬明，對于青春文學(xué)，我們不妨以寬容的態(tài)度對待。在這個文化多元化時(shí)代，我們應(yīng)該允許不同聲音的出現(xiàn)。主流文化以外的一小股新鮮力量并不會影響到青少年正確價(jià)值觀的形成。而面對這些作品可能產(chǎn)生的負(fù)面影響，我們所能做的，不該是一味的批判，而應(yīng)該從《小時(shí)代》等一類青春小說中，創(chuàng)造出契合年輕人興趣愛好的有益的文化作品，將這些“非主流”的插曲，融匯到積極向上的主流旋律中去。

想說愛你不容易

茱 萸

每個經(jīng)歷過青春的人，一定都看過青春小說，這一點(diǎn)不容置疑。就拿我來說吧，生命之中至少八分之一的時(shí)間都送給了它們。不要小覷這八分之一，人的一生又有多少個10年呢？在那些憂傷的、喜悅的、離別的、相聚的歲月里，一本本矯情的青春小說陪著同樣矯情的我度過了成長的陣痛期。所以說，我愛青春小說，這份愛幼稚、單純，但卻充滿了溫馨的回憶。

同樣，每個時(shí)代的青春小說都具有那個時(shí)代的鮮明特征。比如《青春之歌》，描寫的就是一個具有小資產(chǎn)階級思想的姑娘是如何在革命的洗禮中成長為忠實(shí)的戰(zhàn)士的。這是那個時(shí)代的主旋律，所以，《青春之歌》在當(dāng)時(shí)受到了極大的歡迎。再比如，早以前看過的辛夷塢的《致我們終將逝去的青春》。為什么很多人看過書之后，心里都久久不能忘懷？因?yàn)樗_實(shí)寫出了這一代年輕人所有的迷茫、掙扎、奮斗，還有那些得到與失去。所以，其實(shí)當(dāng)我看到“紙醉金迷”的《小時(shí)代》時(shí)，內(nèi)心也沒有多大忿忿不平，那里面寫的都是實(shí)話。在北上廣這些一線城市掙扎的年輕人們，在奢靡的物質(zhì)誘惑面前，都可能問出這個問題：“如果我沒有錢，你還會愛我嗎？”這是現(xiàn)實(shí)，無須回避；這是大潮流，終究你會發(fā)現(xiàn)，無從回避。

但是，如果我們把現(xiàn)實(shí)，把大潮流都推到了“文化工業(yè)”的生產(chǎn)線上，會發(fā)生什么事情？這就好比意大利純手工制作的冰激凌，一個師傅，一種口味，全世界只有一個；而突然某一天有人在這里建立起一條生產(chǎn)線，全機(jī)器流水化作業(yè)，同樣的配料，雖然口味變多了，卻再也沒有手工制作的醇厚口感。綜觀現(xiàn)如今的青春小說，不正面臨著這樣的尷尬嗎？表露真心的作品越來越少，取而代之的是一種亦步亦趨的跟風(fēng)作品，金錢、愛恨、青春、情感，這些統(tǒng)統(tǒng)成為了貨架上的消費(fèi)品。無論怎樣排列組合，這些文學(xué)作品都是沒有血肉沒有靈魂的。而背后的寫作者，則更是在商業(yè)化的熏陶下，失去了一個寫作者應(yīng)該具備的基本品質(zhì)。

青春小說無罪，它們雖不長久，也不夠厚重，但卻伴隨著所有經(jīng)歷青春的人們成長。請停止消費(fèi)青春小說，停止消費(fèi)我們的青春，有些感覺，是金錢無法表達(dá)和換取的。