■楊 婷

(南京林業(yè)大學家具與工業(yè)設計學院，江蘇南京 210037)

1 洛可可風格與現(xiàn)代紅木家具之簡述

1.1 洛可可風格之簡介

18世紀初期，在路易十四的統(tǒng)治下，巴洛克藝術已發(fā)展到極致，開始由盛至衰，逐漸演變成洛可可藝術。路易十五繼位后，法國宮廷開始拒絕過去那種過于嚴肅和壯觀的氣氛，而轉向追求一種不受約束、自由自在的奢華。而路易十五及他的情婦蓬巴杜夫人對于時髦、室內舒適和設計優(yōu)雅的追求，更助長了這種風格的形成與發(fā)展。

洛可可式家具風格，是在巴洛克家具造型基礎上發(fā)展起來的一種新的家具形式。它排除了巴洛克家具造型裝飾中追求豪華、故作宏偉的成分，吸收并夸大了曲面多變的流動感，大量采用C形、S形曲線，以復雜的波浪曲線模仿了貝殼、巖石的外形，致力于追求運動中的纖巧和華麗，強調適用中的輕便和舒適。它故意破壞了形式美中的對稱與平衡的藝術規(guī)律，形成了具有濃厚浪漫主義色彩的新風格。雖起源地是在法國，但是在歐式其他國家都得到迅猛發(fā)展，表現(xiàn)各具特色，基本特征不變。

1.2 現(xiàn)代紅木家具之簡述

關于紅木家具的概念和定義無論是學術界還是產業(yè)界，仍有不同的解釋和規(guī)定。為了保證消費者權益，明確企業(yè)的責任，相關機構出臺了相應的標準，如《紅木》標準、《紅木家具通用技術條件》、《深色名貴硬木家具》?，F(xiàn)在大致認為紅木家具應從材料和工藝兩方面來考慮，而不能單單從材料考慮。紅木家具從時間上可泛指明代以來的包括了明式家具、清代家具、民國時期西式中作的海派家具，以及當今生產的紅木家具。

現(xiàn)代紅木家具企業(yè)近年來發(fā)展迅速，除了北京、上海、蘇州、浙江、福建、廣東傳統(tǒng)產業(yè)的紅木家具得到恢復和擴張外，還形成了廣東中山的大涌、三鄉(xiāng)，福建的仙游，浙江的東陽等新興的紅木家具集聚地?，F(xiàn)代紅木家具的發(fā)展趨勢大致分為以下幾種：高仿的古典家具、現(xiàn)代化的新中式家具、中西結合的家具、新概念性家具。本文主要針對中西結合這一大的趨勢中的一小塊進行闡釋，選取具有歐洲具有代表性的洛可可風格為例，與中國紅木家具相結合，創(chuàng)造出新的設計風格。

2 洛可可風格對現(xiàn)代紅木家具設計的影響

2.1 文化方面

要做好現(xiàn)代紅木家具，必須對傳統(tǒng)家具文化內涵進行深入了解。中國傳統(tǒng)家具對材料、工藝和質量有著特別高的要求，須在追求形式的表現(xiàn)力，同時也不忽略家具的內部結構的基礎上，做到表里如一、內外兼修。做出洛可可風格式的紅木家具，須了解洛可可風格的文化內涵和所形成的社會背景，洛可可風格追求的是一種自由輕松的氣氛，所以其家具的造型形式除了追求外形的美觀外，更講究舒適性。只有在現(xiàn)代文化與傳統(tǒng)文化的交匯，西方文化與東方文化的碰撞、融合的條件下，才能形成一種有別于傳統(tǒng)文化，又不失傳統(tǒng)的現(xiàn)代中西結合紅木家具。

2.2 造型方面

要想設計出洛可可神采的紅木家具，清晰透徹地了解洛可可風格藝術的發(fā)展，明確家具風格的最主要的特征是必做之事?？梢酝ㄟ^抓住其主要的造型特征來設計出相應的產品，如洛可可風格家具的整體造型、家具的局部構件的樣式特征、家具常用的裝飾圖案紋樣類型、裝飾手法及特色都可成為其設計要素。只有將這些要素科學地剖析、分類、歸結，才能形成既可整體把握又可細節(jié)處理的設計來源。

3 洛可可風格在現(xiàn)代紅木家具設計中的應用

作為世界家具兩大主要體系之一的中國家具,中國古典紅木家具曾為其走向國際作出了卓越的貢獻。從世界家具發(fā)展史上, 我們可以看到每一種新的風格都誕生于特定的社會歷史背景，每次中西文化交流都會創(chuàng)造出新的風格。在現(xiàn)代這個信息飛速發(fā)展的時代,各種文化之間的交流更加緊密,家具文化也呈現(xiàn)出更加豐富多彩的一面。只有設計出與國際接軌，又傳承中國傳統(tǒng)家具文化的紅木家具，才是人們所追求的目標。而筆者將就洛可可風格在現(xiàn)代紅木家具中的應用，提出相關的觀點，希望為以后的設計起到幫助的作用。

■圖1 四門酒柜

■圖2 沙發(fā)組合

3.1 主要派別

3.1.1 非中非洋的“雜交派”

洛可可風格以纖細精巧、華麗和繁瑣為其主要的造型特征，注重舒適性和美觀性能，所以洛可可風格在人們心中一直是“豪華”的代名詞。而紅木家具由于其材料的特殊，也不可避免其必須作為高貴的奢侈品來進行設計。所以洛可可風格與紅木家具的結合勢在必行。

雜交派的形式很多樣化，基本上不受任何限制，可以完全自由發(fā)揮。設計師或工匠可以發(fā)揮他們的想象，只要能想到的都可以使用。表現(xiàn)的形式千變萬化，有的是在中式家具上運用西式的裝飾圖案或裝飾手法，或是采用西式的裝飾構件來裝飾中式家具，或在西式家具的造型中加入中式的圖案等（圖1-2）。

3.1.2 小改小良的“改良派”

法式的優(yōu)雅，洛可可的纖柔氣質一直是人們所推崇的，人們更希望是原樣的復制，但由于紅木家具材料的特殊性，決定了其即使是原樣地模仿洛可可家具，其工藝和結構也已完全發(fā)生了變化，這就是我們所謂的“改良派”。

改良派追求的更多的是一種精神上的追求，而不是簡簡單單地模仿西式家具造型，或是簡單地加以西式家具的裝飾特征。而是從整體風格討論，追求的更多是一種整體協(xié)調的感覺?？梢源篌w上還是中式的做法，但風格上看上去又給人西式的感覺（圖3-4）。

3.2 洛可可造型在現(xiàn)代紅木家具設計中的應用

3.2.1 造型元素的吸納

洛可可風格的家具的優(yōu)美的曲線、精巧的裝飾，都深深吸引著人們。最直接的方法就是從整體造型出發(fā)，可以按照原樣的家具設計相關的產品，也可以通過吸收其整體造型的曲線，簡化其裝飾，讓其看著簡潔但又不失洛可可風味。早在海派家具時就有這種做法，如圖5中的沙發(fā)，其外體框架采用洛可可提煉后的曲線造型，只是在靠背頂部裝飾了下，風格就已形成。

■圖3 半桌

■圖4 邊柜

■圖5 沙發(fā)

■圖6 頂板線型

■圖7 線腳

■圖8 小姐椅的腿型

■圖9 大衣柜

3.2.2 線型與線腳

家具的外觀形象，一般對其進行線型裝飾——在家具的面板、頂板、旁板等部件的可見邊緣部分設計成型面。進行線型裝飾的家具部件多為餐臺面板、茶幾面板、寫字臺臺面面板等。如同明式家具一樣為我們提供了如冰盤沿之類的線型外，洛可可風格無論是面板邊沿的線型，還是外部造型的線型，都流暢自如，為人們所熟識，圖6中的家具借鑒了洛可可的桌面線型。

線腳是一種在門面上用對稱的封閉形線條構成圖案達到美化家具的裝飾方法。線腳的變化往往與家具的外形相互襯托，使家具富有藝術感。洛可可風格一般在面板上采用C形或S形曲線組成圖形，運用雕刻或鑲嵌的手法進行裝飾，如圖7所示，面板上的曲線，以C形曲線為主，圍合成一個閉合的曲線，形成一幅優(yōu)美的裝飾圖案。

3.2.3 腳型與腳架

腳型是指家具底部支撐主體的落地零件，家具的腳型設計直接關系到家具的造型和緊固耐用性能。例如柜類家具雖其腳型占整體的比例較小，但通過改變腳型，可以一下子讓家具顯得輕盈，并因與異于上部而顯得活潑。椅凳、幾案類家具的腳型在家具形體中所占比例較大，形式更多樣化，裝飾性更強，是其主要的裝飾要素。當然，我們也不能為了追求“奇”、“巧”，而只是簡單地將洛可可式的腳型與上部的中式家具結合，需要有個融合的過程。如圖8中所示的小姐椅，所使用的腳型。

腳架是指由腳和拉檔構成的用于支撐家具主題部分的部件。拉檔是判斷一個家具風格的其中一條因素，如巴洛克時期的家具就需要采用X性拉檔，而洛可可風格一般較少使用，紅木家具設計時可以根據實際的結構的穩(wěn)定性而定，不會一味的照搬處理。

3.2.4 頂飾與帽頭

頂飾是指高于視平線的家具頂部的裝飾零部件，多指柜類家具的頂部裝飾。以前的中式家具大多是沒有頂飾，自從西方家具的引進后，就開始給家具“加靴戴帽”，柜類家具的頂飾也開始作為重點裝飾的部位。紅木家具設計時，大多在大衣柜、陳列柜、櫥柜等家具的頂部上裝飾有貝殼卷草紋似的裝飾圖案（圖9）。

帽頭是指家具框架部件上下兩端的水平零件，如中國傳統(tǒng)燈掛椅上的兩個小翹頭，洗臉架上的兩個翹頭等等。相對的反倒是西方運用這種方式的較少，這里可以不用計較。

3.2.5 床屏與椅背

床屏是指床類家具端頭連接支撐床挺的部件。床屏在床類家具中占著主要的地位，是臥房家具中最活躍的裝飾要素之一，基本上決定著臥房家具的裝飾風格，是臥房家具的視覺中心。洛可可的曲線作為床屏，中和了床的硬性，柔化了整個環(huán)境氛圍。圖10中的床，采用圍合的曲線造型，上部采用C形曲線結合的框架，頂部采用具有歐式風情的卷曲紋飾，床背采用皮質包裹，現(xiàn)代感十足，西式味道濃厚。

椅背是指椅類家具中承受人體靠背壓力的部件?？勘呈侨藗兊囊曈X中心，靠背的裝飾起到絕對重要的作用。將洛可可風格引入到紅木家具中后，運用最多的是相關形式的椅子或沙發(fā)。洛可可風格的靠背形式變化多樣，當改變靠背的形式時，腿部的形式一般也會與之對應（圖11）。

3.3 洛可可裝飾圖案在現(xiàn)代紅木家具設計中的應用

■圖10 床

■圖11 椅背

■圖12 貝殼紋飾

■圖13 提煉式組合

■圖14 組合式圖案

傳統(tǒng)家具要與西方文化融合,將一些西式的元素揉合進來,使其成為一種中西合璧的產品,不再是純粹的中式家具，可從裝飾圖案入手。中式的圖案講究生動、虛實結合，西方圖案以簡約抽象、具象的動物圖樣見長，中西圖案若能融合得當，將既有明快的個性，又不失古樸靈性的韻味。當然,要學習西方并不是主張一切向西方看齊,不加消化的照搬西方家具的造型、工藝、結構,作完完全全的西式家具紅木版，沒有自己國家的民族氣韻在其中，這種家具不僅在國外不被稀罕，在國內也只能風行一時，成為昨日黃花。

3.3.1 直接應用法

直接應用的設計思路就是將裝飾圖案不經過任何變化，直接運用到家具的表面或某一部件上。這樣設計方法即使沒有吸收原樣的造型元素，直接運用其裝飾圖案或將裝飾圖案作為結構，也能體現(xiàn)設計風格，體會出的是一種現(xiàn)代歐式風格的味道（圖12）。

3.3.2 提煉應用法

這個設計方法主要是對家具的裝飾圖案進行提煉為主，可以適當?shù)貙υ鹊难b飾圖案進行簡化，提煉出其主要的特征，去粗取精，提取其最典型、最具特征的部分來表現(xiàn)。通過概括其形、達到表現(xiàn)其特征，美化其形色，突出其精神。如圖13中的紋樣，抓住它最大的特征——C形彎曲曲線，渦卷形紋樣，貝殼紋飾，進行自由的組合，一點也沒因簡化而少了味道。

3.3.3 組合式

所謂“組合式”，其設計主旨是打破古典家具中一些定式，有目的地自由組合，將不同風格的圖案巧妙地結合在一起。要想使圖案結合得有深度有內涵，就需要發(fā)揮一點匠心，將兩種元素巧妙地結合在一塊。設計好的話，將取得意想不到的效果。圖14中床背上的圖案，上部采用典型的洛可可玫瑰圖案，中間插以貝殼和圓盾，而圖案下面緊接著連著一個花瓶型的圖案，花瓶型造型平面上雕刻有花籃式圖案，兩者結合得十分巧妙。

4 結語

洛可可風格彎曲的造型、不對稱的表現(xiàn)手法、自然形態(tài)的裝飾圖案以及精美的裝飾工藝，讓其成為優(yōu)雅高貴的代名詞；紅木家具的悠久的歷史，材料的珍貴，注定了中西兩種風格相互的吸引。早在洛可可時期，中國風格就已經在洛可可家具上有所體現(xiàn)，而不顯得突兀；當洛可可遇見紅木家具，發(fā)展空間更大。雖然西式家具用紅木制作存在著一定的問題，但已有一部分企業(yè)做過了一些嘗試，也取得了相應的成就。本文通過歸納總結現(xiàn)階段洛可可風格在紅木家具中的應用，希望能給后期的設計提供一些思路。

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