2012年接近尾聲的時(shí)候，法新社（Agence France Presse）評(píng)選出2012年度最佳圖片，每幅都充滿強(qiáng)烈的視覺沖擊，既講述了2012年不容錯(cuò)過的大事要聞，也關(guān)注了日常生活的趣味瞬間。

不平靜的2012年終于過去。全人類的共同末日并未如預(yù)言般來臨。被裹攜在命運(yùn)的汪洋里，我們沒能登上一條共同的大船，只能背靠背，面對(duì)各自的洪水，與苦難斗爭，與命運(yùn)和解，讓自己幸存，讓生活繼續(xù)。

新年適合總結(jié)與展望。每逢年末，許多媒體都會(huì)迫不及待地推出各自的年度照片，更何況這個(gè)“劫后余生”的年份，那些真實(shí)而充滿細(xì)節(jié)，深切又飽含情感的照片令人動(dòng)容。美國攝影家劉易斯·海因（Lewis Wickes Hine）曾說過：“如果我能夠用文字講故事，我就不必拖著一部相機(jī)?！蓖ㄟ^這些沉默無聲的照片，我們得以回味曾經(jīng)的歡愉與悲傷，銘記時(shí)代的愛與哀愁。

然而猛一抬頭，執(zhí)鏡四顧，發(fā)現(xiàn)攝影仿佛已經(jīng)很老了。

從幾年前開始，攝影的面孔變得不是那么清晰和簡單，“危機(jī)”是近年被全世界反復(fù)提起的主題詞。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，傳統(tǒng)紙媒體會(huì)到深秋的寒意，傳統(tǒng)意義上的新聞攝影也面臨著上至視頻新媒體下至手機(jī)小DC的沖擊和挑戰(zhàn)，面臨何去何從的問題。

說實(shí)話，我對(duì)攝影的認(rèn)識(shí)，還停留在幾年前在阿姆斯特丹聽過的兩個(gè)講座。第一位是大名鼎鼎的南·戈?duì)柖?。她目光迷離地停在臺(tái)下黑壓壓一片攝影從業(yè)者頭上3尺左右，開口就抱怨這個(gè)世界上拍照片的人太多了，仿佛我們都是些闖了禍的家伙。

另一個(gè)講座者是“荷賽”的評(píng)委會(huì)秘書斯蒂芬·梅耶斯（Stephen Mayes）。他閱盡數(shù)十萬張參賽照片之后，認(rèn)為應(yīng)該把World Press Photo三個(gè)詞拆開一個(gè)一個(gè)加以分析，因?yàn)槭澜?、新聞和攝影的內(nèi)涵和外延在新時(shí)代都發(fā)生了空前的變化，該是對(duì)世界、新聞和攝影重新進(jìn)行定義的時(shí)候了。

當(dāng)時(shí)有機(jī)會(huì)向來自世界各地的同行展示自己的作品時(shí)，因?yàn)橹辛藬z影如日中天時(shí)代那些大師們的毒，固執(zhí)地認(rèn)為照片有著獨(dú)立的“品格”，可以是一個(gè)自足的世界，就有些自虐地認(rèn)為選擇視頻方式甚至哪怕背景音樂就是向“不純粹”妥協(xié)。當(dāng)坐在黑暗的放映廳里才發(fā)現(xiàn)，制作成流媒體的播放文件已經(jīng)有很多，沒有配樂的幻燈播放更是屈指可數(shù)。

幾年間，攝影的方向仿佛漸為明晰。有人在新媒體的路上劈荊斬棘，有人視頻多媒體短片做得有聲有色，有人堅(jiān)持著精致的傳統(tǒng)影像、攝影本質(zhì)。新聞攝影也時(shí)刻發(fā)生著變化。作品不僅要有震撼力，還必須展現(xiàn)出創(chuàng)意。人們期望看到卓越的攝影，更希望看到以前沒有見過的照片和報(bào)道。在這個(gè)有些夕陽景象的行業(yè)，僅靠不斷重復(fù)自己，我們將無法生存。

攝影仿佛已經(jīng)很老了，但就像一本書的名字：我們終于老得可以談?wù)勎磥?。從泛黃的老照片到數(shù)碼的新鮮影像，從另一個(gè)角度觀看，攝影的歷史也是返老還童的歷史。作為反映外部世界與我們內(nèi)心的非線性倒影，攝影的可能性遠(yuǎn)沒有被窮盡，更可能剛剛開始。祝愿新聞攝影師們都能跟上時(shí)代的步伐，以深沉的愛，敏銳的心，清澈的眼。

我們是只會(huì)用眼睛去發(fā)現(xiàn)與講述的人。也請(qǐng)用目光傾聽！