1、少年時(shí)代

楊應(yīng)修，字可賓，號(hào)慎齋。1912年11月6日生于湖南省寧鄉(xiāng)縣朱石橋鄉(xiāng)三鳳村。父親楊季生，母親郭氏。父親早年畢業(yè)于寧鄉(xiāng)師范學(xué)校，在鄉(xiāng)村小學(xué)教語(yǔ)文，兼圖畫課。

幼時(shí)的楊應(yīng)修身體虛弱，母親常帶他去寧鄉(xiāng)回龍山的古寺去進(jìn)香，唯愿菩薩保佑應(yīng)修能平安成長(zhǎng)。也許正是寺內(nèi)的雕塑和壁畫引起他最初對(duì)美術(shù)的興趣。

楊應(yīng)修從小喜歡上了畫畫，便經(jīng)常坐在鄉(xiāng)下房屋特有的大門檻上用瓦片在地上畫雞、畫狗，畫了擦，擦了又畫。父親教室的南面有個(gè)很大的窗戶，每當(dāng)上繪畫課時(shí)，他還會(huì)溜到教室的窗口外，趴在窗欞上出神地偷看……

父親注意到了他對(duì)繪畫的興趣，盡管到了像哥哥們那樣該下田幫忙的年紀(jì)，父親卻很少要他干活，而是要他跟學(xué)生們一起聽(tīng)課，又從自己那些心愛(ài)的畫筆中分出兩支給他，還給了些毛邊紙。應(yīng)該說(shuō)是他的父親最早注意并引導(dǎo)他對(duì)學(xué)畫的興趣，當(dāng)時(shí)他大約7歲。

舊時(shí)鄉(xiāng)下，有一種專賣毛筆的人，青衫長(zhǎng)褂，背著毛筆到處走，逐家問(wèn)售。每有賣筆先生到，父親總是把一大把筆捧在手里，看了又看，挑了再挑。然而總是看的時(shí)候多，買的時(shí)候少，有時(shí)看半天竟不買一支，因?yàn)榧依锎_實(shí)沒(méi)有余錢。

父親曾給過(guò)他的兩支舊毛筆，既當(dāng)墨筆，又作色筆，常常落好了墨，再跑到塘里洗筆，洗干凈，蘸上顏料再畫。他的畫藝漸漸有了長(zhǎng)進(jìn)，能畫簡(jiǎn)單構(gòu)圖的畫。父親看了十分高興，開(kāi)始托人到處給他借畫，哪里有畫稿或畫冊(cè)，便千方百計(jì)借來(lái)。有時(shí)為了一張畫稿，不惜來(lái)回?cái)?shù)十里。他見(jiàn)到喜愛(ài)的畫，便廢寢忘食，看了又看，臨了又臨。那時(shí)他最大的愿望是能多有幾只毛筆。

一次，應(yīng)修為一個(gè)遠(yuǎn)房親戚畫了一幅雪景，親戚很喜歡，當(dāng)即給了他300文錢作獎(jiǎng)。從這以后，他天天盼望青布長(zhǎng)衫的賣筆先生。不知等了多久，青布長(zhǎng)衫先生終于來(lái)了，他從滿滿的一大把筆中，選了一大一小兩支羊毫，試了試水，用珍藏近一年的300文錢買了下來(lái)。他終于有上顏色的筆了！

不久，他第一次離開(kāi)父母，去距家十幾里遠(yuǎn)的高小讀書。

在高小讀書期間，應(yīng)修結(jié)識(shí)了肖慶涵老師。肖老師不茍言笑，常要求他清晨起床臨習(xí)字帖。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間對(duì)正楷的刻苦練習(xí)，又讓他兼習(xí)隸、篆。肖慶涵知道應(yīng)修喜愛(ài)畫畫，為了讓他理解書法對(duì)繪畫的重要性，肖老師開(kāi)導(dǎo)他“古人論畫云‘寫竹還須八法通，須知書畫本來(lái)同’，以書法的筆意去揣摩畫法必會(huì)大有長(zhǎng)進(jìn)的?！痹谧x高小的日子里，幼年應(yīng)修的繪畫就已經(jīng)是同學(xué)中的佼佼者了。肖慶涵的教育思想對(duì)楊應(yīng)修一生都產(chǎn)生影響，楊應(yīng)修本人也一直尊肖慶涵為自己敬佩的啟蒙老師。

高小畢業(yè)，應(yīng)修考取了長(zhǎng)沙的長(zhǎng)郡中學(xué)，因家中無(wú)錢交納學(xué)費(fèi)而放棄了去省城讀書的機(jī)會(huì)。

寧鄉(xiāng)師范學(xué)校的收費(fèi)較低，父親只得送他去讀師范，也許希望他像自己一樣，將來(lái)做一名鄉(xiāng)間教師，也是條謀生之路?？墒?，一年半后應(yīng)修又因病而只得輟學(xué)，這一年他16歲。

2、學(xué)藝之路

在應(yīng)修的親戚中，有兩個(gè)人對(duì)他的影響最大。一個(gè)是楊世焯，另一個(gè)是肖泳霞。楊世焯是楊應(yīng)修的族叔爺，肖泳霞是他的伯母。楊世焯是一位畫家，走南闖北見(jiàn)識(shí)頗廣，曾經(jīng)開(kāi)過(guò)繡莊，是楊氏族內(nèi)的重要人物；肖泳霞善刺繡，所繡作品無(wú)不精妙。這兩位都是當(dāng)時(shí)湘繡界的名人，至今仍在湘繡史中占有重要地位。

湘繡行業(yè)有個(gè)特點(diǎn)，對(duì)稍有繪畫技能的人而言，便可以從事“勾粉”“上緞”等基礎(chǔ)工作，從而能夠獲得收入養(yǎng)活自己。也許正是這個(gè)原因，肖泳霞在1932年秋天介紹楊應(yīng)修到長(zhǎng)沙廣華湘繡莊做學(xué)徒，學(xué)習(xí)湘繡繪畫。廣華繡莊當(dāng)時(shí)聘有三位著名畫師。楊應(yīng)修從栗子希學(xué)花鳥，從曾醒樵學(xué)走獸，從文瀾學(xué)人物。由于原先有些基礎(chǔ)，加上自己的勤奮好學(xué)，所以便能很快適應(yīng)湘繡的工藝要求。學(xué)徒正式開(kāi)始工作，最初就是勾粉。所謂勾粉，就是在畫稿的反面循著透過(guò)紙背的輪廓線，涂上鉛粉，然后拍拓到緞子上去。勾粉，好比小學(xué)生寫蒙本，依樣畫葫蘆。

先來(lái)的師兄弟們都“上緞”了，應(yīng)修仍然在沒(méi)完沒(méi)了地勾粉。哪一天才能上緞，成了應(yīng)修的夢(mèng)想。

“上緞”就是按鉛粉印下的部位，直接在緞子上勾描出畫面的輪廓線。完成一幅幅白描繡稿。上緞工序要求較嚴(yán)格，弄不好就會(huì)造成緞子的損失。所以，能夠熟練的上緞就預(yù)示著收入的提高。

進(jìn)入廣華繡莊一年后，楊應(yīng)修的才能初步顯現(xiàn)出來(lái)。他不僅可以很快適應(yīng)湘繡的各項(xiàng)工藝，而且在紙面繪畫上也開(kāi)始引人關(guān)注。曾醒樵善畫獅虎，人隨和，不保守。楊應(yīng)修很快地掌握了他畫走獸的基本要領(lǐng)。有一天，他以曾先生所教的筆法畫了一頭獅子，又以自己的理解配上背景，整個(gè)畫面頓感生氣勃發(fā)，作品繡出后獲得一致好評(píng)。誰(shuí)知就是這件事，竟成為了他的一段難忘的經(jīng)歷。正如他自己回憶：“曾醒樵先生，為當(dāng)時(shí)長(zhǎng)沙頗有名氣的人像及走獸畫家，書畫造詣甚高。老板聘請(qǐng)他來(lái)‘廣華’為師授徒，原定是3年，每月酬金為銀元70元。可是到了第二年春上的一天，師傅沒(méi)有來(lái)上班。莊里學(xué)徒們議論紛紛，后來(lái)我才知道事情的原委。原來(lái)，學(xué)徒的每月報(bào)酬是只管飯，無(wú)酬金。但由于我在學(xué)徒第一年就能單獨(dú)作畫，老板很高興，竟在眾多學(xué)徒中破例給了我3塊銀元，遇著這么好的先生和老板，可以想象我的感激之情了。于是，我更賣勁地干，哪里知道老板的心計(jì)。我能單獨(dú)作畫，且工資只須付先生的幾十分之一，所以老板借故將先生辭退了?！?/p>

經(jīng)過(guò)這件事，楊應(yīng)修明白了一個(gè)道理，藝術(shù)之路是條不斷創(chuàng)新和探索的艱難之路，如果因循守舊，即便是曾醒樵這樣的好畫師也會(huì)遭受冷落。在后來(lái)的歲月里，楊應(yīng)修對(duì)藝術(shù)始終保持著探索的激情，這個(gè)伴隨著他一生的信念鑄造起他后來(lái)的成就。

在廣華繡莊一年多的時(shí)間，楊應(yīng)修憑借著自己的勤奮和才智很快站穩(wěn)了腳跟，雖然仍是學(xué)徒卻有了一些收入。天生聰穎的他又有了新的設(shè)想，朝著真正的國(guó)畫家發(fā)展才是他的目標(biāo)。長(zhǎng)沙當(dāng)時(shí)有一位著名的畫家劉松齋，專攻傳統(tǒng)山水畫，名噪一時(shí)。

但當(dāng)時(shí)劉松齋年事已高，已不再收徒。應(yīng)修再三懇請(qǐng)，劉先生看他確實(shí)至誠(chéng)，才答應(yīng)收其為徒。開(kāi)始階段，應(yīng)修很難見(jiàn)到劉先生，他的書房畫室的大門常常是關(guān)得緊緊的，一個(gè)人埋頭在里面工作。布置應(yīng)修臨習(xí)書法等都由師母?jìng)鬟_(dá)，第二天再將習(xí)字交給師母帶給師傅，同時(shí)師母布置新的作業(yè)，并對(duì)先天的練習(xí)作出講評(píng)。

半年過(guò)去了，師傅開(kāi)始了耳提面命。他告訴應(yīng)修：書法是一門真正的藝術(shù)，書畫巨匠鄭板橋、吳昌碩等人都是從書法入畫，進(jìn)而名聲大震的。這時(shí)，應(yīng)修才真正明白書法里面有大學(xué)問(wèn)。從這以后，應(yīng)修堅(jiān)持練習(xí)書法，清晨起床光線較弱，他先寫四張大字，曙色臨窗，再寫一張小字。連續(xù)十二年，天天如是。

堅(jiān)實(shí)的書法功力，終于形成他自己的風(fēng)格，后來(lái)竟成為湘繡題款的常用字體。

由于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，戰(zhàn)火摧毀了長(zhǎng)沙城，無(wú)處安身的楊應(yīng)修領(lǐng)著徒弟躲到鄉(xiāng)間。野地里的蚱蜢、螳螂在草叢里跳動(dòng)，麻雀、燕子在枝頭翻飛鳴叫。他凝眸注視，久而久之這些小生靈的翻飛跳躍都攝入了他的心幕。就是在這樣的環(huán)境下，觀察事物極為細(xì)心的他感受到了天地的造化。正如他所講：“雨天的麻雀，頭大體小。雌麻雀貪吃，雄麻雀愛(ài)叫。 ”于是他筆下的麻雀，從工筆到寫意，幾十年刻意揣摩，最后形成獨(dú)樹(shù)一幟的獨(dú)特畫法，為人們所稱道。

1945年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利了。楊應(yīng)修舉家回到長(zhǎng)沙，由于畫藝日益精湛，在業(yè)內(nèi)有了名聲，無(wú)需再服務(wù)于一家繡莊，而是與當(dāng)時(shí)湘繡界的其他有名畫師一樣，以接受訂貨和計(jì)件方式，同時(shí)為廣華、湘源麗、錦華、胡錦霞等繡莊提供繡稿，成為獨(dú)立的畫家，收入也有了相應(yīng)的增加。這一期間他主要以畫湘繡精品為主，如獅虎、人物的繡屏和少量堂彩、壽屏等，他的畫稿風(fēng)格秀麗，清艷多姿，工藝適應(yīng)性強(qiáng)，受到各繡莊的歡迎。

3、步入藝術(shù)殿堂

1949年長(zhǎng)沙解放。由于連年戰(zhàn)亂，百姓生活無(wú)著，哪里還有心思去欣賞湘繡，楊應(yīng)修全家的生活再度陷入窘迫。好在人民政府及時(shí)組織各行業(yè)復(fù)工，這才逐漸有了起色。

1954年公私合營(yíng)，楊應(yīng)修放棄了為私營(yíng)繡莊畫繡稿的高額收入，第一個(gè)走進(jìn)了國(guó)營(yíng)紅星湘繡廠。隨后，他出面組織聘請(qǐng)了邵一萍、喻辛農(nóng)等畫師進(jìn)廠，組成繪畫設(shè)計(jì)室，作了大量工作。楊應(yīng)修不僅自己勤奮工作，并且熱心培養(yǎng)徒弟，幾十年來(lái)帶出了如陳淑云、葉秀丹等許多學(xué)員，他們中的一些人后來(lái)都成為著名的湘繡畫師。

1957年3月，關(guān)山月、黎雄才帶領(lǐng)首屆國(guó)畫畢業(yè)班學(xué)員要到醴陵的南橋進(jìn)行寫生創(chuàng)作，楊應(yīng)修應(yīng)邀配合協(xié)助搞好這次活動(dòng)。當(dāng)時(shí)正值春季，細(xì)雨蒙蒙，氣候陰冷，關(guān)山月和黎雄才他們下火車后看見(jiàn)楊應(yīng)修在站臺(tái)上等候，很受感動(dòng)。關(guān)山月和黎雄才向?qū)W員提起楊應(yīng)修，夸獎(jiǎng)他是湖南畫得最好的畫家。湯清海當(dāng)時(shí)就是這個(gè)班上的學(xué)員，這是他第一次見(jiàn)到楊應(yīng)修，老師們對(duì)楊先生的夸獎(jiǎng)給他留下深刻的印象。

8月，他作為代表與省內(nèi)其他17位著名工藝美術(shù)藝人（湘繡界的李凱云、左宗芬以及陶瓷界的吳壽祺、唐漢初等人）一起，赴北京參加了全國(guó)工藝美術(shù)藝人會(huì)議。這是工藝美術(shù)史上第一次全國(guó)代表會(huì)議。黨中央朱德副主席在會(huì)上講話，勉勵(lì)藝人多帶徒弟，把傳統(tǒng)工藝美術(shù)事業(yè)傳承下去。大會(huì)展出了各地藝人創(chuàng)作的兩千多件作品，包括楊應(yīng)修設(shè)計(jì)的湘繡繡品。北京歸來(lái)，在同年第七期《工藝美術(shù)通訊》上，他發(fā)表題為《改進(jìn)中的湘繡》的文章，對(duì)湘繡后來(lái)的發(fā)展起到了啟示作用。

為了迎接建國(guó)十周年大慶，首都十大建筑先后落成。1959年楊應(yīng)修被派到北京，為十大建筑設(shè)計(jì)湘繡畫稿。這一任務(wù)對(duì)他來(lái)說(shuō)，既感到光榮，又有壓力；既是精心設(shè)計(jì)的過(guò)程，又是一次大開(kāi)眼界的機(jī)會(huì)。

這時(shí)人民大會(huì)堂各省的接待廳都已基本裝修完畢，湖南廳東面門口旁邊有兩塊屏風(fēng)，楊應(yīng)修應(yīng)邀畫兩幅畫裝上去。楊應(yīng)修很快便以明代文徵明的筆意創(chuàng)作了兩幅墨竹圖。凡從東門走過(guò)的賓客都覺(jué)得湖南廳文雅精致，格調(diào)很高。有一次國(guó)家機(jī)關(guān)事務(wù)管理局局長(zhǎng)前來(lái)考察，由當(dāng)時(shí)湖南廳裝修的設(shè)計(jì)者夏紀(jì)慎陪同，走到東門邊這位局長(zhǎng)一抬頭見(jiàn)到門兩邊的墨竹，興致大增，隨口吟出唐代謝縉的名句：“門對(duì)千桿竹，家藏萬(wàn)卷書?！睂?duì)湖南廳的裝修格調(diào)給出很高的評(píng)價(jià)。

在京工作期間，給楊應(yīng)修留下的記憶太深刻了！他只要有時(shí)間就會(huì)一次又一次泡在故宮里，故宮展出的那些珍貴的歷代名畫令楊應(yīng)修大開(kāi)眼界。他不是一張一張地看，而是一筆一劃地摹寫，細(xì)心地揣摩領(lǐng)悟。

由于工作關(guān)系楊應(yīng)修結(jié)識(shí)了崔子范、王雪濤、汪慎生、周懷民、孫其峰等諸多藝術(shù)家，親眼觀摩到關(guān)山月、傅抱石巨幅國(guó)畫《江山如此多嬌》的創(chuàng)作過(guò)程，為他后來(lái)創(chuàng)作大幅山水作品起到了寶貴的啟示作用。任伯年、吳昌碩畫展開(kāi)幕，他又觀賞到巨匠的原作，獲益匪淺，對(duì)他后來(lái)的畫風(fēng)影響深遠(yuǎn)。

中國(guó)美術(shù)館的同行和領(lǐng)導(dǎo)十分欣賞楊應(yīng)修的繪畫技藝和工作作風(fēng)，動(dòng)員他長(zhǎng)期留下來(lái)工作，并且派人事干部來(lái)湖南辦理商調(diào)事宜?？墒牵弦残枰?，湘繡更需要他，于是在北京工作約一年后，他終于又回到了長(zhǎng)沙。

從北京歸來(lái)后，他立即嘗試把王雪濤和其他畫家的作品移植于湘繡上。這是將寫意畫稿用于湘繡的寶貴嘗試，為了體現(xiàn)水墨交融的浸染韻味，楊應(yīng)修與繡工們反復(fù)探索，終于開(kāi)創(chuàng)了湘繡的一代新風(fēng)。湘繡從此有了表現(xiàn)水墨畫風(fēng)韻的工藝技法，一直延續(xù)影響到今天。

楊應(yīng)修這一時(shí)期的人物畫，逐漸由工筆轉(zhuǎn)向兼工帶寫?！秷?zhí)扇仕女》仿費(fèi)曉樓筆法，初具豪放風(fēng)格。《屈原》則工筆淡彩，用筆稍縱。1960年所畫《嫦娥奔月》線條飄逸，兼工帶寫，施以重彩，工藝味重。同期的《關(guān)云長(zhǎng)》筆力豪雄，設(shè)色富麗，極具特色，是典型傳統(tǒng)題材。這些作品，代表了這一時(shí)期楊應(yīng)修人物畫風(fēng)格。

他的走獸題材繼續(xù)在融合中國(guó)畫風(fēng)上前進(jìn)，風(fēng)格偏重工藝。北京期間所見(jiàn)郎世寧的走獸作品，講究光線變化、色調(diào)和諧、形象逼真的畫法，也對(duì)他創(chuàng)作走獸作品產(chǎn)生影響。

1965年夏，為迎接建國(guó)十六周年，他創(chuàng)作了通景墨竹四屏，送入人民大會(huì)堂湖南廳陳列。后人民大會(huì)堂征集墨梅，他的作品再度入選，畫面中枝干蒼勁，花朵疏密有致，布局巧妙，受到人們普遍好評(píng)。

1966年，文化大革命開(kāi)始。在這場(chǎng)浩劫中，楊應(yīng)修也受到不公正的待遇。他被迫離開(kāi)朝夕相伴的畫案，下放到衡南草市五七干校。臨走，他將心愛(ài)的畫筆付之一炬，一副與繪畫訣別的神情。正如人們所說(shuō)，楊應(yīng)修是為畫畫而生的，他無(wú)法離開(kāi)心愛(ài)的事業(yè)。果真如此，離開(kāi)畫筆的他覺(jué)得生活那么乏味、空虛。鬼使神差，勞動(dòng)之余他又開(kāi)始寫生了，鄉(xiāng)間野地里的車前草、蒲公英、野菊花紛紛進(jìn)入了他的寫生畫稿。這一段經(jīng)歷，給他的花卉題材帶來(lái)清新、濃厚的生活氣息。這是他又一次在特殊境況下的師法自然。

在草市干校他創(chuàng)作了四季花卉寫生稿100余幅，后來(lái)選編歸入了《楊應(yīng)修白描花卉寫生集》出版，成為一部生機(jī)盎然的花卉寫生集。

人們驚喜地發(fā)現(xiàn)，他的花鳥作品又有了變化，筆觸更為生動(dòng)，形象更為傳神。

4、 碩果累累的藝術(shù)家

1973年，他離開(kāi)干校回到湖南省湘繡廠，重新?lián)]筆作畫。為參加1974年廣交會(huì)，他開(kāi)始創(chuàng)作繡稿《草澤雄風(fēng)》，畫幅尺寸4.2米×2.6米，經(jīng)過(guò)數(shù)易其稿，確定畫六只老虎。作品打破湘繡獅虎繡品以獅虎為主體的構(gòu)圖，而是將風(fēng)景場(chǎng)面拉大，將群虎置于叢林草澤、山谷流水之中，使老虎與背景融為一體。群虎互相顧盼，神情活潑。繡品在廣交會(huì)展覽期間，大獲好評(píng)?！度嗣袢?qǐng)?bào)》《澳門日?qǐng)?bào)》載文介紹。繡品以四萬(wàn)美金成交，這在當(dāng)時(shí)是難以想象的高價(jià)。

從1975年開(kāi)始，他又一次走出畫室，到大自然中寫生。幾年里，他先后到過(guò)桂林、三峽、黃山、華山、泰山、衡山、峨眉山、遵義等風(fēng)景名勝。爬石級(jí)，觀日出，攬?jiān)坪?，領(lǐng)略高峽險(xiǎn)境、峻嶺崇山，后來(lái)創(chuàng)作出《成昆鐵路》《黃山迎客松》等大幅作品。

1977年，他創(chuàng)作出《猛虎》，畫幅為2.1米×1.3米。畫面上山石突兀，勁松當(dāng)空，一只嘯虎回首而立，透過(guò)炯炯雙目和直豎的雙耳，似乎畫外有幽谷森森，回音隆隆。這幅以意境取勝的作品在一九七八年二月舉行的全國(guó)公益美術(shù)展覽上獲好評(píng)，后陳列于人民大會(huì)堂湖南廳?？v觀他的獅虎繡稿，大部分都兼工帶寫，體現(xiàn)出蒼勁與渾厚。

這時(shí)期楊應(yīng)修佳作迭出，是他一生中的創(chuàng)作高峰。他比較有影響的重要作品，許多都出現(xiàn)于這一時(shí)期。如《清影搖風(fēng)》《素羽臨風(fēng)》《報(bào)春圖》《梅蘭竹菊》四條屏、《松鶴圖》《紅梅壽代》《孔雀開(kāi)屏》《雄獅圖》等。這一時(shí)期的創(chuàng)作，技法與風(fēng)格成熟，如《清影搖風(fēng)》《梅蘭竹菊》四屏的文人畫風(fēng)，以墨色為主，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，樸素高雅，標(biāo)志著畫家?guī)资昀L畫技藝的巔峰。

1979年創(chuàng)作設(shè)計(jì)的巨幅作品《百鳥朝鳳》，畫幅4.5米×1.5米。楊應(yīng)修舍棄了濃艷的花卉，采用淡雅的松、竹、梅、柳、石、小草作為陪襯，從而使主題鳥與鳳凰顯得十分突出，給人清新悅目之感；打破構(gòu)圖的傳統(tǒng)習(xí)慣，直接采用山水畫風(fēng)景構(gòu)圖；以虛實(shí)手法，將鳥分布在空中、枝頭和水面，有遠(yuǎn)有近，有隱有顯，有疏有密，動(dòng)靜相宜，使畫面生動(dòng)活潑而具有層次感。此幅畫有一百零二只鳥（兩只鳳凰、一百只雀鳥），共三十八個(gè)品種，鳥兒也極具姿態(tài)，各不相同，有的自由飛翔，有的悠然偎倚，相互呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)合理，表現(xiàn)出鳥雀生活在山林之中的自然寫照。這幅大型作品標(biāo)志著畫家的修養(yǎng)與創(chuàng)造力達(dá)到了新高度。作品參加香港舉辦的“中國(guó)刺繡展覽會(huì)”時(shí)，楊應(yīng)修也應(yīng)邀赴港出席。香港、澳門的報(bào)刊、電臺(tái)、電視臺(tái)紛紛予以報(bào)道。

8月間，楊應(yīng)修出席在北京召開(kāi)的全國(guó)工藝美術(shù)藝人創(chuàng)作設(shè)計(jì)人員代表大會(huì)。黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人鄧小平、葉劍英、李先念等接見(jiàn)了會(huì)議代表并合影留念。他和全國(guó)其他三十三位優(yōu)秀藝術(shù)家被授以“工藝美術(shù)家”的榮譽(yù)稱號(hào)，并頒發(fā)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)潞酮?jiǎng)金五百元。這是湘繡界第一位“工藝美術(shù)家”榮譽(yù)稱號(hào)獲得者。

1981年，楊應(yīng)修創(chuàng)作出《雄獅》，這幅作品，打破以往直接表現(xiàn)雄獅揚(yáng)威的畫法，畫面上雄獅撫愛(ài)幼獅，情態(tài)可親，作品表現(xiàn)出源于生活又高于生活的創(chuàng)作思想，榮獲1982年第二屆工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)金獎(jiǎng)，1985年又通過(guò)了專家的層層審評(píng)，作為國(guó)家珍品收藏于中國(guó)工藝美術(shù)館。

同年，他集數(shù)十年繪制孔雀牡丹經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作《花開(kāi)翠屏喜東風(fēng)》，這是又一巨幅作品。畫面上，首次畫了五只孔雀，分別為白、綠、藍(lán)、灰各色，姿態(tài)顧盼呼應(yīng)，各具神情，以開(kāi)屏孔雀為中心，形成眾星拱月之狀。大片的工筆牡丹襯托了孔雀，同時(shí)穩(wěn)定了構(gòu)圖。頗具匠心的是，畫面中間的一只小飛雀橫空飛過(guò)，頓時(shí)使畫面生動(dòng)起來(lái)。這幅作品色彩豐富，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，極富湘繡傳統(tǒng)風(fēng)格，能全面發(fā)揮湘繡固有針?lè)?，如翎毛針、花針、游針、蕊針的作用，作品完成后，陳列于人民大?huì)堂湖南廳。

楊應(yīng)修的繪畫才能在這一時(shí)期得到了充分的展現(xiàn)，然而他本人對(duì)書法藝術(shù)的追求卻從未停止。當(dāng)時(shí)，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)在舒同先生的倡導(dǎo)下終于成立了。隨即在全國(guó)征選骨干會(huì)員，要求非常嚴(yán)格，湖南僅選授幾名會(huì)員，楊應(yīng)修與周昭怡、顏家龍、王超塵等八位書法家一道成為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)的第一批成員。由此可見(jiàn)，肖慶涵和劉松齋重視書法的思想對(duì)楊應(yīng)修產(chǎn)生過(guò)多么重大的影響。

1982年4月，湖南美術(shù)出版社出版《楊應(yīng)修畫輯》，共收輯他的國(guó)畫作品二十五幅，從不同角度總結(jié)和概括了他數(shù)十年從事國(guó)畫創(chuàng)作的風(fēng)貌。湖南省文聯(lián)主席康濯為他寫了前言，高度評(píng)價(jià)了他藝術(shù)上的成就。

1983年，楊應(yīng)修開(kāi)始為人民大會(huì)堂創(chuàng)作具有湖南特色的巨幅作品《洞庭清趣》，畫幅4.0米×1.1米，取材于洞庭湖濱的蓬湖野鴨，構(gòu)圖疏密有致，大筆墨荷十分醒目，以野鴨飛翔打破平衡。畫面上，荷葉在微風(fēng)中搖曳，蓮花亭亭玉立，十多只野鴨嬉游于荷蓮碧水之間，清新秀美，生機(jī)盎然，令人心曠神怡。畫面注意色彩對(duì)比，墨色為主，而以荷花鴨掌的紅色相間，優(yōu)雅動(dòng)人。由于這幅作品畫幅太大，他只能搭著凳子進(jìn)行創(chuàng)作，這一年楊應(yīng)修七十一歲。畫稿繡成后，陳列于人民大會(huì)堂湖南廳，與《花開(kāi)翠屏喜東風(fēng)》繡屏，遙遙相對(duì)。1984年，這幅雙面繡經(jīng)胡耀邦總書記推薦，在李先念主席出國(guó)訪問(wèn)時(shí)，作為國(guó)家禮品贈(zèng)送給羅馬尼亞。由于作品精湛，受到人們的珍愛(ài)，后來(lái)又于1985年補(bǔ)繡一幅仍陳列于湖南廳。同年，他畫的年畫《猛虎圖》在北京印刷發(fā)行七十萬(wàn)張，雅俗共賞，大受歡迎。

1986年4月，楊應(yīng)修在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦了個(gè)人畫展，標(biāo)志著他藝術(shù)事業(yè)的高峰。曾任國(guó)務(wù)院副總理的方毅同志為他的畫展題寫了展名。畫展展出八十四幅作品，題材各異。作品中可以看出他數(shù)十年來(lái)的創(chuàng)作精髓，全面地展現(xiàn)出他的藝術(shù)風(fēng)采。畫展在北京獲好評(píng)，首都美術(shù)界許多知名畫家參觀了畫展，《人民中國(guó)》發(fā)表了專門的評(píng)述文章。著名藝術(shù)家潘潔滋先生看過(guò)畫展后，情不自禁地?fù)]筆題寫：“機(jī)參照化筆通靈，性耽丹青老更成?！备叨鹊卦u(píng)價(jià)了楊應(yīng)修的藝術(shù)成就。

1988年4月榮寶齋出版《楊應(yīng)修畫集》，楊應(yīng)修躋身于我國(guó)著名藝術(shù)家行列。

同年6月，由于他兢兢業(yè)業(yè)數(shù)十年來(lái)對(duì)湘繡行業(yè)的卓越貢獻(xiàn)，無(wú)愧于人們對(duì)他“湘繡天下久聞名，尺幅粉本苦經(jīng)營(yíng)，飛針走線有纖手，論功第一是先生”的高度評(píng)價(jià)，獲得國(guó)家輕工業(yè)部頒發(fā)的“工藝美術(shù)大師”稱號(hào)，成就了他令人矚目的藝術(shù)人生。