熊冰冰

（湖南廣播電視臺，湖南長沙 410003）

“導(dǎo)攝”即導(dǎo)播和攝像。在電視節(jié)目制作流程的現(xiàn)場錄制環(huán)節(jié)，導(dǎo)播按照節(jié)目的需要調(diào)機(jī)，在切換臺上，將現(xiàn)場每個攝像機(jī)位所呈現(xiàn)的畫面有序地組接在一起。在錄制過程中，導(dǎo)播和攝像就像魚和水的關(guān)系一樣，導(dǎo)播決定攝像師拍攝的畫面內(nèi)容，攝像師拍攝的畫面內(nèi)容影響導(dǎo)播的切換質(zhì)量，兩者密不可分。導(dǎo)播要從事二度創(chuàng)作，準(zhǔn)確、藝術(shù)地完成不同機(jī)位、不同景別、不同效果電視畫面的剪輯。電視攝像難免制造前期的遺憾，導(dǎo)播則需要避開攝像師的失誤和敗筆，在眾多鏡頭素材中，邏輯地、藝術(shù)地、自如地剪輯出一幅符合導(dǎo)演創(chuàng)意的電子畫卷。電視導(dǎo)播，又可稱為鏡頭呈現(xiàn)導(dǎo)演或畫面現(xiàn)場實(shí)時編輯。本文結(jié)合筆者在湖南電視一線從事導(dǎo)攝工作十多年的經(jīng)驗(yàn)，來探討如何做好多機(jī)節(jié)目導(dǎo)播。

一、導(dǎo)播必須對機(jī)位和攝像師有充分的了解和合理的安排

電視導(dǎo)播的工作是一種藝術(shù)，電視導(dǎo)播的思維和眼光必須在攝制集體通過電子設(shè)備的操作呈現(xiàn)最終結(jié)果之前就形成。電視的本性要求導(dǎo)演通過監(jiān)督一個制作群體，并且操縱復(fù)雜的機(jī)器來表達(dá)一個視像。導(dǎo)播則必須把導(dǎo)演的意圖交待給攝制群體，同時通過對鏡頭的選擇，并運(yùn)用聲音來輔助視頻完成節(jié)目。所有這一切首先產(chǎn)生于導(dǎo)播的思想之中，然后，借助一系列的設(shè)備和制作技巧來把這些設(shè)想體現(xiàn)到熒屏上。筆者認(rèn)為，在多機(jī)節(jié)目開始之前，導(dǎo)播必須對機(jī)位和攝像師有充分的了解和合理的安排。導(dǎo)播在節(jié)目進(jìn)行時有絕對的權(quán)威性，因此，有人把導(dǎo)播工作比作電視節(jié)目制作與傳播過程中的“心臟”。

當(dāng)然，導(dǎo)播也必須深入了解節(jié)目或轉(zhuǎn)播對象的性質(zhì)、內(nèi)容，熟悉節(jié)目的流程與實(shí)施細(xì)節(jié)，詳細(xì)考察錄制現(xiàn)場，制定導(dǎo)播工作臺本，合理布局?jǐn)z像機(jī)機(jī)位，監(jiān)督美術(shù)、燈光、錄音、視頻等部門的創(chuàng)意與實(shí)施工作。在制作過程中，導(dǎo)播負(fù)責(zé)調(diào)控指揮各個攝像機(jī)的機(jī)位，掌控慢動作重放順序與時機(jī)，整合圖表、字母信息，以及監(jiān)聽所有與畫面相關(guān)的音頻信號。

就多機(jī)節(jié)目而言，它的拍攝如同在戰(zhàn)場上排兵布陣，需要根據(jù)節(jié)目內(nèi)容的特色，在現(xiàn)場設(shè)置多個拍攝機(jī)位，一般有固定機(jī)位、游動機(jī)位、特種機(jī)位。而每一位攝像師的性格、身體素質(zhì)以及經(jīng)驗(yàn)都不一樣。這些不同個人特色正好對應(yīng)了多機(jī)拍攝現(xiàn)場各機(jī)位的不同需求。為了讓拍攝事半功倍，導(dǎo)播需要將他們安排到合適的機(jī)位上。

一般來說，固定機(jī)位需要性格沉穩(wěn)、脾氣謙和、經(jīng)驗(yàn)老道的攝像師，因?yàn)楣潭C(jī)位是一個舞臺的支柱，它承載著整場節(jié)目的主要鏡頭結(jié)構(gòu)。1號、3號這兩個機(jī)位之間的互相配合以及與其他正被導(dǎo)播使用的畫面的補(bǔ)充，表現(xiàn)出節(jié)目主體的小全、中景、近景、特寫的拍攝內(nèi)容。所以不論現(xiàn)場發(fā)生任何情況，固定機(jī)位的攝像師都必須給導(dǎo)播提供穩(wěn)定的有效畫面。

游動機(jī)位需要攝像師具備適合的身高，強(qiáng)壯、靈活的身體素質(zhì)，并且年輕、富有創(chuàng)造力，因?yàn)樗闹饕攸c(diǎn)是靈活多變。游動機(jī)位可以去任何攝像機(jī)電纜能夠達(dá)到的位置，可以肩扛，可以手提，也可以放在腳架上提供平穩(wěn)的固定鏡頭。這些特點(diǎn)使得它可以從更多的角度拍攝節(jié)目內(nèi)容，既能起到對內(nèi)容細(xì)節(jié)角度的補(bǔ)充效果，又可以獨(dú)立完成運(yùn)動感較強(qiáng)的各種長短鏡頭的拍攝。

特種機(jī)位包括搖臂、斯坦尼康等。這些運(yùn)動機(jī)位由于本身的結(jié)構(gòu)以及操作特點(diǎn)不同于常規(guī)機(jī)位，不是短時間能夠輕松上手的。所以攝像師一定要有強(qiáng)健的身體來承擔(dān)設(shè)備本身的重量，并且要花很長的時間練習(xí)操作，比如搖臂在機(jī)頭和臂的運(yùn)動中如何保持畫面的流暢和穩(wěn)定，斯坦尼康走位的步法，以及運(yùn)動中不同的持臂方式等。當(dāng)然操作只是最基礎(chǔ)的，關(guān)鍵在于攝像師要具備較強(qiáng)的拍攝能力，才能駕馭好這些特種設(shè)備，用它們提供給導(dǎo)播更多精彩可用的畫面內(nèi)容。

總的來說，在多機(jī)拍攝的過程中，導(dǎo)播和攝像師都沒有足夠的思考時間，很多節(jié)目內(nèi)容稍縱即逝，所以導(dǎo)播必須提前根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容設(shè)計出所需要的各種功能的機(jī)位，然后再根據(jù)攝像師的個人特點(diǎn)將他們安排到適合他們的機(jī)位上，讓他們能夠充分發(fā)揮出個人能力，根據(jù)當(dāng)前所面對的拍攝內(nèi)容以及導(dǎo)播的要求，及時調(diào)整出最合適的角度和運(yùn)動方式。

二、導(dǎo)播需要反復(fù)與導(dǎo)演、攝像師溝通，并熟悉節(jié)目流程

在多機(jī)拍攝現(xiàn)場，攝像師就是導(dǎo)播的“眼睛”。是否能夠高質(zhì)量地呈現(xiàn)一個電視節(jié)目，導(dǎo)播和攝像之間的默契配合相當(dāng)重要。所以在節(jié)目制作前后，導(dǎo)播和攝像師必須多次溝通。電視導(dǎo)播的工作具有即時制作的特性，它與導(dǎo)演在地位、作用上是相同的，都是電視節(jié)目制作的核心人物。導(dǎo)播有時甚至就是從事導(dǎo)演的工作，所以也要和導(dǎo)演反復(fù)溝通。

一般而言，導(dǎo)演是指影視藝術(shù)創(chuàng)作的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，是把影視文學(xué)劇本搬上銀幕的總負(fù)責(zé)人。作為影視創(chuàng)作中各種藝術(shù)元素的綜合者，導(dǎo)演組織和團(tuán)結(jié)攝制組內(nèi)所有的創(chuàng)作人員和技術(shù)人員，發(fā)揮他們的才能，使攝制組人員的創(chuàng)造性勞動融為一體。但對于多訊道制作的電視節(jié)目而言，并非所有的節(jié)目都需要導(dǎo)演，比如體育賽事的轉(zhuǎn)播、新聞事件的轉(zhuǎn)播等等，談話類節(jié)目、文藝晚會等節(jié)目才需要導(dǎo)演。有時導(dǎo)演也是將節(jié)目腳本轉(zhuǎn)化為電視節(jié)目的人，在任何一個制作團(tuán)隊中，如果節(jié)目需要導(dǎo)演這個崗位，導(dǎo)演總是最先被制片人確定下來。一個節(jié)目的內(nèi)容、影像與聲音都必須由導(dǎo)演進(jìn)行完整的構(gòu)思，從節(jié)目創(chuàng)意策劃到節(jié)目腳本的研究制定，再到舞美設(shè)計、燈光效果、服裝化裝、道具的整體風(fēng)格與表現(xiàn)方法，鏡頭的運(yùn)用與畫面的組接、音樂音響的設(shè)計等，都是導(dǎo)演要考慮的。

在正式錄制多機(jī)位節(jié)目時，導(dǎo)演和導(dǎo)播都應(yīng)是全場工作人員的核心。當(dāng)然，有的時候錄制環(huán)節(jié)由專門的導(dǎo)播來執(zhí)掌完成，導(dǎo)演只需進(jìn)行整體的把握;有的時候?qū)а萦H自操刀，自己一并承擔(dān)導(dǎo)播的工作，這時，他就對節(jié)目品質(zhì)與錄制品質(zhì)負(fù)有雙重責(zé)任。無論哪種情況，導(dǎo)演都需要把握整體舞美及燈光效果，指導(dǎo)演出人員的調(diào)度、走位和表演細(xì)節(jié)，調(diào)度各攝像機(jī)機(jī)位與其配合，掌握聲音拾取還原的準(zhǔn)確性，確定重錄或補(bǔ)錄的段落等等。在需要后期編輯的節(jié)目中，導(dǎo)演和導(dǎo)播都還需要檢查最后的成片節(jié)目，確認(rèn)畫面、聲音合成的最終效果。

“電視藝術(shù)是群體藝術(shù)”。就是說，一個電視節(jié)目、一臺電視晚會不是一兩個人就能獨(dú)立完成的，它需要各崗位、各工種的密切合作與共同努力。其中，導(dǎo)播扮演著僅次于導(dǎo)演的重要角色，有時導(dǎo)播直接由導(dǎo)演來擔(dān)任，各工種之間的協(xié)調(diào)配合均由導(dǎo)播的“統(tǒng)一口令”來組織實(shí)施。“導(dǎo)”即導(dǎo)演，對整個電視節(jié)目進(jìn)行指導(dǎo);“播”即錄制或播出。在整個節(jié)目的拍攝、錄制過程中，導(dǎo)播要對經(jīng)過導(dǎo)演指導(dǎo)過的節(jié)目進(jìn)行再次創(chuàng)作。具體來講，導(dǎo)播就是對來自不同機(jī)位、不同景別的畫面與來自其他設(shè)備的電視畫面進(jìn)行選擇，通過切換臺播出或者進(jìn)行錄帶。從某種意義上說，導(dǎo)播必須是一個多才多藝的、能夠把藝術(shù)的潛能同靈便的技巧和電視意識結(jié)合起來的藝術(shù)家。

筆者作為湖南電視臺的一名導(dǎo)播，在每面對一檔新節(jié)目時，都要提前數(shù)天和欄目組聯(lián)系，討論舞美圖、節(jié)目形式和內(nèi)容，然后設(shè)置好機(jī)位，并做出規(guī)范的電子版機(jī)位圖和節(jié)目拍攝方案。從新節(jié)目第一次走臺開始，筆者就要和導(dǎo)演組去現(xiàn)場觀看彩排并作出調(diào)整。此外，還必須給現(xiàn)場每一個機(jī)位的攝像師布置詳細(xì)的拍攝任務(wù)，組織他們看帶子，看節(jié)目彩排，開會討論。記得筆者剛做導(dǎo)播不久，臺里推出了一檔全新節(jié)目《我們約會吧》。在第一次樣片錄制的前一天，筆者接到安排，去到節(jié)目組辦公室找導(dǎo)演溝通。在辦公室簡單地對了一下節(jié)目形式和內(nèi)容，筆者便拿著資料回到家中趕緊制作出機(jī)位圖。由于節(jié)目形式比較特殊，舞美框架被設(shè)計成兩邊對壘的形狀，為了清楚表達(dá)節(jié)目內(nèi)容，舞臺的兩個朝向都設(shè)計了機(jī)位，這樣在節(jié)目流程比較復(fù)雜的環(huán)節(jié)，就很容易導(dǎo)致機(jī)位對拍穿幫還無法躲避。第二天，筆者來到600平米演播廳，站在初步搭建成型的舞臺上，根據(jù)實(shí)際情況大致構(gòu)想了一些鏡頭的拍攝方案，可是當(dāng)時已經(jīng)沒有充足的彩排時間來調(diào)整了，這讓筆者在第三天開始錄制時內(nèi)心無比忐忑。但錄制過程異常順利，如今節(jié)目里所有的流程和接口的機(jī)位搭配已經(jīng)由當(dāng)初模糊的構(gòu)想調(diào)整成了成熟的模式。

《快樂女聲》是一檔當(dāng)時全國關(guān)注度非常高的節(jié)目，幾千萬成本的舞臺，現(xiàn)場華麗的燈光，這一切精心的設(shè)計最終都必須要通過導(dǎo)攝團(tuán)隊這個節(jié)目制作流程的最終端來呈現(xiàn)，必須從節(jié)目雛形設(shè)計開始介入，全程跟進(jìn)，參與討論與提出修改意見。2011年，每周六召開導(dǎo)演組針對選手比賽的選歌定視覺方案的會議，導(dǎo)播和節(jié)目導(dǎo)演、視覺導(dǎo)演、舞美師、燈光師、舞蹈設(shè)計師、服裝設(shè)計師、音樂總監(jiān)一起為每一位選手的每一首歌量身定做視覺拍攝方案。接下來的幾天，導(dǎo)播進(jìn)入節(jié)目流程討論，熟悉歌曲和環(huán)節(jié)的設(shè)計，隨時與燈光、視覺虛擬溝通各種細(xì)節(jié)方案。從周三下午開始，整個導(dǎo)攝團(tuán)隊開始進(jìn)入備戰(zhàn)狀態(tài)。首先集中在導(dǎo)演組辦公室討論上周的節(jié)目并粗略制定本周的拍攝計劃，然后晚上到現(xiàn)場帶機(jī)順流程?！犊鞓放暋返奈枧_有一個特點(diǎn)，就是白天現(xiàn)場通明透亮，無法看到燈光和大屏幕配合的效果。所以星期四晚上的彩排，一直都是直播前第一次也是唯一一次最關(guān)鍵的完整彩排。每首歌允許有兩次走臺機(jī)會，16個機(jī)位上16名攝像和導(dǎo)播一起面對一首歌的第一次走位，第二遍就必須要給出大概成型的鏡頭組合，這是對團(tuán)隊能力的最大挑戰(zhàn)。星期四晚上彩排結(jié)束后，導(dǎo)播會參加臺領(lǐng)導(dǎo)意見會以及導(dǎo)演組的節(jié)目調(diào)整會議，然后去機(jī)房看彩排錄帶，進(jìn)一步規(guī)范每個節(jié)目的拍攝方法。星期五是直播日，上午所有攝像和導(dǎo)播一起在寬太機(jī)房順流程和拍攝要點(diǎn)，下午是現(xiàn)場無視覺效果演練，晚上直播前半小時最后一次碰頭再一次強(qiáng)調(diào)各機(jī)位的特別任務(wù)。到了晚上10點(diǎn)20分，當(dāng)激動人心的綜述VCR聲音響起，當(dāng)2011《快樂女聲》片頭VCR落尾倒數(shù)到“1”時，現(xiàn)場的16名攝像師和在轉(zhuǎn)播車上的導(dǎo)播通過耳機(jī)和話筒，將攝像機(jī)和切換臺緊密連接在一起，共同呈現(xiàn)兩個多小時的直播。

電視是合作的藝術(shù)。在多機(jī)位電視節(jié)目直播中，對電視觀眾而言，導(dǎo)演的實(shí)際作用退居其次，導(dǎo)播和電視攝像的重要性凸顯，導(dǎo)播暫時居于核心地位。導(dǎo)播必須把意圖交代給攝制群體，同時，通過對鏡頭的選擇，并運(yùn)用聲音來輔助視頻完成節(jié)目。這個目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)，有賴于導(dǎo)演、導(dǎo)播和電視攝像三者之間的分工協(xié)作，并達(dá)成必要的默契。

三、導(dǎo)播要對機(jī)位、鏡頭進(jìn)行靈活的調(diào)度、剪切和運(yùn)用

一臺精彩的電視節(jié)目最終能否成功地呈現(xiàn)在電視觀眾面前，其中重要的因素就是電視導(dǎo)播對現(xiàn)場所有機(jī)位的調(diào)度和對鏡頭的靈活剪切、運(yùn)用。尤其在一場大型晚會中，負(fù)責(zé)切換鏡頭決定機(jī)位的導(dǎo)播是異常重要的。好的導(dǎo)播可以恰到好處地利用機(jī)位和遠(yuǎn)、近鏡頭給觀眾呈現(xiàn)出最好的效果。監(jiān)看和調(diào)度各訊道攝像機(jī)拍攝的畫面以及其他來源的畫面，利用視訊切換器選擇并切換輸出畫面，也是導(dǎo)播的基本職能。

就調(diào)度而言，也被稱為“調(diào)機(jī)”，導(dǎo)播根據(jù)自己對于節(jié)目的理解、對于場景的理解、對于表現(xiàn)畫面的想象以及工作臺本中關(guān)于鏡頭設(shè)計的要求，來指揮各訊道攝像師適時運(yùn)鏡拍攝，或告訴他們現(xiàn)在及以后一段時間的任務(wù)和要求。調(diào)機(jī)是導(dǎo)播工作中非常重要的一個技術(shù)環(huán)節(jié)。導(dǎo)播要指揮攝像師合理靈活地運(yùn)用鏡頭，包括機(jī)位鏡頭的長度和容量、拍攝角度、鏡頭的運(yùn)動、主體的運(yùn)動、拍攝的附加因素等，讓觀眾從最佳角度、最佳距離和最佳視點(diǎn)收看每一個畫面。

例如湖南衛(wèi)視的《挑戰(zhàn)麥克風(fēng)》第三季，現(xiàn)場整體風(fēng)格是一艘現(xiàn)代化的音樂飛船，環(huán)繞中間主表演區(qū)小圓臺的是四塊大屏幕，分別標(biāo)記為從進(jìn)門起左手邊屏1到屏4，兩邊的選手席周圍也由數(shù)臺電視機(jī)包圍。新舞美將龍隊、鳳隊分開設(shè)立在屏1、屏2和屏3、屏4之間，使兩邊成員互相對望，增強(qiáng)了現(xiàn)場的互動感。全新的舞美確實(shí)帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊感，但也給機(jī)位的設(shè)置和拍攝造成了諸多不便。第一，機(jī)位無法自由設(shè)置。因?yàn)闉榱苏疹櫸杳赖恼w感覺，留給機(jī)位安放的空間比較狹窄。第二，鏡頭拍攝困難。這個現(xiàn)場具有很強(qiáng)的方向性，當(dāng)表演者或主持人站位和朝向發(fā)生變化的時候，常常會有幾個機(jī)位無法給到合適的構(gòu)圖。針對這種情況，筆者在現(xiàn)場一共布置了七個機(jī)位:一號機(jī)——座機(jī)，位于屏1和鳳隊席之間的臺空中，主要拍攝對面舞臺上的表演者和龍隊陣營;二號機(jī)——搖臂，位于600平米演播廳進(jìn)門處，屏1和屏4之間，相對處在舞臺正面，必須兼顧現(xiàn)場龍隊、鳳隊運(yùn)動大景和中間舞臺上的運(yùn)動鏡頭;三號機(jī)——座機(jī)，位于屏4和龍隊席之間的臺空中，主要拍攝對面舞臺上的表演者和鳳隊陣營;四號機(jī) ——游機(jī)，位于鳳隊陣營前，主要拍攝鳳隊陣營的細(xì)節(jié)，某些環(huán)節(jié)要變換位置和其他機(jī)位補(bǔ)位;五號機(jī)——游機(jī)，位于龍隊陣營前，主要拍攝龍隊陣營的細(xì)節(jié)，同四號機(jī)一樣起到補(bǔ)位作用;六號機(jī)——游機(jī)，位于二號機(jī)搖臂機(jī)座前，同二號機(jī)一樣處在舞臺正面，是全場唯一一臺拍攝舞臺正面的常規(guī)機(jī)位;七號機(jī)——搖臂，隱藏在龍隊席和屏4之間的臺空后方，主要拍攝龍隊陣營運(yùn)動側(cè)全景以及從側(cè)面俯拍整個舞美視覺效果的大全景。

在《挑戰(zhàn)麥克風(fēng)》第三季前期，二號機(jī)的任務(wù)非常重。由于主持人和選手在舞臺上的站位經(jīng)常變成一條直線，造成一、三號機(jī)拍不到的窘境，這時只好讓二號機(jī)降到臺中，從正面運(yùn)動拍攝舞臺內(nèi)容。所以，那段時間所有的開場、轉(zhuǎn)場、中間的廣告回場，包括很多的節(jié)目環(huán)節(jié)，都由二號機(jī)獨(dú)立完成，凸顯了二號機(jī)扎實(shí)的功底、豐富的經(jīng)驗(yàn)和對節(jié)目的熟悉程度。但是搖臂畢竟體積龐大伸縮不便，即使攝像技巧高超，在這樣一個密集的演播現(xiàn)場，也只能做到在一定程度上收放自如。它在中間壓低運(yùn)動時，很容易造成穿幫、擋光、給主持人和嘉賓臉上投射陰影等嚴(yán)重破壞畫面效果的情況。當(dāng)年國慶過后，節(jié)目賽制發(fā)生重大改變，趁此機(jī)會筆者調(diào)整了對六號機(jī)的使用，讓六號機(jī)分擔(dān)二號機(jī)的拍攝任務(wù)，這也使得六號機(jī)成為現(xiàn)場對調(diào)機(jī)要求最高的一個機(jī)位。因?yàn)樽鳛槲ㄒ痪又械某Ｒ?guī)機(jī)位，六號機(jī)隨時都可能要和任意當(dāng)前機(jī)位補(bǔ)位，而在某些情況下它又要承擔(dān)一個獨(dú)立機(jī)位的拍攝任務(wù)，這需要導(dǎo)播具有熟練的現(xiàn)場調(diào)機(jī)經(jīng)驗(yàn)、迅捷的思維，并對節(jié)目環(huán)節(jié)非常了解。比如節(jié)目前半段從每邊陣營中挑選8位選手輪流上臺演唱30秒，如果一號機(jī)給到正在演唱者的近景，那么導(dǎo)播就必須迅速判斷如何讓六號機(jī)能夠把一號機(jī)的鏡頭接過來。這個判斷不能只是程式化地隨便找個地方搖過來，而是要根據(jù)演唱選手的外型特點(diǎn)，或他在現(xiàn)場的人氣顯示，或旁邊主持人的反應(yīng)等進(jìn)行判斷，總之這個鏡頭要是最符合節(jié)目和觀眾需要、最能表現(xiàn)環(huán)節(jié)特色的鏡頭。當(dāng)選手演唱完，一號機(jī)給到他旁邊的主持人，此時六號又要馬上給到演唱者的單個中近景。如果主持人有某種表現(xiàn)，導(dǎo)播要迅速判斷是讓六號機(jī)給演唱者的個人反應(yīng)還是帶到演唱者和主持人的關(guān)系。娛樂節(jié)目中往往會突然生出額外的一段表演，當(dāng)需要從正面表現(xiàn)時，六號機(jī)就成了一個獨(dú)立的機(jī)位，必須在一段連貫的拍攝中跟隨節(jié)奏用近景、中景等的來回變化把表演者的局部特色和肢體動作表現(xiàn)清楚。這些都要考驗(yàn)導(dǎo)播的觀察理解以及臨場的判斷、取舍能力。在多機(jī)位節(jié)目的錄制和直播過程中，導(dǎo)播的監(jiān)看和調(diào)度是同時進(jìn)行的。導(dǎo)播既要把自己的想法和安排隨時傳遞給各訊道攝像師，又要及時發(fā)現(xiàn)身處第一現(xiàn)場的攝像師采用靈活隨機(jī)的處理方法主動提供的優(yōu)秀畫面。