黃偉林，穆 莉

（廣西師范大學(xué) 文學(xué)院，廣西 桂林 541004）

引言

1896年，瑞典化學(xué)家諾貝爾在意大利的桑里莫逝世，按其遺囑，從他的遺產(chǎn)中提取920萬(wàn)美元成立基金，將收益授予在和平、物理、化學(xué)、醫(yī)學(xué)（或生物學(xué)）等領(lǐng)域有杰出貢獻(xiàn)的科學(xué)家。在這些獎(jiǎng)項(xiàng)中，有一項(xiàng)就是讓中國(guó)人祈盼了百年之久的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

目前諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)人由瑞典、法國(guó)、西班牙三國(guó)成員構(gòu)成的文學(xué)組織選出。著名漢學(xué)家馬悅?cè)皇侵Z貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委中唯一熟悉中文的評(píng)委。

1987年，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席埃斯普馬克在北京大學(xué)做過(guò)一次演講，對(duì)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的提名程序及原則做了解釋。有四種人具有諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的提名資格：第一種人是瑞典學(xué)院的委員們，第二種人是世界各地所有高校的語(yǔ)言學(xué)、文學(xué)教授，第三種是前諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，第四種是各個(gè)國(guó)家作家學(xué)會(huì)的主席。諾貝爾獎(jiǎng)提名有50年的保密期，除了最終公布的獲獎(jiǎng)?wù)咄?，凡作為候選人的相關(guān)人信息在50年保密期期間都不對(duì)外公開(kāi)。諾獎(jiǎng)評(píng)選的年度工作程序大致為：首先，從每年無(wú)數(shù)的提名中去掉重復(fù)的、挑選出200個(gè)不同的候選人，到2月1日結(jié)束提名工作；然后，由諾貝爾獎(jiǎng)委員會(huì)將被提名者的的資料向瑞典學(xué)院全體院士匯報(bào)；進(jìn)入4月份，將200人的大名單縮減為l 5人的名單；到5月份，挑選出最后5個(gè)候選人。最后的諾貝爾獎(jiǎng)得主將以投票決定。每次投票必須有超過(guò)l 2位的委員（瑞典學(xué)院有l(wèi) 8位院士）才有效，而只有得到超半數(shù)的票，即l 2人中超過(guò)8票投贊成票，獲獎(jiǎng)人才能最終確定[1]。按照埃斯普馬克教授的解釋，當(dāng)今諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選，主要根據(jù)這樣幾個(gè)原則：（1）授給文學(xué)上的先驅(qū)者和藝術(shù)創(chuàng)新者；（2）授給不太知名、但確有成績(jī)的優(yōu)秀作家，通過(guò)授獎(jiǎng)使他們的成就為世人所知；（3）授給享有盛譽(yù)、同時(shí)也成績(jī)突出的優(yōu)秀作家。有時(shí)評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)也不得不兼顧國(guó)別和地區(qū)的分布。但無(wú)論如何，評(píng)獎(jiǎng)工作是獨(dú)立進(jìn)行的[2]。

1901年至今的110多年間，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)在中國(guó)的知名度越來(lái)越高，甚至在某些時(shí)期還出現(xiàn)了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)熱。中國(guó)人對(duì)諾貝爾獎(jiǎng)（尤其是文學(xué)獎(jiǎng)）的關(guān)注越來(lái)越多。新世紀(jì)以來(lái)，每年十月，許多媒體都會(huì)提供專門版面介紹本年度的諾貝爾獎(jiǎng)獲得者。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)引發(fā)中國(guó)人對(duì)中國(guó)文學(xué)精神價(jià)值、藝術(shù)品質(zhì)、翻譯水平以及文學(xué)教育的各種思考。對(duì)于一個(gè)誕生過(guò)屈原、李白、杜甫、曹雪芹、魯迅等大文學(xué)家，有著璀璨而悠久的民族文化傳統(tǒng)的泱泱大國(guó)來(lái)說(shuō)，110年的空白確實(shí)令人不可思議。對(duì)于中國(guó)人來(lái)說(shuō)，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)已然不僅是一個(gè)國(guó)際性的學(xué)術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，而具有了更豐富的內(nèi)涵。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)離我們還有多遠(yuǎn)？帶著這個(gè)問(wèn)題，本文將梳理民國(guó)以來(lái)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)在中國(guó)的傳播和接受歷程，綜述諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家對(duì)百年中國(guó)文學(xué)的影響。

一、民國(guó)時(shí)期

（一）與諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)失之交臂的民國(guó)作家

種種史料證實(shí)，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)并沒(méi)有有意或者無(wú)意地忽略中國(guó)作家。相反，在很早的時(shí)候，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)就對(duì)中國(guó)作家投入了關(guān)注。2005年，《南方周末》記者曾經(jīng)在瑞典斯德哥爾摩采訪前諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席埃斯普馬克。這位主席提到：“以前有一個(gè)考古學(xué)家斯文·赫定曾經(jīng)建議把諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給中國(guó)的胡適，但是（瑞典）學(xué)院認(rèn)為胡適不是一個(gè)作家，更像一個(gè)思想家或者改革家，所以沒(méi)有給他。在20世紀(jì)20年代中期，學(xué)院曾經(jīng)派人給魯迅帶話，傳給他一個(gè)信息，就是想提名他。但是魯迅自己認(rèn)為他不配，他謝絕了。”[3]魯迅謝絕諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名一事可以從他寫(xiě)給臺(tái)靜農(nóng)的一封信中得到確證。1927年9月17日，魯迅收到臺(tái)靜農(nóng)從北京寄來(lái)的一封信，說(shuō)瑞典人斯文·赫定在上海的時(shí)候有一些關(guān)于魯迅的聽(tīng)聞，想請(qǐng)劉半農(nóng)幫助，提名魯迅作為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的候選人。魯迅在回信中寫(xiě)到：

靜農(nóng)兄：

九月十七日來(lái)信收到了。

請(qǐng)你轉(zhuǎn)致半農(nóng)先生，我感謝他的好意，為我，為中國(guó)。但我很抱歉，我不愿意如此。

諾貝爾賞金，梁?jiǎn)⒊匀徊慌?，我也不配，要拿這錢，還欠努力。世界上比我好的作家何限，他們得不到。你看我譯的那本《小約翰》，我哪里做得出來(lái)，然而這作者就沒(méi)有得到。

或者我所便宜的，是我是中國(guó)人，靠著這“中國(guó)”兩個(gè)字罷，那么，與陳煥章在美國(guó)做《孔門理財(cái)學(xué)》而得博士無(wú)異了，自己也覺(jué)得好笑。

我覺(jué)得中國(guó)實(shí)在還沒(méi)有可得諾貝爾賞金的人，瑞典最好是不要理我們，誰(shuí)也不給。倘因?yàn)辄S色臉皮人，格外優(yōu)待從寬，反足以長(zhǎng)中國(guó)人的虛榮心，以為真可與別國(guó)大作家比肩了，結(jié)果將很壞。

我眼前所見(jiàn)的依然黑暗，有些疲倦，有些頹唐，此后能否創(chuàng)作，尚在不可知之?dāng)?shù)。倘這事成功而從此不再動(dòng)筆，對(duì)不起人；倘再寫(xiě)，也許變了翰林文字，一無(wú)可觀了。還是照舊的沒(méi)有名譽(yù)而窮之為好罷。

未名社出版物，在這里有信用，但售處似乎不多。讀書(shū)的人，多半是看時(shí)勢(shì)的，去年郭沫若書(shū)頗行，今年上半年我的書(shū)頗行，現(xiàn)在是大賣《戴季陶講演錄》了(蔣介石的也行了一時(shí))。這里的書(shū)，要作者親到而闊才好，就如江湖上賣膏藥者，必須將老虎骨頭掛在旁邊似的。

還有一些瑣事，詳寄霽野信中，不贅。迅 上 九月二十五日[4]

出于對(duì)中國(guó)文學(xué)以及自身文學(xué)的認(rèn)識(shí)，魯迅表達(dá)了他自己對(duì)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的態(tài)度。據(jù)說(shuō)，第二年，斯文·赫定詢問(wèn)胡適是否愿意提名諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，也同樣被胡適一口拒絕了。

另一個(gè)曾經(jīng)引起諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委密切關(guān)注的中國(guó)作家是林語(yǔ)堂。林語(yǔ)堂因?yàn)椤毒┤A煙云》曾經(jīng)獲得過(guò)4次諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名，分別是1944年、1972年、1973年、1975年，由于種種原因終未獲獎(jiǎng)[1]。

還有一些中國(guó)作家曾經(jīng)在20世紀(jì)最后20年間受到諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)關(guān)注，但最終與之錯(cuò)失交臂。例如沈從文。馬悅?cè)辉u(píng)委曾在一次訪談中不無(wú)遺憾地說(shuō)：“如果沈從文1988年還在世，那么那年10月的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)肯定是他的。”①易丹柯《諾貝爾獎(jiǎng)的中國(guó)遺夢(mèng)》，《中國(guó)社會(huì)導(dǎo)刊》2005年22期，也有學(xué)者認(rèn)為老舍（1968年）、王蒙（2000年）、巴金（2001年）、李敖、北島等曾經(jīng)獲得過(guò)諾獎(jiǎng)提名，但對(duì)此問(wèn)題存在爭(zhēng)議。

（二）賽珍珠的中國(guó)書(shū)寫(xiě)

曾經(jīng)有一位榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家力薦林語(yǔ)堂為候選人。她激賞林語(yǔ)堂的《京華煙云》：“實(shí)事求是，不為真實(shí)而羞愧。它寫(xiě)得美妙，既嚴(yán)肅又歡快，對(duì)古今中國(guó)都能給予正確的理解和評(píng)價(jià)。”[4]她就是1938年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的美國(guó)作家珀?duì)枴と撬固乩锟恕げ伎耍≒earlSydenstriekerBnek，1892—1973）。

珀?duì)枴と撬固乩锟恕げ伎擞啄觌S父母一起來(lái)到中國(guó)，在中國(guó)的數(shù)十年生活使她和這塊仁厚的土地締結(jié)了深刻的情感聯(lián)系。從20世紀(jì)20年代起她開(kāi)始以中國(guó)生活為題材進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作，并為自己取了一個(gè)中國(guó)名字——“賽珍珠”。賽珍珠的長(zhǎng)篇小說(shuō)《大地》出版后影響很大，引起了美國(guó)讀者對(duì)中國(guó)的廣泛關(guān)注。“你到美國(guó)，處處必有人問(wèn)你對(duì)此書(shū)的意見(jiàn)?！盵5]不過(guò)，這部后來(lái)終以其“對(duì)于中國(guó)農(nóng)民生活的豐富和真正史詩(shī)氣概的描述，以及她自傳性的杰作”榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)并不被同時(shí)代的中國(guó)作家看好。魯迅、胡適分別就此發(fā)表過(guò)意見(jiàn)。魯迅認(rèn)為：“即如布克夫人，上海曾大歡迎，她亦自謂視中國(guó)為祖國(guó)，然而她的作品，畢竟是一位生長(zhǎng)在中國(guó)的美國(guó)女教士的立場(chǎng)而已，所以她之稱評(píng)‘寄廬’也不足怪，因?yàn)樗X(jué)得的，還不過(guò)一點(diǎn)浮面的情形?！焙m認(rèn)為：“此書(shū)實(shí)不甚佳。她寫(xiě)中國(guó)農(nóng)家生活，甚多不可靠之處。”[5]

賽珍珠在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上說(shuō)：“假如我此時(shí)不為中國(guó)人民說(shuō)幾句話——盡管我完全以非官方的身份——的話，我也就不成為真正的我了，因?yàn)檫@么多年來(lái)我已把中國(guó)人民的生活完全當(dāng)作了我自己的生活。他們的生活將永遠(yuǎn)是我生活中的一部分?！弊掷镄虚g滿含著對(duì)中國(guó)的熱愛(ài)。她與當(dāng)時(shí)的中國(guó)文人，如徐志摩、梁實(shí)秋等有密切的交流往來(lái)。越過(guò)歷史的認(rèn)識(shí)屏障，今天來(lái)看，賽珍珠不僅是第一個(gè)書(shū)寫(xiě)中國(guó)的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家，也是第一個(gè)在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)I(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上為中國(guó)發(fā)出聲音的作家。

（三）曾經(jīng)訪華的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家

除了賽珍珠之外，還有一些諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家曾與中國(guó)有著密切的交往。20世紀(jì)30年代，中國(guó)曾一度吸引了眾多世界科學(xué)界、文化界名人前來(lái)訪問(wèn)，如羅素、愛(ài)因斯坦、玻爾、泰戈?duì)枴ⅠR可尼、蕭伯納、卓別林、郎之萬(wàn)等。其中蕭伯納、羅素、泰戈?duì)柖际谦@得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家②其中蕭伯納于1925年獲獎(jiǎng)，泰戈?duì)栍?914年獲獎(jiǎng)，羅素于1950年獲獎(jiǎng)，但因同樣參與了此次來(lái)華熱潮，因而在此處提到他。。

羅素來(lái)華期間曾經(jīng)頗為欣賞上海半淞園極具古典韻致又中西合璧的建筑風(fēng)格，在園中徜徉了兩個(gè)半小時(shí)之久。

1933年，英國(guó)作家蕭伯納乘船周游世界，2月17日來(lái)到中國(guó)的上海。其硬直耿介的風(fēng)范與魯迅可謂意氣相投。魯迅有感于蕭伯納來(lái)華后中國(guó)媒體的種種齟齬失措，撰寫(xiě)了《看蕭和“看蕭的人們”記》《蕭伯納頌》《誰(shuí)的矛盾》等文章。

泰戈?duì)枒?yīng)孫中山之邀于1924年訪華，受到國(guó)內(nèi)各界人士的夾道歡迎?；貒?guó)后他發(fā)表了《在中國(guó)的談話》。泰戈?duì)柕淖髌吩缭?915年時(shí)就已介紹到中國(guó)，對(duì)郭沫若、鄭振鐸、冰心、徐志摩等人的早期創(chuàng)作有很大影響。郭沫若在《我的作詩(shī)的經(jīng)過(guò)》一文中稱自己文學(xué)生涯的“第一階段是泰戈?duì)柺降摹?。冰心在她的?shī)集《繁星》的序言中寫(xiě)到：

一九一九年的冬夜,和弟弟冰仲圍爐讀泰戈?duì)枺≧.Tagore）的《迷途之鳥(niǎo)》（StrayBirds），冰仲和我說(shuō)：“你不是常說(shuō)有時(shí)思想太零碎了，不容易寫(xiě)成篇段么？其實(shí)也可以這樣的收集起來(lái)?！睆哪菚r(shí)起，我有時(shí)就記下在一個(gè)小本子里。

一九二○年的夏日，二弟冰叔從書(shū)堆里，又翻出這小本子來(lái)。他重新看了，又寫(xiě)了“繁星”兩個(gè)字，在第一頁(yè)上。

一九二一年的秋日，小弟弟冰季說(shuō)，‘姊姊!你這些小故事,也可以印在紙上幺?’我就寫(xiě)下末一段，將它發(fā)表了。

是兩年前零碎的思想。經(jīng)過(guò)三個(gè)小孩子的鑒定。《繁星》的序言，就是這個(gè)[6]。

正是對(duì)泰戈?duì)柕拈喿x接受幫助冰心開(kāi)啟了小詩(shī)的形式。此外，《繁星·春水》中對(duì)童年、母愛(ài)等主題的歌頌也可以溯源到泰戈?duì)柕脑?shī)歌中。

1941年3月，中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)面臨最嚴(yán)峻的時(shí)刻，海明威以紐約《午報(bào)》記者的身份來(lái)中國(guó)訪問(wèn)，陪同他來(lái)訪的是他新婚不久的夫人瑪莎·蓋爾虹。海明威中國(guó)之行的線路是香港、廣東、桂林、重慶、成都、云南。在中國(guó)期間，海明威不僅會(huì)見(jiàn)了蔣介石等國(guó)民黨軍政要人，而且秘密會(huì)見(jiàn)了周恩來(lái)。之后，海明威發(fā)表了6篇關(guān)于中國(guó)抗戰(zhàn)的報(bào)道。海明威到中國(guó)之前，他的作品已經(jīng)在中國(guó)有《戰(zhàn)地春夢(mèng)》《戰(zhàn)地鐘聲》等譯本。他文學(xué)中的“硬漢風(fēng)格”以及參加西班牙保衛(wèi)戰(zhàn)的經(jīng)歷在中國(guó)也廣為人知。因此，海明威到訪中國(guó)，對(duì)中國(guó)的抗戰(zhàn)，具有鼓舞民氣、鼓舞士氣的作用[7]。

（四）關(guān)注中國(guó)的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家

一些獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家雖然未來(lái)到中國(guó)，但他們的作品亦深刻地影響了民國(guó)時(shí)期的中國(guó)文學(xué)。這與民國(guó)時(shí)期大量西方現(xiàn)代文學(xué)被譯介到中國(guó)相關(guān)，也與一批中國(guó)文學(xué)精英在歐洲留學(xué)相關(guān)。因?yàn)檫@些緣故，一些西方文學(xué)大師開(kāi)始對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文人的文學(xué)創(chuàng)作、批評(píng)甚至日常生活等產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響[8]。比如，法國(guó)作家羅曼·羅蘭就是一個(gè)典型例子。他對(duì)現(xiàn)代文學(xué)史上著名詩(shī)人學(xué)者梁宗岱以及著名翻譯家傅雷都有深刻的影響。

梁宗岱在法國(guó)留學(xué)期間，曾在《歐羅巴》雜志上發(fā)表過(guò)兩首法文詩(shī)和一首王維的譯詩(shī)，深得羅曼·羅蘭的贊賞。1929年，梁宗岱拜訪羅曼·羅蘭，與之做了長(zhǎng)談。1930年，在德國(guó)留學(xué)的梁宗岱出版了法文譯本《陶潛詩(shī)選》，再次得到羅曼·羅蘭的推崇。陶潛詩(shī)歌給予羅曼·羅蘭非常獨(dú)特的感受，他說(shuō)：“我發(fā)現(xiàn)中國(guó)的心靈與法國(guó)兩派心靈中之一（那拉丁法國(guó)）許多酷肖之點(diǎn)。這簡(jiǎn)直使我不能不相信某種人類學(xué)上的元素的神秘的血統(tǒng)關(guān)系?！獊喼逈](méi)有一個(gè)別的民族和我們的民族顯出這樣的姻戚關(guān)系。”[9]52梁宗岱曾經(jīng)回憶羅曼·羅蘭對(duì)他的影響，他說(shuō)：“我在歐洲的時(shí)候，僥幸得到和當(dāng)代許多文藝界和學(xué)術(shù)界名流接觸。這些接觸，不用說(shuō)，對(duì)于我人格的修養(yǎng)都有很大的輔助。但是影響我最深徹、最完全，使我親炙他們后判若兩人的，卻是兩個(gè)無(wú)論在思想或藝術(shù)上都幾乎等于兩極的作家：一個(gè)是保羅梵樂(lè)希，一個(gè)是羅曼·羅蘭。”[9]56

傅雷與羅曼·羅蘭結(jié)緣是因?yàn)榱_蘭所撰寫(xiě)的小書(shū)《貝多芬》，傅雷讀罷不禁嚎啕大哭，如受神光燭照，頓獲新生之力，自此奇跡般突然振作。此實(shí)余性靈生活中之大事。自1931年起，傅雷為了償還對(duì)貝多芬和對(duì)這本書(shū)的作者羅曼·羅蘭所負(fù)的“精神債務(wù)”，先后翻譯了羅曼·羅蘭的代表作“三名人傳”，還翻譯了其榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的巨著《約翰·克利斯朵夫》。在傅雷的翻譯生涯中，羅曼·羅蘭起著精神導(dǎo)師的作用。正如傅雷在中譯本《貝多芬傳》的序言中所寫(xiě)到的：“現(xiàn)在陰霾遮蔽了整個(gè)天空，我們比任何時(shí)候都更需要精神的支持，比任何時(shí)候都更需要堅(jiān)忍、奮斗、敢于向神明挑戰(zhàn)的大勇主義。”（《貝多芬傳》1942年譯者序）顯然，這一精神力量是來(lái)自羅曼·羅蘭精神魅力、人格魅力對(duì)譯者的觸動(dòng)和影響。傅雷與羅曼·羅蘭還有過(guò)多次通信往來(lái)，傳為中西文化界交往的一段佳話。

二、共和國(guó)前期

（一）文革前十七年的蘇俄文學(xué)影響

1949年7月，中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)召開(kāi)，正式確立了毛澤東在《延安文藝座談會(huì)上的講話》所規(guī)定的中國(guó)文藝新方向?yàn)槿珖?guó)文藝工作的方向。國(guó)人對(duì)西方文學(xué)的熱情轉(zhuǎn)向了蘇俄文學(xué)。

1965年，蘇聯(lián)作家肖洛霍夫由于他“在那部關(guān)于頓河流域農(nóng)村之史詩(shī)作品中所流露的活力與藝術(shù)熱忱”榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。而在此前后，肖洛霍夫逐漸成為對(duì)中國(guó)作家影響最大的外國(guó)作家之一。

在周立波、丁玲、柳青、瑪拉沁夫、劉紹棠、張賢亮、陳忠實(shí)等當(dāng)代作家的創(chuàng)作實(shí)踐中，我們可以清楚地看到肖洛霍夫的影響。周立波翻譯過(guò)肖洛霍夫的代表作《被開(kāi)墾的處女地》，他表現(xiàn)農(nóng)村地區(qū)土地改革的小說(shuō)創(chuàng)作《暴風(fēng)驟雨》受到肖洛霍夫現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)技巧的深刻影響，既能在環(huán)境的渲染烘托和激烈的戲劇沖突中突出形象特征，又能透過(guò)細(xì)節(jié)描摹表現(xiàn)人物的心理世界。有論者指出《靜靜的頓河》對(duì)柳青《創(chuàng)業(yè)史》的影響?！熬托≌f(shuō)整體而言，柳青追求肖洛霍夫那種氣勢(shì)磅礴的史詩(shī)寫(xiě)法。在結(jié)構(gòu)上通過(guò)人物來(lái)結(jié)構(gòu)作品，主要人物緩緩出場(chǎng)?！盵10]一些作家借鑒了肖洛霍夫小說(shuō)中的鄉(xiāng)土情懷。劉紹棠曾經(jīng)談到：“《靜靜的頓河》是我學(xué)寫(xiě)鄉(xiāng)土小說(shuō)的教材?！盵11]蒙古族作家瑪拉沁夫坦言：“肖洛霍夫?qū)Ω缢_克生活的富有草原氣息的描繪，都曾給我很大的啟發(fā)和幫助?！盵12]

20世紀(jì)50年代，智利詩(shī)人聶魯達(dá)曾經(jīng)多次訪問(wèn)中國(guó)。中國(guó)也翻譯出版過(guò)他的《伐木者，醒來(lái)吧》《逃亡者》等詩(shī)歌。中國(guó)詩(shī)人艾青與聶魯達(dá)有較多往來(lái)，艾青20世紀(jì)50年代的部分詩(shī)作，可以看到聶魯達(dá)詩(shī)歌的某些特點(diǎn)。

（二）文革時(shí)期的地下閱讀

長(zhǎng)達(dá)十年的“無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化大革命”，為青年人的集聚和思想交流帶來(lái)了機(jī)會(huì)和空間。一批青年人讀“禁書(shū)”，唱“黃色歌曲”，舉辦“文學(xué)沙龍”……在陜西、山西、貴州、廣東、廣西等地都出現(xiàn)過(guò)“地下讀書(shū)小組”。

許多“上山下鄉(xiāng)”的知識(shí)青年正是在這個(gè)時(shí)候接觸到了被判定為“資產(chǎn)階級(jí)文學(xué)”的西方現(xiàn)代文學(xué)名作，如海明威、?？思{等（他們都是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家）的作品。

正如著名作家韓少功后來(lái)自述：“文化大革命是我的第一次思想解放，只有到了文化大革命，我才明白秩序是可以打破的，不像以前認(rèn)為的那樣只能服從；另外，只有到了文化大革命，我才開(kāi)始接觸馬克思主義和國(guó)際共產(chǎn)主義的各種思潮，視界才真正打開(kāi)?！盵13]28-32

知青們“開(kāi)始掙脫與主流意識(shí)形態(tài)的話語(yǔ)聯(lián)系，與此相對(duì)的民間知識(shí)分子的話語(yǔ)漸漸開(kāi)始孕育。這是一個(gè)知識(shí)清理和重建的過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中出現(xiàn)了中國(guó)后來(lái)的一批知識(shí)分子，80年代一批活躍的作家、學(xué)者和思想家大都是在下鄉(xiāng)時(shí)讀‘禁書(shū)’成長(zhǎng)起來(lái)的，這是中國(guó)很重要的一代人，在思想和文化領(lǐng)域已經(jīng)并且正在發(fā)揮著重要而特殊的作用。”[13]23

文革時(shí)期的“地下閱讀”，為新時(shí)期文學(xué)的出現(xiàn)進(jìn)行了精神營(yíng)養(yǎng)的準(zhǔn)備。當(dāng)1978年中國(guó)進(jìn)入改革開(kāi)放時(shí)代，青年一代突然爆發(fā)出來(lái)的文學(xué)創(chuàng)新，確與他們文革期間的“地下閱讀”有關(guān)。

三、共和國(guó)改革開(kāi)放時(shí)期

（一）獲獎(jiǎng)作品的翻譯出版

1.自發(fā)階段

“文革”結(jié)束后，中國(guó)文化進(jìn)入“解凍”狀態(tài)。各種西方現(xiàn)代文學(xué)思潮涌進(jìn)中國(guó)。中國(guó)出現(xiàn)了“外國(guó)文學(xué)熱”。許多諾貝爾獲獎(jiǎng)作家的作品進(jìn)入中國(guó)。

當(dāng)時(shí)，出版外國(guó)文學(xué)作品的主要有人民文學(xué)出版社、上海譯文出版社，以及《世界文學(xué)》《外國(guó)文藝》等雜志。

20世紀(jì)70年代末80年代初的“外國(guó)文學(xué)熱”經(jīng)過(guò)兩個(gè)階段。前期是重印重版西方古典名著，主要重印重版的是20世紀(jì)以前的外國(guó)文學(xué)，以人民文學(xué)出版出版的《外國(guó)文學(xué)名著叢書(shū)》為代表；后期開(kāi)始側(cè)重翻譯出版外國(guó)現(xiàn)代派文學(xué)，主要是20世紀(jì)以來(lái)的外國(guó)文學(xué)，以上海譯文出版社出版的“二十世紀(jì)外國(guó)文學(xué)叢書(shū)”為代表。

1980年，上海文藝出版社開(kāi)始出版《外國(guó)現(xiàn)代派作品選》，《編選說(shuō)明》稱：

本書(shū)主要選譯第一次世界大戰(zhàn)以來(lái)歐美、日本、印度等國(guó)屬于現(xiàn)代派文學(xué)范圍內(nèi)有國(guó)際影響的十個(gè)重要流派的代表作品，以流派為經(jīng)，時(shí)代為緯，分編為四冊(cè)十一個(gè)專輯。第一冊(cè)包括后期象征主義、表現(xiàn)主義、未來(lái)主義；第二冊(cè)包括意識(shí)流、超現(xiàn)實(shí)主義、存在主義；第三冊(cè)包括荒誕文學(xué)、新小說(shuō)、垮掉的一代、黑色幽默；第四冊(cè)包括雖不屬于某個(gè)特殊的現(xiàn)代派，但有過(guò)較大影響，屬于廣義現(xiàn)代派的作品。[14]

《外國(guó)現(xiàn)代派作品選》是20世紀(jì)80年代前期影響最大的外國(guó)文學(xué)讀本。它譯介的都是活躍于20世紀(jì)的作家，其中許多都是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。正是因?yàn)檫@個(gè)外國(guó)文學(xué)讀本，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家受到了中國(guó)讀者廣泛的關(guān)注。

幾乎同時(shí)，中國(guó)讀書(shū)界出現(xiàn)了“存在主義熱”，薩特、加繆成為青年學(xué)生的新寵。薩特與加繆作為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作家，他們的哲學(xué)思想和文學(xué)思維對(duì)20世紀(jì)80年代的中國(guó)青年產(chǎn)生了深刻的影響。

正是由于大量20世紀(jì)外國(guó)作家引進(jìn)中國(guó)大陸，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家越來(lái)越引起人們的關(guān)注。1984年，浙江文藝出版社出版了上、下兩冊(cè)的《諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)金獲獎(jiǎng)作家作品選》，收入了像顯克微支、法朗士、福克納、海明威、伯爾等23位獲獎(jiǎng)作家的中短篇小說(shuō)。在此前后，貴州人民出版社也出版了《諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)金得獎(jiǎng)作家中篇小說(shuō)選》。

2.自覺(jué)階段

1981年，由鄭克魯、金子信兩位先生建議，剛掛牌不久的漓江出版社開(kāi)始了系統(tǒng)出版諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家作品的歷程。1983年，《獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作家叢書(shū)》第一批圖書(shū)出版，主持這項(xiàng)出版工程的是劉碩良。

《獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作家叢書(shū)》是一項(xiàng)跨世紀(jì)的出版工程。從1983年至今，已經(jīng)出版了近百位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家的作品。每位獲獎(jiǎng)作家的書(shū)由譯本前言、代表作中譯和附錄三個(gè)部分組成。其中，譯本前言為專家撰寫(xiě)的關(guān)于這位獲獎(jiǎng)作家的總論，有時(shí)長(zhǎng)達(dá)數(shù)萬(wàn)字，是研究這位獲獎(jiǎng)作家的重要論文。代表作中譯絕大多數(shù)從獲獎(jiǎng)作家作品原語(yǔ)種翻譯，譯者往往是國(guó)內(nèi)對(duì)這個(gè)作家最有研究的翻譯家。附錄包括了授獎(jiǎng)詞、受獎(jiǎng)演說(shuō)、獲獎(jiǎng)作家年表、獲獎(jiǎng)作家生平傳記等。顯而易見(jiàn)，《獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作家叢書(shū)》努力從學(xué)術(shù)、翻譯以及多個(gè)層面將這套叢書(shū)做到最好。事實(shí)上也是如此。因?yàn)?，就在漓江出版社籌備出版這套叢書(shū)的時(shí)候，1982年，臺(tái)灣遠(yuǎn)景出版事業(yè)公司出版陳映真主編的《諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)全集》，收錄了1901-1982年間榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家作品，共51種64冊(cè)。然而，無(wú)論從譯文品質(zhì)、學(xué)術(shù)水準(zhǔn)、出版規(guī)模、持續(xù)性及影響力上看，臺(tái)灣版與大陸版都難以相提并論。

編者、譯者、學(xué)者的通力協(xié)作使漓江社《獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作家叢書(shū)》在國(guó)內(nèi)外贏得了極大的聲譽(yù)。它使中國(guó)讀者對(duì)世界文學(xué)大河的一條重要支流有了廣泛全面的了解，消除了某些長(zhǎng)期存在的偏見(jiàn)、誤解和無(wú)知的判斷。來(lái)自不同國(guó)度的獲獎(jiǎng)作家們的獲獎(jiǎng)作品，直接給中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作界、評(píng)論界、學(xué)術(shù)界提供了前所未有的新養(yǎng)料、新參照和新材料。劉白羽、王蒙、唐、葛洛、張抗抗、諶容等中國(guó)著名作家紛紛對(duì)這套叢書(shū)進(jìn)行了高度的評(píng)價(jià)。張抗抗風(fēng)趣地把它比作“中藥”，認(rèn)為它對(duì)中國(guó)作家的文化修養(yǎng)可以起到某種“強(qiáng)身固本”的滋補(bǔ)作用，有助于長(zhǎng)期自我封閉的中國(guó)大陸本土文學(xué)躋身世界優(yōu)秀文學(xué)之林。

《獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作家叢書(shū)》的出版是中外文化交流的一樁盛事和壯舉。不少外國(guó)人士把這套叢書(shū)的正常出版當(dāng)作觀察中國(guó)文化開(kāi)放政策的一個(gè)窗口。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)東道國(guó)瑞典及北歐諸國(guó)對(duì)這套叢書(shū)尤為關(guān)注。叢書(shū)的精裝本已由諾貝爾圖書(shū)館收藏。瑞典學(xué)院院士、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)委員埃斯普馬克專程到桂林拜訪漓江出版社，馬悅?cè)唤淌趯ｉT在瑞典撰文介紹這套叢書(shū)，并表示諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)有必要對(duì)中國(guó)文學(xué)中國(guó)作家高度重視。[22]

可以說(shuō)，正是《獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作家叢書(shū)》的出版，使中國(guó)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家作品的出版從自發(fā)階段進(jìn)入了自覺(jué)階段。

（二）諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)對(duì)改革開(kāi)放時(shí)期中國(guó)文學(xué)的影響

1.現(xiàn)代派文學(xué)

20世紀(jì)70年代末到80年代初，中國(guó)大陸文學(xué)的突破與西方現(xiàn)代派文學(xué)的引進(jìn)密切相關(guān)。從朦朧詩(shī)到意識(shí)流小說(shuō)，從探索小說(shuō)到探索戲劇，中國(guó)大陸文學(xué)對(duì)西方現(xiàn)代文學(xué)的學(xué)習(xí)是全方位的。而在這學(xué)習(xí)過(guò)程中，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家成為最具感召力的一個(gè)作家群體。蘇聯(lián)的肖洛霍夫，法國(guó)的薩特、加繆，愛(ài)爾蘭的貝克特，美國(guó)的海明威、福克納，成為對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)作家最具影響力的西方作家。從當(dāng)時(shí)中國(guó)作家諸多作品中，可以明顯地看出諾獎(jiǎng)作家們對(duì)他們的影響。

福克納小說(shuō)中意識(shí)流手法的嫻熟使用，令中國(guó)小說(shuō)家無(wú)比著迷。1979年始，當(dāng)時(shí)的文壇領(lǐng)袖王蒙連續(xù)發(fā)表了《春之聲》《海的夢(mèng)》《夜的眼》《風(fēng)箏飄帶》《布禮》《蝴蝶》6個(gè)中短篇小說(shuō)，開(kāi)始了他的意識(shí)流小說(shuō)寫(xiě)作，帶動(dòng)了當(dāng)時(shí)中國(guó)大陸小說(shuō)的藝術(shù)探索。

當(dāng)時(shí)另一位卓有影響的小說(shuō)家張賢亮，曾以傷痕小說(shuō)、反思小說(shuō)享譽(yù)文壇，塑造了一批受難者的形象。從他的短篇小說(shuō)《肖爾布拉克》的敘述語(yǔ)調(diào)和構(gòu)思方式，我們可以清晰地看出肖洛霍夫短篇小說(shuō)《一個(gè)人的遭遇》的影響，而他的中篇小說(shuō)《河的子孫》，那種融情感和景物于一體的描寫(xiě)方式，又明顯地帶有肖洛霍夫長(zhǎng)篇小說(shuō)《靜靜的頓河》的影響痕跡。

1982年，在對(duì)趙振開(kāi)作品《波動(dòng)》的討論中，人們注意到了薩特的存在主義哲學(xué)的影響，認(rèn)為“作者提倡一種‘懦夫使自己懦弱，英雄把自己變成英雄’（讓-保爾·薩特）的哲理”[16]。

評(píng)論家如此評(píng)價(jià)那個(gè)時(shí)期的中國(guó)大陸文學(xué)，“先鋒小說(shuō)的崛起徹底改變了中國(guó)新時(shí)期文學(xué)的面貌，滿足了文學(xué)界乃至全社會(huì)對(duì)于文學(xué)的‘純潔性’（去意識(shí)形態(tài)性）以及‘現(xiàn)代性’的想象與期待。而探索詩(shī)歌、探索戲劇以及各種西方文學(xué)思潮、流派的涌入也進(jìn)一步提升了中國(guó)文學(xué)的品質(zhì)，強(qiáng)化了中國(guó)文學(xué)與西方文學(xué)的融合程度”[17]。毫無(wú)疑問(wèn)，當(dāng)時(shí)涌入中國(guó)大陸并對(duì)中國(guó)大陸文學(xué)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的西方文學(xué)思潮、流派，其中的主力正是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家。

2.尋根文學(xué)

1982年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給了南美洲哥倫比亞作家馬爾克斯。馬爾克斯的獲獎(jiǎng)直接引發(fā)了尋根文學(xué)的產(chǎn)生。原來(lái)，在中國(guó)作家的心目中，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)主要是頒發(fā)給經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的歐美作家。第三世界國(guó)家自然受到忽略。這造成了一個(gè)誤解，似乎文學(xué)的成就與經(jīng)濟(jì)的水準(zhǔn)是一種正比例關(guān)系。而當(dāng)時(shí)中國(guó)經(jīng)濟(jì)的落后狀態(tài)造成了中國(guó)作家的絕望心理，似乎諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)注定了與中國(guó)作家無(wú)緣。

馬爾克斯的獲獎(jiǎng)，徹底改變了中國(guó)作家的這一認(rèn)識(shí)誤區(qū)。在經(jīng)濟(jì)水平上與中國(guó)接近的拉丁美洲，同樣可以產(chǎn)生舉世矚目的文學(xué)現(xiàn)象，產(chǎn)生為世界同行推崇的獲獎(jiǎng)作家。這一事實(shí)無(wú)疑構(gòu)成了對(duì)中國(guó)作家的一個(gè)巨大促動(dòng)。馬爾克斯的獲獎(jiǎng)激發(fā)了中國(guó)大陸作家的自我意識(shí)和民族意識(shí)，激發(fā)了中國(guó)人對(duì)獲獎(jiǎng)的期許，引發(fā)了中國(guó)文壇的“魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)熱”、“馬爾克斯熱”，并最終催生了中國(guó)當(dāng)代最重要的文學(xué)現(xiàn)象——尋根文學(xué)。

今天回過(guò)頭來(lái)看，尋根文學(xué)意味著中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的文化自覺(jué)和文化自信。因?yàn)閷じ膶W(xué)的出現(xiàn)，中國(guó)歷史上的傳統(tǒng)文化資源和多樣性的地域文化資源得以激活。中國(guó)文學(xué)從“六神無(wú)主”的狀態(tài)，進(jìn)入了一個(gè)“根深葉茂”的時(shí)代。

任何民族的文學(xué)都應(yīng)該有自己文化的根，這本來(lái)應(yīng)該是一個(gè)文學(xué)和文化的常識(shí)。然而，長(zhǎng)期的“文化大革命”，導(dǎo)致中國(guó)文學(xué)、中國(guó)作家迷失了自己。反而是因?yàn)槭澜缥膶W(xué)提供了范例，使中國(guó)文學(xué)找到了自我。這也許是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)自己也料想不到的一個(gè)趣事。

2.諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作家對(duì)中國(guó)重要作家的影響

《莫言評(píng)傳》的作者葉開(kāi)說(shuō)，莫言“只讀了一頁(yè)《百年孤獨(dú)》,就興奮得在房間里直打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),然后就把這本書(shū)放下,開(kāi)始寫(xiě)自己的小說(shuō)了”。這個(gè)描述或者有些夸張，但它道出了這位哥倫比亞的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主對(duì)莫言的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生的深刻影響。莫言自己坦言，“我認(rèn)為《百年孤獨(dú)》這部標(biāo)志著拉美文學(xué)高峰的巨著,具有駭世驚俗的藝術(shù)力量和思想力量。它最初使我震驚的是那些顛倒時(shí)空秩序,交叉生命世界，極度渲染夸張的藝術(shù)手法,但經(jīng)過(guò)認(rèn)真思索之后,才發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的東西,總是表層”。[18]對(duì)莫言來(lái)說(shuō)，馬爾克斯是有魔力的磁鐵，是“灼熱的高爐”，他的文學(xué)創(chuàng)作無(wú)法不被其吸引，但要寫(xiě)出具有民族性的佳作就必須努力掙脫它的魔力。

余華曾經(jīng)十分迷戀川端康成的作品。他說(shuō)：“我第一次讀到了他的作品，是《伊豆的舞女》，我嚇了一跳。那時(shí)候中國(guó)文學(xué)正是傷痕文學(xué)的黃金時(shí)期，我發(fā)現(xiàn)寫(xiě)受傷的小說(shuō)還有另外一種表達(dá)，我覺(jué)得比傷痕文學(xué)那種控訴更有力量。后來(lái)，有五六年的時(shí)間，我一直迷戀川端康成，那時(shí)候出版的所有他的書(shū)，我都有?！盵19]對(duì)余華來(lái)說(shuō)，川端康成是其“文學(xué)啟蒙老師”，“雖然我現(xiàn)在與他相去甚遠(yuǎn)，但是我非常感謝他，他讓我知道了怎么寫(xiě)細(xì)部，使我迷戀寫(xiě)細(xì)部”[19]。

20世紀(jì)80年代初，賈平凹曾托一位朋友幫他從陜西省圖書(shū)館借書(shū)，他寫(xiě)了如下書(shū)目：

印度：泰戈?duì)柕淖髌罚ǔ冻链吠猓?/p>

中國(guó)：廢名的作品；沈從文的作品，《湘西》，《湘西散記》；周作人的散文作品；

日本：戰(zhàn)后感覺(jué)派作品；只要有叫川端康成的作品，一本中有一篇亦要借來(lái)……[20]197-198

泰戈?duì)?、川端康成都是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家，從這個(gè)書(shū)單可以看出諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)對(duì)賈平凹的影響。賈平凹曾說(shuō)：“用傳統(tǒng)文化的美表現(xiàn)現(xiàn)代人的意識(shí)、心境、認(rèn)識(shí)世界的見(jiàn)解，所以，川端成功了?！盵21]川端康成的成功啟發(fā)了賈平凹。他表示：“以中國(guó)傳統(tǒng)的美的表現(xiàn)方法，真實(shí)地表達(dá)現(xiàn)代中國(guó)人的生活和情緒，這是我創(chuàng)作追求的東西?！盵20]197-198

新世紀(jì)以來(lái)，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)又出現(xiàn)了一批新的作家名單，如萊辛、略薩、庫(kù)切等。然而，這些獲獎(jiǎng)新人對(duì)于中國(guó)作家并不陌生。他們中的許多人曾經(jīng)受到中國(guó)當(dāng)代作家們的關(guān)注、探討、吸收和借鑒。比如略薩，早在20世紀(jì)80年代初，中國(guó)翻譯家就注意到了秘魯作家略薩（2010年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)）的作品。作家閻連科就曾坦言自己從略薩的小說(shuō)中學(xué)習(xí)了很多寫(xiě)作方面的技巧。

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)至今已經(jīng)有超過(guò)110年的歷史，其對(duì)中國(guó)文學(xué)的影響方興未艾。雖然到目前為止，尚無(wú)一個(gè)中國(guó)作家獲獎(jiǎng)。這一事實(shí)曾經(jīng)或者現(xiàn)在仍然是中國(guó)作家的焦慮之一。但是，這種焦慮并不影響中國(guó)作家向世界最優(yōu)秀作家的學(xué)習(xí)和借鑒。開(kāi)放的中國(guó)再也不會(huì)關(guān)上與世界文化交流的大門。100多年來(lái)，一個(gè)不容抹殺的事實(shí)是，中國(guó)作家在不斷深化自身對(duì)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的認(rèn)識(shí)，而諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，也在逐漸理解中國(guó)文學(xué)。

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