胡忠偉

讀書讀累了，我喜歡信手翻閱一些畫冊(cè)，以此消解讀書帶來的倦意。

喜歡豐子愷先生的畫，覺得它恬淡，寥寥幾筆，卻畫出了人生的常態(tài)——兩個(gè)人坐在門前，守著三兩只雞鴨貓狗而默然無言，清風(fēng)徐徐從身邊拂過，我以為這恐怕就是最好的人生。人世的無限欣喜，就包含在這不經(jīng)意的平淡一坐里?？此P下的梅花，一個(gè)人站在樹下，仰著頭，獨(dú)自賞梅。天空剛飄過小雪，一樹梅花恰似素顏紅裝的女子，白雪紅顏，相看兩不厭。那凜然傲雪的梅花，觸目橫斜千萬朵，賞心只是兩三枝。人和花的情緣，何嘗不是人與人的情緣？一生有兩三個(gè)賞心之人，足矣。

在這樣的情感共鳴和精神相遇里，豐子愷先生的畫作最易喚醒我們的童年記憶，使我們回到精神的故鄉(xiāng)，在那里，生活是那么從容，時(shí)光是那么余裕，花草魚蟲，孩子螞蟻，月光清風(fēng)，恬淡美好，淳樸酣然，一派天趣。守著歲月流年，似水光陰，塵世的暖意都在畫里，對(duì)萬物的愛與悲憫都在畫里。人生榮枯，全系一念，把心安放在天地之間，無論山河曠古還是歲月倏忽，我們總能在畫作的葳蕤多姿里覓得文化帶給人的快感和富足，也會(huì)感慨古人所謂“讀書之樂樂何如，綠滿階前草不除”的詩意盎然。

少不了說到齊白石老人，他將日常的平庸瑣屑和藝術(shù)的高蹈自然巧妙地糅合在一起，他甚至將一頭大肥豬留在了畫里，它在走過一座石橋時(shí)顯出了渾然囫圇的優(yōu)雅。在河邊，一彎石橋，依依垂柳，朗朗明月，柔和清風(fēng)，流水人家，一切都顯得和諧而靜美。這就是人世，更是人心。一個(gè)人，心里既能裝得下日常的雞零狗碎，也能裝得下日月清風(fēng)，就可算得上圓滿了。白石老人筆下的瓜果菜蔬，魚蟲蝦蟹，任何一種植物、小生物，都透著塵世的煙火氣與喜悅，洋溢著尋常人世的一縷溫情，蓄滿了張力。

至于東山魁夷，他的畫，自是有一種擊中內(nèi)心的力量，他并不是一味地將我們引入靈魂的虛無，而是由此引導(dǎo)我們退回日常的俗世生活，看他的畫，禪在心中，仿佛沖天而鳴的云雀，喚醒了人的內(nèi)心，從此萬物披綠，生機(jī)盎然。東山魁夷的一幅《晨靜》，雖然畫面大量使用淡青、淡藍(lán)、深藍(lán)色，卻讓人想起沉靜的秋湖，岸邊的水草，水面的落葉，夢(mèng)里的水鄉(xiāng)。瞬間，大自然寧靜、安詳、純凈的氣息將我覆蓋。恬淡、安靜、優(yōu)雅和含蓄，使得東山魁夷的畫作有了一種“不著一字，盡得風(fēng)流”的禪趣，從而直逼我們的內(nèi)心世界，把我們從追名逐利的樊籠里拽了出來，照出我們自身所隱匿的“小”來。人一旦坦誠面對(duì)大自然，內(nèi)心的虛弱和不堪一擊就會(huì)暴露無遺。東山魁夷的畫給人一種愛的滋潤，人的靈魂瞬間便沐浴在安詳、優(yōu)雅、靜謐的氣氛中。

這三個(gè)人，畫作風(fēng)格雖然不一，但內(nèi)中透露出的氣息，卻十分相似，面對(duì)美的事物，心存童心和敬畏，人心便闊大宏博了許多，神閑氣定的從容和悠然，自然讓人覺出了生的樂趣和歡欣。

（馮國偉摘自《深圳商報(bào)》2012年8月14日）