魏奇琦

摘 要：本文通過(guò)剖析英國(guó)黏土動(dòng)畫《小羊肖恩》，對(duì)英國(guó)文化的表現(xiàn)方式進(jìn)行深度解讀，以足球、自嘲和搖滾為切入點(diǎn)，勾畫出英國(guó)文化的基本輪廓。同時(shí)引入中國(guó)動(dòng)畫及其文化內(nèi)涵作為對(duì)照，為國(guó)內(nèi)動(dòng)畫的內(nèi)容發(fā)展指引方向。

關(guān)鍵詞：英國(guó)；動(dòng)畫；自嘲；文化

中圖分類號(hào)：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2013）02-0084-02

研究一國(guó)的文化，角度之多難以一一指出，但不可否認(rèn)，在成長(zhǎng)之初接觸的文化產(chǎn)品對(duì)初期文化環(huán)境的形成產(chǎn)生著重要的作用。在電視和網(wǎng)絡(luò)普及率頗高的今天，動(dòng)畫可以被看做早期啟蒙教育的利器，并一直伴隨著我們的成長(zhǎng)，因此動(dòng)畫在形成社會(huì)心理、社會(huì)環(huán)境、擬態(tài)環(huán)境方面起到了重要作用。英國(guó)，一個(gè)高傲而沉穩(wěn)的國(guó)家，從一款簡(jiǎn)單的粘土動(dòng)畫《Shaun the sheep》（《小羊肖恩》），便可以管窺這個(gè)國(guó)家文化的某些側(cè)面。

一、《Shaun the sheep》簡(jiǎn)介

《Shaun the sheep》誕生于2007年，這部黏土動(dòng)畫曾獲國(guó)際艾美獎(jiǎng)，是英國(guó)阿德曼動(dòng)畫工作室與英國(guó)BBC聯(lián)合創(chuàng)作的動(dòng)畫短片集。該片以農(nóng)場(chǎng)里的小羊做主角，沒(méi)有任何對(duì)白，只有咩咩的羊叫和各種聲音效果，包括帶著典型的英式小圓眼鏡的農(nóng)場(chǎng)主也只能發(fā)出怪異的聲音。這些小羊智商“超群”，會(huì)讀會(huì)寫、愛(ài)玩勇敢，在農(nóng)場(chǎng)主看管農(nóng)場(chǎng)時(shí)保持人類認(rèn)為的“羊”的狀態(tài)，在無(wú)人看管的時(shí)候才表現(xiàn)出他們非凡的智慧和幽默。觀眾則以上帝的視角觀察這座袖珍巴別塔里羊與人的生活，看農(nóng)場(chǎng)主在這個(gè)特殊的“楚門世界”如何笑料百出。

本劇的看點(diǎn)不僅僅在于啞劇，它更是一部出色的黏土動(dòng)畫。和木偶動(dòng)畫一樣，黏土動(dòng)畫是定格動(dòng)畫的一種，它由逐楨拍攝制作而成。早期的黏土動(dòng)畫一舉一動(dòng)、一顰一笑都需要拍攝者擺出造型和機(jī)位，不過(guò)在電腦技術(shù)如此發(fā)達(dá)的今天，黏土動(dòng)畫也加入了電腦合成的成分。

之前提及的阿德曼工作室，正是黏土動(dòng)畫制作者的代表，這家世界頂級(jí)的定格動(dòng)畫制作公司的黏土動(dòng)畫作品頗多，包括：廣為大眾熟悉的《小雞快跑》，風(fēng)靡2005年度的《酷狗寶貝》系列片，《沖走小老鼠》等。該工作室導(dǎo)演Nick Park也是阿曼動(dòng)畫工作室的老板，為湊錢買一部八毫米攝影機(jī)而將整個(gè)夏天花在一個(gè)雞肉包裝工廠做苦工，每天上千只死雞在生產(chǎn)線上流動(dòng)激發(fā)他創(chuàng)作了《小雞快跑》。

二、足球話題

足球是歐洲大陸頗受歡迎的運(yùn)動(dòng)，在歐洲它是全民的，幾乎所有人都能在足球話題上點(diǎn)評(píng)二三。英國(guó)作為老牌足球國(guó)家，足球文化也相當(dāng)濃厚，雖然在國(guó)際賽事（比如世界杯）里英國(guó)的豪門陣容并不總能為他們贏得比賽，但國(guó)人的足球熱情絕不因貴族的沒(méi)落而下降分毫。在《Shaun the sheep》第一集，一顆卷心菜引起了全農(nóng)場(chǎng)羊們踢球的興趣，連牧羊犬也加入到比賽中。黏土人物小羊們一招一式都有如足球明星，不難想象本集的制作團(tuán)隊(duì)對(duì)足球的熱愛(ài)。本文并不熱衷于討論《Shaun the sheep》的黏土制作如何爐火純青，而在于足球運(yùn)動(dòng)對(duì)于英國(guó)來(lái)說(shuō)的確是一項(xiàng)非常重要的運(yùn)動(dòng)，甚至要將他放入如此復(fù)雜的動(dòng)畫制作中。觀看此類動(dòng)畫的孩子從咿呀學(xué)語(yǔ)腦中就留下如此印象：一個(gè)足球就可以號(hào)召起一幫同伴。對(duì)比我國(guó)的動(dòng)畫節(jié)目，幾乎鮮有將運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目添加到劇情中，更奇怪的是，中國(guó)重視跳水抑或乒乓球絕不遜于英國(guó)重視足球，但從未有“乒乓小將”或是“游泳達(dá)人”之類影片公映。即使是近在咫尺的日本，也將棒球、排球、籃球改編為各種電視娛樂(lè)節(jié)目。中國(guó)的運(yùn)動(dòng)僅僅為競(jìng)技體育存在，工具性大于實(shí)用性，而在英國(guó)，足球文化已經(jīng)滲透到趾間。足球?qū)⒂?guó)人凝聚在一起，跳水卻將中國(guó)人分隔開來(lái)。

不僅在動(dòng)畫，即使在給成人觀看的電視劇中，足球話題也不可缺少。例如英國(guó)情景喜劇《IT狂人》，其中有劇集提到，兩個(gè)IT宅男從不看球，某次力圖加入別人的社交圈，發(fā)現(xiàn)必須以討論昨晚的球賽為話題才能與人成功交流，于是此二人強(qiáng)行記住通用的點(diǎn)評(píng)臺(tái)詞，比如“昨天的裁判真是太差勁了”、“昨晚的比賽不錯(cuò)，守門員有好幾個(gè)撲救”之類順利過(guò)關(guān)。雖然以戲劇性的方式收尾，但這段簡(jiǎn)短的畫面從側(cè)面反映出足球已經(jīng)成為英國(guó)文化重要的一部分。

三、自嘲情結(jié)

如果說(shuō)美國(guó)典動(dòng)畫夸張搞笑，那么英國(guó)的動(dòng)畫以自嘲為樂(lè)。自嘲需要勇氣，更需要寬容，美劇和美國(guó)電影透著一股對(duì)美國(guó)自由民主精神的贊美，而英國(guó)卻永遠(yuǎn)在拿自己開涮，自己的政府、自己的文化、自己語(yǔ)言?！禨haun the sheep》里，謝頂加高度近視的農(nóng)場(chǎng)主曾多次幾乎看到自己頑皮的小羊直立行走、爬上屋頂、偷吃零食，但每次都搖搖頭，認(rèn)為自己眼花。英國(guó)是個(gè)對(duì)藝術(shù)敬重的國(guó)家，小羊們也喜愛(ài)畫畫，他們把主人的畫布一陣亂畫，涂抹得面目全非。正當(dāng)它們擔(dān)心被主人發(fā)現(xiàn)，一輛锃亮的英國(guó)豪車郊游路過(guò)，小羊的畫被當(dāng)成抽象派大作高價(jià)賣出，皆大歡喜。英國(guó)的這種自嘲方式被稱為冷幽默，冷幽默之所以冷是因?yàn)樾c(diǎn)包含了語(yǔ)境、文化背景等深層的東西。

前文提到的《IT狂人》中，其中一段Moss發(fā)現(xiàn)辦公室著火、滅火器也著火時(shí)，憤怒地尋找制造商，“Made in Britain”的字眼赫然在目。此段劇情中國(guó)觀眾觀看時(shí)，定啞然失笑，我們對(duì)“Made in China”有著更深的自嘲心理。同樣的，從未看到中國(guó)的電影電視將中國(guó)制造的負(fù)面效果推倒前臺(tái)。顯然國(guó)人的民族性，或者說(shuō)民族自豪感分泌旺盛，自我審視和批判精神在毛時(shí)代過(guò)去之后很少再提。

我們有時(shí)候覺(jué)得，不應(yīng)該將負(fù)面的東西展示給孩子看。兒童讀物里粉飾太平是最理所應(yīng)當(dāng)?shù)?。而《Shaun the sheep》作為一個(gè)兒童劇（實(shí)際上中國(guó)已經(jīng)當(dāng)做兒童劇引進(jìn)了，播放時(shí)間在黃金時(shí)間以外）同樣也內(nèi)化了英國(guó)的批判精神，潛移默化地傳遞著自嘲、自諷的態(tài)度。這對(duì)兒童的成長(zhǎng)并無(wú)壞處，我們不是目睹了一個(gè)個(gè)看著社會(huì)陰暗面長(zhǎng)大的英國(guó)人長(zhǎng)成了紳士或淑女嗎？一個(gè)美國(guó)觀眾表示，他能理解諷刺，卻難以理解英國(guó)人為什么如此喜歡自嘲。在美國(guó)的社會(huì)意識(shí)當(dāng)中，自我推薦、自我推崇占首席地位，每個(gè)人作為個(gè)體必須有自己存在的價(jià)值。但英國(guó)的文化中，個(gè)人的意識(shí)沒(méi)有美國(guó)強(qiáng)烈，我們所在社會(huì)總是由不完美的人組成的，既然不完美，就應(yīng)當(dāng)接受批判。當(dāng)然自嘲并不意味著自我貶低，解構(gòu)的表達(dá)更能讓人頭腦清醒，保持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度和作風(fēng)。

不過(guò)，這個(gè)自嘲的“自”范圍也不盡相同，英國(guó)人有時(shí)把自己作為英國(guó)的一員，有時(shí)是社區(qū)中的一員，有時(shí)又是地球上的一份子。英國(guó)作家道格拉斯·亞當(dāng)斯在科幻小說(shuō)《銀河系漫游指南》的第一章就讓地球毀滅了，理由是，銀河系空間規(guī)劃委員會(huì)要在穿過(guò)地球的地方建造一條宇宙高速公路。是的，地球被強(qiáng)拆了。這就是英國(guó)自嘲式的冷幽默。

四、朋克搖滾

《Shaun the sheep》中，農(nóng)場(chǎng)主總是邊聽搖滾邊開著貨車，農(nóng)場(chǎng)的牧羊犬多數(shù)時(shí)間都帶著耳機(jī)搖頭晃腦的聽著朋克音樂(lè)，經(jīng)常聽不見Shaun等羊搗亂的聲音。一次偶然的機(jī)會(huì)，Shaun得到了一臺(tái)唱片機(jī)，立刻在羊舍里開起了Party，所有的動(dòng)物都跟著舞。此時(shí)打扮朋克的小反派豬們，把唱片換成了搖滾，大家立馬搖滾起來(lái)。搖滾樂(lè)象征著反判與激情，這與我們印象中的英國(guó)紳士的形象格格不入，但正是這個(gè)以紳士風(fēng)度著稱的國(guó)家聚集了大批搖滾愛(ài)好者，每年在英國(guó)各地舉辦的音樂(lè)節(jié)，搖滾樂(lè)隊(duì)占了很大部分。從形式上看，搖滾樂(lè)打破了傳統(tǒng)的音樂(lè)形式，顛覆了音樂(lè)對(duì)于旋律的追求，轉(zhuǎn)而追求節(jié)奏和歌詞，用激昂的鼓點(diǎn)和深刻抑或怪異的歌詞來(lái)滿足聽者的發(fā)泄欲。

在中國(guó)，搖滾樂(lè)早已被商業(yè)化，收編到斂財(cái)?shù)囊魳?lè)隊(duì)伍中。而所謂的“地下”搖滾遭到各種限制，本質(zhì)上也很難得到良好的發(fā)展。對(duì)待搖滾態(tài)度的差異不僅是政府的問(wèn)題，也是文化氛圍的差異。前面提到，英國(guó)文化中的自嘲實(shí)際上也是一種批判，批判的態(tài)度是整個(gè)國(guó)家或民族對(duì)待事物的基本態(tài)度。而中國(guó)文化中，中庸、和為貴盛行，搖滾的顛覆態(tài)度威懾到了慣于中庸的文化，大部分對(duì)搖滾不抱任何好感的國(guó)人正是這種態(tài)度：太反動(dòng)了。而事實(shí)上，在經(jīng)濟(jì)相對(duì)穩(wěn)定的英國(guó)，搖滾和革命以及反革命基本沒(méi)有瓜葛，聽搖滾樂(lè)與打麻將一樣是一種娛樂(lè)和排解的方式。朋克在英國(guó)則源于20世紀(jì)70年代的大蕭條，青年失業(yè)率極高，人們對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿，對(duì)制度乃至社會(huì)本身產(chǎn)生了懷疑。他們身著破衣爛褲，頸帶狗項(xiàng)圈，身體打孔，無(wú)所不用其極地表達(dá)著自己被社會(huì)拋棄的不滿，以此類態(tài)度為代表的朋克音樂(lè)也應(yīng)運(yùn)而生。這種音樂(lè)現(xiàn)在雖然不如70年代流行，卻依然深入人心，英國(guó)的朋克音樂(lè)依然生命旺盛。回歸《Shaun the sheep》我們發(fā)現(xiàn)，在3D動(dòng)畫覆蓋全球，好萊塢式劇情來(lái)勢(shì)洶洶的今天，只有為數(shù)不多的公司還在堅(jiān)持著傳統(tǒng)的美術(shù)動(dòng)畫。阿德曼公司的黏土動(dòng)畫體現(xiàn)出英國(guó)人對(duì)于傳統(tǒng)的追尋和復(fù)古情結(jié)，雖然制作一部黏土動(dòng)畫工廠浩大，比普通電影至少多耗兩倍的時(shí)間。其實(shí)，英國(guó)人也在追尋一條既能保護(hù)傳統(tǒng)又不失時(shí)代感的道路，比如《Shaun the sheep》、《超級(jí)無(wú)敵看門狗》、《僵尸新娘》等定格黏土動(dòng)畫人物的模型中都加入了電子支架，人物的每個(gè)關(guān)節(jié)都可以活動(dòng)，并通過(guò)電腦技術(shù)來(lái)達(dá)到人物表情等復(fù)雜細(xì)碎的動(dòng)作。在對(duì)英國(guó)動(dòng)畫剖析的同時(shí)，我不能不對(duì)中國(guó)當(dāng)前的動(dòng)畫事業(yè)發(fā)出感慨。不知從什么時(shí)候開始，中國(guó)的原創(chuàng)動(dòng)畫進(jìn)入低谷。日本動(dòng)漫充斥銀幕，歐美動(dòng)畫全線上映，唯獨(dú)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫踟躕不前。簡(jiǎn)單的劇情、空洞的表情、粗糙的配音，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫在黃金時(shí)間播出，享受著優(yōu)越的政策，卻依然無(wú)邁步向前之勢(shì)，引來(lái)一片批駁之聲。不管是近期上映的《魁拔》，還是紅極一時(shí)《喜羊羊與灰太狼》，中國(guó)的動(dòng)畫如同電視節(jié)目一樣，難逃“模仿”二字。我們總不忘剝下國(guó)外優(yōu)秀劇集的外衣，填充“中國(guó)特色”內(nèi)容的套路，以速度來(lái)滿足效益。然而效益的飛速增長(zhǎng)卻讓我忘了動(dòng)畫的主要受眾——孩子的需求。我們的孩子喝著三聚氰胺的奶粉長(zhǎng)大，承受這巨大的課業(yè)壓力，連優(yōu)秀的電視娛樂(lè)節(jié)目都難以接觸到。一方文化育一方人。新一代人的成長(zhǎng)中，文化環(huán)境賦予他們的，便難以根除，代代相傳。

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