李彥雄

（宜興214221）

宜興紫砂壺之所以能夠成為世界名陶，除了它得天獨厚的珍稀泥料、巧奪天工的造型工藝外，更有畫龍點睛的裝飾技巧予以相輔相成，三者合一，將紫砂壺藝古雅、優(yōu)美、純樸的氣質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致。紫砂壺裝飾往往能呈現(xiàn)出獨具特色的藝術風采，在歷代壺藝人長期的發(fā)展創(chuàng)新中，裝飾藝術已形成了規(guī)范的體系，如泥繪、彩釉、鑲嵌金銀、陶刻等都是較為普遍使用的裝飾方式，而由于文人翰客的積極提倡并參與陶刻裝飾，將文學、書法、繪畫、篆刻藝術等融于其中，最終使陶刻裝飾成為了紫砂裝飾的主流。

陶刻裝飾俗稱“刻字”、“雕刻”，它是指紫砂藝人在鉛筆粗細的竹管里插入鋒利的鋼刀，并以握毛筆的姿勢操刀，在泥坯上雕刻文字和圖形的裝飾手段。原則上主要是通過充分利用紫砂泥料固有的肌理質(zhì)感和可塑性等特點來實現(xiàn)裝飾效果。具體來講，陶刻裝飾可分為刻底子和空刻兩種，刻底子是指先用毛筆在坯體上書畫，定稿后依墨跡鐫刻，而空刻則是由擅長書畫的陶刻藝人拿刀直接鐫刻，無論運用了怎樣的方式，它最終都將為整把壺的風格主旨服務，增添作品的書畫韻味，升華內(nèi)涵意境，提升文化空間，真正達到雅俗共賞的效果。

設計制作的紫砂“桑扁茶具”（見圖1）由一把主壺、一只公道杯和兩只小茶盅組合而成，整體風格一致，形象舒展大氣，主要以陶刻裝飾為特色，在四件單個作品表面陶刻精彩圖景，意境統(tǒng)一，最終彼此合為一氣，引人入勝。其陶刻韻味十足，并充分表現(xiàn)在對于畫面感、情節(jié)感、肌理感和整體感的把握上，豐富了陶刻裝飾本身的意境。

圖1桑扁茶具

陶刻圖景無論是布局還是下筆方式都與傳統(tǒng)中國畫相得益彰，講究“筆墨”效果，營造生動豐富的畫面感。通過對線條輕重、粗細、虛實變化的熟練運用，在刻畫山水意境時或輕快、或凝重，刀刀見筆，行止自如，神韻優(yōu)美。在國畫技巧、“筆墨味”和美學概念的共同作用下，營造出別致的畫面感。

作品畫面布局搭配合理、內(nèi)容豐富，著重寫意抒情，因而其情節(jié)感俱現(xiàn)，陶刻中所流露的情節(jié)折射人心，引人聯(lián)想。主壺一面刻朝陽染江遠，靜靜的早晨古樹伸展、枝繁葉茂，一江碧水映晨暉、千里波平，草船、竹篙、人立船艄，船與人契合意境、悠閑安詳。兩只茶盅刻圖飽滿，千載之畫山色景，四時佳節(jié)鳥聲中，自然趣味橫生，人心也于此平靜，圓日、飛鳥、古樹婆娑，靜中顯動，情節(jié)自來。公道杯周身刻遠山青黛、峻嶺相擁，江河川流其間，翩帆相過和諧生韻，近處山石樹木成影。四個單件個體上的畫面生動形象、彼此關聯(lián)，組合成一幕動態(tài)的情節(jié)，清靜、安謐，觸動情感。

陶刻裝飾專注于刻刀與泥質(zhì)胎體的融洽關系，并在具體的演繹中展現(xiàn)并強化紫砂壺本質(zhì)上的肌理效果，這也是陶刻所要表現(xiàn)的藝術境界。從這套作品的陶刻畫面上，可以明顯感受到刀與泥相交錯所形成的特殊肌理，這種肌理很好地傳達出作品中濃郁的筆墨味，并呈現(xiàn)出高雅的文化氣息。紫砂陶土得天獨厚，卻因造化而各不相同，“桑扁茶具”中的醇厚肌理隱現(xiàn)于刻刀線韻之下，也因陶刻而真正升華了其內(nèi)在的藝術價值。

紫砂壺是陶刻的載體，是作品的本質(zhì)屬性，也就是說，陶刻裝飾必須以作品的整體感為前提，不突兀、顯共態(tài)，從而襯托出整把壺的形象藝術魅力。紫砂“桑扁茶具”以原礦底槽清泥全手工制作完成，主壺造型仿清代“桑扁壺”款式，壺身平肩、矮頸、直流、環(huán)把，微鼓的圓蓋上設扁圓柱鈕。壺流力度十足，壺把大氣得體，蓋鈕拿捏方便，壺型雖小卻特有端莊脫俗的氣韻，而茶盅、公道杯的造型設計亦不失高雅氣質(zhì)。整器造型風格統(tǒng)一，厚重的陶刻書畫恰到好處地與主體構(gòu)造相輔，注重刀法與器型的協(xié)調(diào)，在圓形面上運刀刻畫，不累贅亦不單調(diào)，意境全出，提升了整套茶具在藝術風格上的一致性和整體感。

陶刻裝飾其實也是一門高深的學問，在紫砂胎質(zhì)上運籌帷幄，考驗的是藝人的細心、耐心和專心，同時更考驗著其過硬的能力和經(jīng)驗，除此之外，深厚的文化元素積累和較高知識水平也極為重要。陶刻與紫砂壺之間存在著“壺隨字貴，字以壺傳”的微妙關系，只有將刀下陶刻與泥里作品的風格內(nèi)涵融為一體，才能最終在紫砂壺上留下獨特的韻味。