姚楚琪

【摘要】談到服飾，人們不禁會想到那些流行在商業(yè)界，演藝界的明星們，他們引領(lǐng)著具有時代特色的服飾風(fēng)尚。其實，在人類歷史發(fā)展的每一階段，都有其與眾不同并且輝煌一時的風(fēng)尚特色，隨著歲月的流逝，這些服飾風(fēng)尚逐漸退出歷史的舞臺，淹沒在歷史長河中。值得慶幸的是，這些風(fēng)尚的足跡通過一些文字記載形式（比如說文學(xué)作品）再次栩栩如生地展現(xiàn)在我們現(xiàn)代人面前，現(xiàn)在就讓我們重溫這一切，感悟歷史和人生。

【關(guān)鍵詞】服飾風(fēng)尚；文學(xué)作品；特色

在世界文學(xué)的歷史長河中，每個階段都有它與眾不同的服飾文化特點，也是文學(xué)作品創(chuàng)作中不可缺少的題材要素。一個成功的服飾描寫往往能把一個人物內(nèi)心世界表達得淋漓盡致。通過這些服飾的裝扮，可以洞察到不同時期人物對某種物質(zhì)或精神的追捧，這些服飾已經(jīng)遠遠超出了它表面所賦予人的美麗展示，更多的是在引領(lǐng)社會發(fā)展。因此，許多服飾成為了永不退燒的經(jīng)典。

一、自然簡約的新古典主義時期服飾風(fēng)尚（18世紀末19世紀初）

由英國著名作家簡·奧斯汀創(chuàng)作的小說《理智與情感》，劇中人物的穿著打扮就是這個時期的典型代表。高腰設(shè)計，扁平的緊身胸衣，裙長及地，短袖，料子柔軟輕薄，色彩較為淡雅，很少有其它的裝扮都是這一時期的特點。女性的長裙自然下垂，并形成豐富的褶皺，男裝也更加簡潔、完美。這個時期的服飾特點主要是因為18世紀新古典主義復(fù)興，人們對希臘和羅馬的藝術(shù)，哲學(xué)，文化有了新的發(fā)現(xiàn)。還有一個重要原因是政治。

18世紀末，英國籠罩在英法戰(zhàn)爭的陰影下，在血腥的政治沖突中，人們希望穿上代表自己政治派別的革命顏色的服裝，當(dāng)時主要有紅，白，藍三種顏色。每個公民還必須佩戴這三種顏色的帽章或者緞帶花飾。比如說紅色，代表自由，是希臘羅馬時代畫作里革命主義者常戴的帽子。到了19世紀初，法蘭西第一帝國建立后，服飾的保守風(fēng)格又開始流行起來，新宮廷要求服飾的風(fēng)格更加高雅、端莊。因為第一帝國的皇帝正在用這種古羅馬時期的服飾風(fēng)格來重塑古羅馬帝國的輝煌。攝政的王子為其無能的父親——喬治三世統(tǒng)治國家，而他周圍都是一切生活極其奢靡的貴族紈绔子弟，他們經(jīng)常舉行各種交際娛樂活動，王富也裝飾的極其華麗，這些都為當(dāng)時社會的流行風(fēng)尚奠定了基礎(chǔ)。

1、新古典主義時期女子服飾的特點

最迅速也最為根本的時尚變化發(fā)生在1789年至1800年。最初那種質(zhì)地輕薄，甚至有點兒透的白色布料成為新時尚，以白色為主色調(diào)，取代了希臘羅馬在漫長歲月中雕刻的五顏六色，白色成了新古典主義的服飾顏色。裙撐也發(fā)生了革命性變化，最時髦的女性側(cè)影是一個非常自然的圓柱形，因此需要裙撐變得很少甚至沒有。緊穿衣也不像之前和之后那樣束腰，因為一個曲線美的女性，最理想的是圓柱側(cè)影，而不是細腰寬臀。當(dāng)時最為時尚的女性是連襯衣和襯裙也可以不穿的。因此這個時期的特點就是穿著薄，不用裙撐，這就形成了一個非常自然，而時尚的女性風(fēng)采，據(jù)說她們還會穿上粉白的緊身褲（就像大腿暴露出來羞怯的變紅一樣），非常低的胸衣，此外還要配上后擺長的可以拖地的裙子，大號的帽子和野性蓬松發(fā)型。說到發(fā)型，當(dāng)時人們常在前額和耳邊留大卷發(fā)，而后面的頭發(fā)則松松的挽一個小圓髻，或者把頭發(fā)盤在腦后效仿希臘羅馬的風(fēng)格。18世紀初，頭發(fā)開始實行中分，一些大膽的女性甚至留起了短發(fā)，而在耳邊上束上緊緊地發(fā)圈也很流行。

2、新古典主義時期男子的裝飾特征

我們可以想象這樣一個畫面，男子的領(lǐng)巾束的極高，而且一直垂到腰部，翻領(lǐng)也很寬大，頭發(fā)蓬亂，馬褲緊緊地裹在腿上，這就是當(dāng)時時尚男子的標志。

自法國大革命開始，男子的服飾變得越來越單調(diào)，沉穩(wěn)，成熟。去除了在此之前的豪華明艷的顏色，蕾絲，刺繡和過度的裝飾，可以說男裝的變化速度遠遠落后與女裝。布料的使用也越來越節(jié)省實用，很多男士名品，也因簡潔實用而聲名顯赫，倫敦也開始取代巴黎成為男裝的時尚代言者。

從19世紀以來，男子的服飾不再有顯著的變化，一如既往地大衣、馬甲、襯衫、褲子、領(lǐng)結(jié)，但是他們穿衣的方式卻發(fā)生了改變。即18世紀90年代中期的“紈绔子弟的時尚風(fēng)格”，這種風(fēng)格的特點是整個人的形象，干凈整潔，佩戴完美的領(lǐng)結(jié)和穿著精美的亞麻交領(lǐng)襯衫，最后再加上剪裁絕佳的，極為精致的黑色外套，這與18世紀早期，紈绔子弟的穿著截然不同。男士更注重整潔，襯衫和領(lǐng)巾燙得十分平整，每天至少一次澡，當(dāng)然這是給自己不斷更換襯衣的機會，是自己的形象更加完美，他們著裝精致，談吐優(yōu)雅機智，最主要的工作就是追求時尚。

二、絢麗奔放的浪漫主義時期服飾（1825-1850）

大文豪狄更斯的小說《尼古拉斯·尼克貝》展現(xiàn)了這一時期的服飾風(fēng)格。細腰豐臀，注重整體線條的動感表現(xiàn)，服裝輕快飄逸，大而多裝飾的帽子，少了幾分簡樸和理性，多了幾分熱情和感性。

這一時期對時尚界的最主要影響還是來自文藝復(fù)興時期，哥特式風(fēng)格的復(fù)興是人們對文藝復(fù)興時期的風(fēng)格再次充滿興趣。比如，垂落的袖子，緊身的胸衣和襯衫以及泡泡袖等等服飾細節(jié)開始再度流行。這段時期的顏色也分為男用色和女用色。比如男用色有黑色、藍色、栗色、棕灰色、倫敦灰、棕色、橄欖綠等、褲子多用淺色。女用色包括：玫瑰色、紫灰色、天藍色、乳白色、淺黃色、淡綠色等。

1、浪漫主義時期女性裝束特點

1831年9月出版的《皇家女子雜志》展現(xiàn)了這一時期女子裝束的特點：

——小而緊的束身胸衣的掐腰處在自然腰線以上幾英寸處

——半羊腿形袖，苯袖和瑪麗袖（肩部到肘部飽滿且呈氣球狀）

——女性側(cè)影的上部較寬較厚重

——袖子在肩部以下，領(lǐng)口很大

——裙褶的寬度逐漸增加，以圓錐形裙子最流行。

2、浪漫主義時期時尚男子裝束特點：

當(dāng)時的上流社會，一個講究外表，追求時間的男子一天可能要換三到四次衣服，而這些衣服也分為不同的場合和時間來穿著，可以說男子對時裝的苛求不亞于當(dāng)時的女性。即使是便裝，也很有講究，通常是由長袍和拖鞋組成，頭上佩戴著絨線帽，看似隨意，卻也是費了不少心思的裝束，這樣的裝束一般適用于早晚放松時候。而在臨近中午時，男士門會換上白天穿的衣服，通常包括襯衫，領(lǐng)巾、馬甲、馬褲、大衣、夾克、和帽子。除了大衣和褲子以后，其他的裝束布料通常是協(xié)調(diào)統(tǒng)一的，白色的馬甲和黑色或白色領(lǐng)飾是最為正式的搭配。

而此時的男裝與其他時期最大的不同是掐腰設(shè)計。設(shè)計師們開始首次在大衣里面增加了更為復(fù)雜的設(shè)計，其中包括墊肩。寬寬的肩膀配上蓬松又飽滿的褲子，十足的顯示當(dāng)時男子沙漏型的外表形象。在19世紀早期，男子們普遍還會穿上緊身胸衣。這種新的衣飾風(fēng)格使男子外觀上看起來越來越保守，審美上也越來越乏味，與外表相反的是，內(nèi)襯結(jié)構(gòu)變得越來越復(fù)雜，因此，區(qū)別當(dāng)時男子的服飾的高貴與否，不在外表而在質(zhì)地與做工。

雖然燕尾服和常禮服仍是流行的外衣，但長禮服開始受到更多的熱關(guān)注。我們可以想象一下，或是在19世紀的電影中也可看到這種禮服，通常將下擺剪成一個飽滿的三角狀的群擺，在腰部有縫線，佩上高領(lǐng)的襯衫（領(lǐng)尖常常指向下巴），在加上一條印花領(lǐng)巾。除此之外，還要有精心裁剪的馬甲和條紋踏腳褲，這樣一個考究而又時尚的外形就盡顯出來了。褲子由原來的半身型改為逐漸豐滿型，這種豐滿的造型一直擴展到腳，這就是當(dāng)時流行的踏腳褲。

到了19世紀下半葉，大禮帽逐漸過時，取而代之的是圓頂交帽或軟氈帽，如費多拉帽，這種帽子之所以流行時因為它使用方便，也適合大規(guī)模生產(chǎn)，而高禮帽要求嫻熟的技術(shù)，而越來越少的年輕人愿意從事這種落伍的手藝。大禮帽逐漸變成一種上流社會的象征，受到低層社會的抨擊和諷刺。因此在日常生活中很少見到大禮帽的上演，它的輝煌也一去不復(fù)返了。