□文/張 瀾 汪 鈺 李佳懌 李 悅

（華北電力大學(xué) 河北·保定）

一、研究背景與問題的提出

文化安全就是主權(quán)國家的主流文化價(jià)值體系以及建立于其上的意識形態(tài)、社會(huì)基本生活制度知識傳統(tǒng)、宗教信仰等主要文化要素免于內(nèi)部或外部敵對力量的侵蝕、破壞，在人民群眾中保持一種高度的民族文化認(rèn)同（石中英，2004）。文化安全就是在正確對待外來文化的基礎(chǔ)上，一國的文化不受外來文化的威脅和支配，保持本民族的特色與完整。

現(xiàn)今世界，全球化的加劇使某些強(qiáng)勢文化向世界擴(kuò)張，開始進(jìn)行文化侵略。在此基礎(chǔ)上，保護(hù)好本國的文化安全成為保護(hù)國家安全刻不容緩的新任務(wù)。同時(shí)，美國前國家情報(bào)委員會(huì)主席約瑟夫·奈（1990）將來自一個(gè)國家文化體系、意識形態(tài)和社會(huì)制度的影響力和滲透力稱作“文化權(quán)利”?？梢哉f，文化安全一旦受損，往往會(huì)動(dòng)搖國家生存的根基。然而，我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)現(xiàn)狀并不樂觀。僅以傳統(tǒng)戲曲為例，在山西，1983 年調(diào)查統(tǒng)計(jì)，有49 個(gè)戲曲劇種。到2003 年統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)存活在戲曲舞臺上的劇種只有28 個(gè)，有21 個(gè)已經(jīng)消亡。2012 年5 月下旬，據(jù)山西省文化廳非遺處介紹，又有13 個(gè)劇種消亡，目前山西省能在舞臺上演出的劇種僅有15 個(gè)。30 年中僅山西一省就有34個(gè)劇種消亡，平均每年有一個(gè)以上的劇種在消亡。而海寧皮影戲也是其中面臨消亡的劇種之一。

海寧皮影戲具有悠久的歷史，唱腔豐富，吸收本地鹽腔，兼有我國四大古聲腔的“海鹽腔”和“弋陽腔”；其造型精美，遺存著南宋皮影的繪革之風(fēng)。研究海寧皮影戲的歷史與現(xiàn)狀，有著重要的歷史與現(xiàn)實(shí)意義。隨著文化生態(tài)環(huán)境的變化，海寧皮影戲由興盛走向衰敗，并且逐漸被人們遺忘。2011 年海寧皮影戲正式列入聯(lián)合國教科文組織人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，成為中華文化的重要代表，其生存狀況有了很大的改觀，但仍存在很多問題。例如，人們對海寧皮影戲感興趣程度低，以及海寧皮影戲過于陳舊、創(chuàng)新力度不足等。因此，本文在維護(hù)國家文化安全宏觀背景下，探討海寧皮影戲的現(xiàn)狀問題、分析海寧皮影戲逐漸被民眾遺忘的原因，以及提出保護(hù)海寧皮影戲的相應(yīng)對策，從而促進(jìn)我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的更好發(fā)展，進(jìn)而更好地維護(hù)我國的文化安全。

二、文化安全視角下海寧皮影戲現(xiàn)狀

本研究共發(fā)放問卷1，000 份，實(shí)際收回839 份，其中有效問卷807 份，有效收回率為80.7%。問卷采取隨機(jī)抽樣，選取浙江省嘉興市和海寧市作為抽樣單位。

在對皮影戲了解的問題上，非常了解或比較了解的民眾只占到23.05%，而一般了解、比較不了解和非常不了解的占絕大多數(shù)為76.95%。而在是否知道海寧皮影戲是我國第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的問題上，知道的民眾與不知道的比例相當(dāng)，分別為51.43%和48.57%。對于是否知道哪里購買、觀看皮影戲，或看過或購買過皮影戲的問題上，知道哪里購買、觀看皮影戲的只38.66%，看過或購買過的也只占39.90%，相反，不知道的分別占到60.10%、61.34%。因此，證明民眾對皮影戲的關(guān)注度不夠，皮影戲即使發(fā)源于此，但是它在逐漸淡出人們的視線。在對皮影戲感興趣的問卷調(diào)查中，我們驚奇的發(fā)現(xiàn)，對皮影戲非常感興趣、比較感興趣和一般的民眾達(dá)到88.22%，其中感興趣、一般的民眾比例達(dá)到46.28%，只有8.31%的民眾比較不感興趣，3.47%的民眾非常不感興趣。如果我們更好地宣傳皮影戲，更好地繼承、弘揚(yáng)我們的皮影戲，適當(dāng)加入一些現(xiàn)代元素，也許這46.28%的民眾會(huì)成為非常感興趣的民眾。（表1）

此次調(diào)研，由于調(diào)研的區(qū)域、客觀條件等限制，我們并不能大量的對政府、文化部（鎮(zhèn)）、海寧皮影戲的老藝人發(fā)放問卷，所以我們采用訪談法。通過訪談，讓我們了解老技藝家眼中皮影戲的發(fā)展現(xiàn)狀及其問題，以及多年來對于海寧皮影戲，他們的一些感受，讓我們離海寧皮影戲更近，走進(jìn)海寧皮影戲。

現(xiàn)今，海寧皮影戲存在的問題主要為以下幾個(gè)方面：

（一）傳承問題

1、傳承人老齡化。目前，海寧皮影戲擁有國家級代表性傳承人3 人，省級代表性傳承人1 人，海寧市級代表性傳承人4人。這8 位傳承人大都已近高齡，其中年齡最小的也已63 歲。在我們采訪的4 位技藝家中，兩位老技藝張坤榮、蘇雪其都已退休。

2、皮影戲人的工資和待遇差。資金問題同樣是絕大多數(shù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)遇到的共同問題。資金的缺乏，致使從事皮影戲行業(yè)的人工資低，這根本吸引不了年輕人的加入。

3、皮影戲相關(guān)器材不到位、演出場所簡陋且逐漸消失?！跋嚓P(guān)皮影戲演出器材（如皮影）已經(jīng)存入文化局進(jìn)行標(biāo)本，私人要取出來進(jìn)行表演十分不方便（為此他們還專門請皮影戲的制作大師王錢松老先生對所有皮影進(jìn)行了重新制作，目前好像接近尾聲），但這十分不利于皮影戲的傳播?！碧K雪其老先生感嘆道。

4、皮影戲傳承方式陳舊、不易學(xué)習(xí)?；疽揽坷纤嚾丝趥魃斫痰姆椒?，效率低下。許多說不出來的手勢、感覺都是師徒手把手傳教的，這樣才能保證原始的韻味，一個(gè)師傅往往只有2、3 個(gè)學(xué)生。

（二）創(chuàng)新問題

1、皮影戲受外來文化沖擊大。趙力姐曾告訴我們：“作為年輕人，我雖然從小對海寧皮影戲接觸也比較少，但并不影響我對這門古老藝術(shù)的熱愛。但是，皮影戲只是我的工作，日常生活中我也喜愛歐美大片等等，我也希望有更多的年輕一代能夠發(fā)現(xiàn)并理解欣賞皮影戲這門古老藝術(shù)的魅力?！?/p>

表1 海寧皮影戲發(fā)展現(xiàn)狀及問題（N=807） （%）

2、海寧皮影戲相對封閉，外出交流少。傳統(tǒng)影戲劇團(tuán)因其藝人年齡偏高，只能呆在鹽官進(jìn)行演出，缺乏與其他地方皮影戲的交流?，F(xiàn)在國家級傳承人年齡更大，也不太可能跑到外面去演出了，這將大大減少皮影戲接受外來文化的感染、與外來文化的交流機(jī)會(huì)。

（三）保護(hù)體制問題

1、產(chǎn)業(yè)化初現(xiàn)雛形，但是還未形成產(chǎn)業(yè)鏈?！昂幤び皯蜃钪匾膯栴}就是體制的問題，現(xiàn)今，國家對于皮影戲的保護(hù)機(jī)制是出資給一些私人老板組建皮影戲藝術(shù)團(tuán)來進(jìn)行海寧皮影戲的保護(hù)工作，但是，這樣會(huì)滋生很多問題?！崩舷壬袊@道。并且，在我們走訪當(dāng)中，在“宰相府風(fēng)情街”中只有孤零零的皮影館，館內(nèi)也只有單一的皮影表演。沒有將皮影戲表演、皮影戲展覽、皮影戲紀(jì)念品連成一條鏈，形成貫穿皮影戲產(chǎn)業(yè)化的主線，依舊各要素分散各處。

2、缺乏專門機(jī)構(gòu)管理皮影戲發(fā)展。資金的管理、皮影的錄制和整理、劇團(tuán)配備的管理、人員安置等問題，都需要有一個(gè)專門的機(jī)構(gòu)進(jìn)行管理。

3、布局分散，缺乏規(guī)模效應(yīng)。走訪過程中，我們發(fā)現(xiàn)皮影戲館總是孤零零地蜷縮在角落，并且現(xiàn)代皮影戲、傳統(tǒng)皮影戲都分部在不同地方，這樣難以形成規(guī)模效應(yīng)，難以獲得民眾的關(guān)注，難以使傳承人之間相互交流競爭，難以形成品牌效應(yīng)。

4、皮影戲進(jìn)校本課，實(shí)施情況不樂觀。斜橋鎮(zhèn)中心小學(xué)是皮影戲進(jìn)校園的重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)區(qū)，是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承基地。學(xué)校實(shí)行皮影戲進(jìn)校本課，對五六年級學(xué)生開展一星期一節(jié)皮影戲課程等。但是實(shí)地采訪后，我們得知，皮影戲進(jìn)校本課活動(dòng)的開展情況并不樂觀，并不是所有同學(xué)都參與了我們的校本課活動(dòng)，而是個(gè)別的同學(xué)參與其中。

三、促進(jìn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)建議

通過實(shí)證研究，本文總結(jié)出海寧皮影戲現(xiàn)今面臨著五大方面的難題：

（一）傳承問題。在傳承方面，首先最大問題是傳承人老齡化；其次是皮影戲人的工資待遇差，后繼傳承人少；再次是皮影戲相關(guān)器材不到位、演出場所簡陋且逐漸消失；最后皮影戲傳承方式陳舊、不易學(xué)習(xí)，使我們后來傳承人任務(wù)十分艱巨。

（二）創(chuàng)新問題。除了外來文化的強(qiáng)勢沖擊，海寧皮影戲卻又在固守著自己的一方土地，封閉，外出交流少，且傳統(tǒng)劇目劇情冗長，不適合現(xiàn)代快節(jié)奏的發(fā)展速度，需要改革。

（三）保護(hù)體制問題。海寧皮影戲保護(hù)機(jī)制存在眾多問題。首先，產(chǎn)業(yè)化初現(xiàn)雛形，但還未形成產(chǎn)業(yè)鏈；其次，缺乏專門的機(jī)構(gòu)管理皮影戲發(fā)展；再次，皮影戲館布局分散，缺乏規(guī)模效應(yīng)；最后，皮影戲進(jìn)校本課措施，實(shí)施情況并不如預(yù)期的樂觀。

（四）皮影戲本身存在的問題。海寧皮影戲作為一種地方非物質(zhì)文化，首先，其演唱主要以方言為主，現(xiàn)代人都聽不懂；其次，劇目革新少，不能滿足人們的需要；最后，演出內(nèi)容和形式限制影戲的發(fā)展。

（五）大眾意識。大眾意識不夠，缺乏新穎宣傳。生活節(jié)奏加快、習(xí)俗的擅變，皮影戲新穎宣傳的缺乏，使大眾越來越不關(guān)注皮影戲。

在分析以上原因的基礎(chǔ)上，我們又提出了一系列的對策措施，以促進(jìn)海寧皮影戲的保護(hù)和發(fā)展。這主要從一個(gè)核心和四個(gè)聯(lián)動(dòng)機(jī)制來闡述：

1、一個(gè)核心：以傳承為核心，完善傳承缺陷

第一，要解決資金問題，需要政府直接的經(jīng)費(fèi)補(bǔ)助，但是只靠政府的資金補(bǔ)助是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，這就還需要政府支持，發(fā)動(dòng)民間力量，將民間的閑散資金聚集起來用于文化的保護(hù)。

此外，我們應(yīng)該注意傳承人問題。多分配一些正式編制給青年傳承人。據(jù)我們采訪所知，青年影人加入皮影戲劇團(tuán)，是因?yàn)檫@樣可以獲得一個(gè)正式的編制，有利于生活的穩(wěn)定，有利于他們更加專心的投入皮影戲的研究當(dāng)中去。

第二，政府要起到組織、調(diào)節(jié)和引導(dǎo)作用。政府要建立健全它的保護(hù)體系，政府要支持皮影戲向外發(fā)展的活動(dòng)。目前，政府將皮影箱收入文化局保護(hù)的想法是好的，但是也違反了活態(tài)保護(hù)的原則，給皮影戲的演出帶來了一定的困難，因此希望政府可以有所改良。

第三，皮影戲表演的場所缺乏。原來農(nóng)村中的戲臺早已不知去向，而目前存在的皮影戲館也僅僅只有兩處。因此，需要政府以及各種民間文化組織多建起一些表演場所。

第四，皮影戲的傳承方式陳舊，不易學(xué)習(xí)。為此，可以采取新的教學(xué)和保存方式。對于僅僅存在于老技藝家腦海里的技藝，我們摸不著，因此可以采取口述史學(xué)的方式，將其數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化，比如組織老藝術(shù)家將皮影戲表演的技藝編輯成書，并拍攝記錄在影碟中。影像和文字的雙重記錄，對以后的人們有極大的幫助。

2、四個(gè)聯(lián)動(dòng)機(jī)制：創(chuàng)新、保護(hù)機(jī)制、大眾意識、皮影戲自身四個(gè)聯(lián)動(dòng)機(jī)制，推動(dòng)保護(hù)皮影戲的發(fā)展

（1）維度一：完善創(chuàng)新缺陷

第一，必須有新的劇目、新的表演方式、新的科技手段，以適應(yīng)新時(shí)期的觀眾。

所以，要鼓勵(lì)皮影戲新劇目的創(chuàng)新、改革，特別是編演適合兒童觀看的新皮影戲，鼓勵(lì)培養(yǎng)年輕演員，用新的劇目培養(yǎng)新一代觀眾。

第二，學(xué)會(huì)走出去，對海寧皮影已經(jīng)刻不容緩。成為“世遺”之后，海寧皮影戲走出去的機(jī)會(huì)更多，杭州、成都只是海寧皮影戲走出去的一個(gè)點(diǎn)，近年來，無錫、唐山以及國外新西蘭等地都留下了海寧皮影戲的“聲影”。接下來，希望海寧市政府等相關(guān)部門再多多考慮與當(dāng)?shù)赝馐罗k合作，創(chuàng)造更多走向國際的機(jī)會(huì)，更大程度地打響海寧皮影戲的知名度。

通過舉辦全國皮影戲匯演和皮影藝術(shù)節(jié)，促進(jìn)全國各地和各個(gè)流派皮影的交流與提高；建立皮影戲博物館和皮影戲藝術(shù)研究中心；集中整理、保存這些民間藝術(shù)的瑰寶，采用綜合性角度和大量翔實(shí)的歷史材料來展示中國皮影戲的歷史發(fā)展。例如，北京的皮影戲宣傳就做得非常具有借鑒意義。

（2）維度二：完善保護(hù)體制

第一，完善產(chǎn)業(yè)化，建立皮影戲產(chǎn)業(yè)化。產(chǎn)業(yè)化雖已具雛形，但是尚不成規(guī)模，我們應(yīng)該將傳統(tǒng)皮影戲和現(xiàn)代皮影戲相結(jié)合，形成較為大型的皮影戲影視館。皮影戲館包括皮影戲的觀看、皮影戲的展覽、皮影戲紀(jì)念品購買，形成較為完善的產(chǎn)業(yè)鏈。

第二，建立專管機(jī)構(gòu)。資金的管理、皮影的錄制和整理、劇團(tuán)配備的管理、人員安置等問題，都需要有一個(gè)專門的機(jī)構(gòu)進(jìn)行管理。因此，政府文化部門需要建立一個(gè)專門皮影戲管理機(jī)構(gòu)來領(lǐng)導(dǎo)各界共同參與的保護(hù)行動(dòng)。

第三，調(diào)整皮影進(jìn)課堂措施，讓其效益最大化。現(xiàn)在已有的皮影戲進(jìn)課堂措施實(shí)際實(shí)施狀況差，所以還需要根據(jù)實(shí)際狀況，對這種措施進(jìn)行一定的調(diào)整和更改。

（3）維度三：完善皮影戲自身的缺點(diǎn)

第一，皮影戲原汁原味的方言應(yīng)該保留。我們可以采取科技手段，比如電腦字幕來解決語言問題，這種手段已經(jīng)普遍采用在各地大型皮影戲劇團(tuán)中，因而這是實(shí)際可行的。

第二，關(guān)于雕刻者的問題。應(yīng)加強(qiáng)對雕刻者的培訓(xùn)。當(dāng)有更多的雕刻者加入到皮影戲的繪制中去后，會(huì)有更多的皮影來支持其演出。

（4）維度四：提高大眾的意識。現(xiàn)在海寧皮影戲得不到推廣，一個(gè)很大的原因就是民眾的意識不高。要提高民眾的意識就需要多在人群多的地方進(jìn)行宣傳，比如在大商場及人流量多的地方可以適當(dāng)播放海寧皮影戲的宣傳片或演出視頻；可以制作一些海寧皮影戲的宣傳冊，放在公交站臺或書店等公共場合免費(fèi)贈(zèng)閱。

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