傅曉龍

印象派繪畫(huà)誕生于19世紀(jì)60年代的法國(guó)巴黎，其繪畫(huà)的創(chuàng)作思想不同于傳統(tǒng)的繪畫(huà)理念；他們不提倡以主題性再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，不再運(yùn)用敘事性文學(xué)內(nèi)容，不選擇久遠(yuǎn)的理想時(shí)代中的“崇高”素材，不再關(guān)注傳統(tǒng)繪畫(huà)所重視的社會(huì)功能和教育功能；印象派繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)應(yīng)該自然而隨意地表現(xiàn)客觀對(duì)象，表現(xiàn)自然風(fēng)光和世俗的日常生活。印象派在繪畫(huà)創(chuàng)作中與古典主義和浪漫主義迥然不同，他們尤其強(qiáng)調(diào)光與色，他們努力捕捉光和色在特定時(shí)間的自然中所呈現(xiàn)的瞬息色彩，通常這種光和色在瞬息間的色彩是受某一特定時(shí)間下的環(huán)境條件、空氣透視及其他物體影響而產(chǎn)生的特別的顏色。由于印象派畫(huà)家的這些主張，帶來(lái)了當(dāng)時(shí)歐洲繪畫(huà)的重大革新，使印象派畫(huà)家成為西方繪畫(huà)史上劃時(shí)代的藝術(shù)流派，從此拉開(kāi)了現(xiàn)代繪畫(huà)的大幕。

據(jù)史料記載，在那個(gè)時(shí)代，與印象派風(fēng)格相關(guān)的畫(huà)家更愿意自稱(chēng)“獨(dú)立藝術(shù)家”，“印象派”是后人加上的統(tǒng)稱(chēng)。這些所謂印象派畫(huà)家們的藝術(shù)風(fēng)格是多樣的:雷諾阿一生藝術(shù)風(fēng)格多變，受魯本斯影響較多，形體塑造堅(jiān)實(shí)；從早期的松動(dòng)、揮灑自如的光色交融階段到形體穩(wěn)定、色彩單純的古典主義階段，最終再回到色調(diào)響亮豪放的彩色階段。畢沙羅風(fēng)格穩(wěn)健，以強(qiáng)調(diào)光色、印象為主，作品大多都是來(lái)自于戶(hù)外寫(xiě)生的小幅油畫(huà)，曾有一段時(shí)間受修拉及西涅克的影響而嘗試過(guò)點(diǎn)彩技法。西斯萊是英國(guó)人，作品輕松、抒情而愉悅。德加喜歡依靠記憶和照片作畫(huà)，將外光的概念引入室內(nèi)，在描繪舞臺(tái)燈光下的舞蹈場(chǎng)面取得獨(dú)到成就。

一說(shuō)到印象派畫(huà)家，我們第一個(gè)想到的一定是莫奈，因?yàn)橛∠笈傻拿Q(chēng)就來(lái)自于他的作品 《日出·印象》。他還創(chuàng)作了《干草垛》系列、《魯昂大教堂》系列、《睡蓮》系列和《日本橋》系列的作品，這些作品表現(xiàn)了不同天氣、不同季節(jié)的大自然不斷變化的光線效果。莫奈始終強(qiáng)調(diào)對(duì)光色的科學(xué)觀察：“……光變了，顏色也要隨著變。顏色，一種顏色，它持續(xù)一秒鐘，有時(shí)至多不超過(guò)三四分鐘。這樣，我就只能在三四分鐘內(nèi)做我所能做的事。一旦錯(cuò)過(guò)機(jī)會(huì)，我就只好停止工作……”①雖然在他的晚年，其作品《睡蓮》系列已具有了主觀抽象的意味，但縱觀莫奈一生，他的作品絕大多數(shù)仍是對(duì)視覺(jué)感受的科學(xué)記錄以及光色對(duì)油畫(huà)語(yǔ)言的完美結(jié)合?！案杏X(jué)的真實(shí)是唯一的課題……他們燦爛迷人的畫(huà)卷給人類(lèi)極大的享受，豐富了人類(lèi)的生活?！雹?/p>

莫奈創(chuàng)作主要是要探究如何表現(xiàn)自然，他所在意的始終都是如何更好地記錄瞬間的感覺(jué)印象。由于自然中光的瞬息萬(wàn)變、轉(zhuǎn)瞬即逝，客觀記錄具象的景物在時(shí)間上是來(lái)不及的，而且具象的景物也不符合莫奈本人對(duì)“印象”的理解。因?yàn)橐环?huà)如果側(cè)重于對(duì)一個(gè)個(gè)具象景物的描繪，那么毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)失掉對(duì)整體的把握，且這也不符合人類(lèi)的視覺(jué)成像規(guī)律：正如人不可能一次踏入兩條河流一樣，人也不可能在視野中出現(xiàn)兩個(gè)視覺(jué)中心；通常我們的視野中只有視覺(jué)焦點(diǎn)處清晰，其余部分較這個(gè)焦點(diǎn)處是模糊的。所以莫奈才會(huì)提出：“在戶(hù)外作畫(huà)時(shí)，要盡量忘記你面前的對(duì)象是——一棵樹(shù)，一座房屋，一片田地或什么的。要忘掉這些，你只需想，這里是個(gè)小正方形的藍(lán)色塊，那里是一個(gè)粉紅色的長(zhǎng)方形，這里是一片黃色。你這樣畫(huà)，好像對(duì)象原本如此，原本就是這樣的色彩和形體，直到畫(huà)面使你獲得一種自己的純正印象?！雹?/p>

莫奈的作品在風(fēng)格和技巧上是有一個(gè)發(fā)展過(guò)程的：早期作品有：《草地上的午餐》（1865年）、《圣安德萊斯臺(tái)地》（1866 年）、《庭院中的女人們》（1867 年）等，它們都是莫奈與雷諾阿的1869年的蛙塘寫(xiě)生之旅前的作品，這些作品與他成熟階段時(shí)的風(fēng)格有所差異；但他的藝術(shù)傾向在這一時(shí)期作品的畫(huà)面中已經(jīng)較為明顯。如莫奈的創(chuàng)作于1865到1866年間《草地上的午餐》，這幅作品是以他的好友巴齊耶和莫奈的妻子卡繆為模特，作品模仿了馬奈那幅有名的《草地上的午餐》的作品，莫奈在這幅模仿的作品中很好地表現(xiàn)了對(duì)于光色的強(qiáng)調(diào)以及將光色與油畫(huà)語(yǔ)言緊密結(jié)合情境。莫奈創(chuàng)作這幅畫(huà)的目的是想借此畫(huà)表達(dá)對(duì)馬奈的致敬以及對(duì)其追求色彩和形式的認(rèn)同?！恫莸厣系奈绮汀返挠彤?huà)語(yǔ)言與《干草垛》系列、《魯昂大教堂》系列中莫奈已成型的、個(gè)人強(qiáng)烈風(fēng)格的油畫(huà)語(yǔ)言相比更接近庫(kù)爾貝的。雖然《草地上的午餐》的原畫(huà)由于巨大而保存不善現(xiàn)只剩下殘片，但仍然能夠直觀地感受到莫奈對(duì)于光色的強(qiáng)調(diào)：前景中的水果以純度不高的綠為主，再輔以少量的橘紅、檸檬黃、天藍(lán)等顏色；大面積的綠色部分水果的造型抽象，作為點(diǎn)綴的橘紅、檸檬黃、天藍(lán)部分的造型具體，這種虛實(shí)對(duì)比使得前景色彩豐富卻又不會(huì)過(guò)于對(duì)比強(qiáng)烈，不“奪”中景的人物。而中景人物的衣服用筆剛勁有力，不同于莫奈后期作品的多層不透明色交織式重疊，更接近哈爾斯的強(qiáng)有力且快速沉著的用筆；顏色以純度不同的白與藍(lán)為主色，再以深綠作為人物衣服的暗部。遠(yuǎn)景的樹(shù)以深綠和檸檬黃為主再加上少量的與人物衣服顏色相呼應(yīng)的藍(lán)色共同構(gòu)成了背景，顏色對(duì)比強(qiáng)烈。在遠(yuǎn)景中值得注意的有兩點(diǎn)：第一，背景與人物衣服顏色的相呼應(yīng)的藍(lán)色加強(qiáng)了繪畫(huà)的平面性；第二，樹(shù)葉的造型比較抽象，在不太厚的深綠上以直接畫(huà)法畫(huà)上較厚的檸檬黃，其中的繪畫(huà)技術(shù)已與《圣安德萊斯臺(tái)地》和《庭院中的女人們》對(duì)樹(shù)葉的具象描繪不同，既模仿了光色帶來(lái)的斑駁變化，也符合人的視覺(jué)規(guī)律?？v觀《草地上的午餐》整個(gè)畫(huà)面，光和色既是畫(huà)面的主要內(nèi)容，又是畫(huà)面結(jié)構(gòu)的主旋律：以白和摻了一點(diǎn)藍(lán)的白作為亮部的用色，而這亮部從前景的水果到右側(cè)男子的肩膀、頭頂再到后方女子的衣裙直至中央男子的肩膀、帽子與后方樹(shù)的亮部相連接，使得畫(huà)面的近景、中景和遠(yuǎn)景極為“貫氣”；也使得觀者的目光按照畫(huà)家的安排隨著畫(huà)面的節(jié)奏而運(yùn)動(dòng)。

以上是對(duì)莫奈《草地上的午餐》的整個(gè)畫(huà)面的分析與探索，在這幅作品中莫奈所在意的是如何表現(xiàn)自然，如何更好地記錄瞬間的感覺(jué)印象，他將自然中光的瞬息萬(wàn)變、轉(zhuǎn)瞬即逝的具體景物與色彩用自己獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，他將光色與畫(huà)面結(jié)構(gòu)完美結(jié)合，形成了自己印象派的風(fēng)格，并且在此后的繪畫(huà)生涯中，更加巧妙地運(yùn)用光色來(lái)詮釋與傳統(tǒng)油畫(huà)語(yǔ)言不同的另一種油畫(huà)風(fēng)格，讓人們?cè)谟^看他的繪畫(huà)作品時(shí)，感受到大自然真正的印象。莫奈的繪畫(huà)成就來(lái)自他極強(qiáng)的觀察力和“一瞬間”印象的敏銳把握能力。正如莫奈本人所言：“一個(gè)畫(huà)家最重要的，是能注意到什么時(shí)候外界效果在變化，這樣才能得到對(duì)大自然某一特定方面的真實(shí)印象，而不是在拼湊一張圖畫(huà)。”③

注釋

①平野,一才,譯.國(guó)外美術(shù)資料,1979(3):33.

②克萊夫·貝爾.克萊夫·貝爾論法國(guó)印象派[J].世界美術(shù),1985(3):2-3.

③遲軻.西方美術(shù)理論文選 [M].四川美術(shù)出版社,1993:480.