【摘 要】改革開放三十年，國家迅猛發(fā)展，日新月異，生活發(fā)生著巨大的變化，經(jīng)濟也迎來了前所未有的騰飛。隨著社會發(fā)展的進步，大批量的城市雕塑也應(yīng)運而生，這些作品多數(shù)坐落在繁華的都市中，如：園林廣場、街頭公園、體育場館以及企事業(yè)文化廣場等公共場所。它們的出現(xiàn)把美麗的城市裝點的更加富有魅力和內(nèi)涵，并且與周圍的高樓大廈、綠色園林緊密的融為一體，由此可見，城市雕塑與國家建設(shè)發(fā)展的主旋律是和諧的。更體現(xiàn)出了現(xiàn)代化精神文明建設(shè)與城市雕塑藝術(shù)魅力之間的聯(lián)系。在這里，我以一個雕塑工作者的角度來談?wù)勎覍Τ堑竦恼J識，主要從以下幾個方面：城雕的基本概念、造型題材和寓意、城雕的主要材質(zhì)、創(chuàng)作過程、城雕的造型特征、造型語言和城雕的審美功能。

【關(guān)鍵詞】城市雕塑；造型語言；寓意；審美功能

作為一名雕塑工作者，我為自己這些年近十件雕塑作品先后在省內(nèi)各大城市的落成而感到高興，能夠受到多位專家、學者和廣大群眾的高度贊美與認可也讓我感到無比的欣慰。因此，也把自己的認識分享給大家，也希望能夠得到專家同行們的更多指導(dǎo)。以下是我對城雕的幾點具體認識。

一、城市雕塑的基本概念

首先，城市雕塑屬于戶外雕塑，與室內(nèi)架上雕塑有著根本的區(qū)別。城市雕塑體積較大，較小的也在兩米高左右，大的則高達一百米以上，如：美國紐約港內(nèi)的貝德洛斯島上的《自由女神》雕塑高達一百米以上，還有法國1898年建于城市中心的巨雕景觀標志《埃菲爾鐵塔》竟高達一百三十米，另外前蘇聯(lián)斯大林格勒英雄紀念碑上的主雕《祖國——母親》高度也在一百零一米。

二、城市雕塑的造型題材和寓意

城市雕塑的創(chuàng)作題材大致可以分為：歷史經(jīng)典事件、古代寓言故事、歷代英雄豪杰、現(xiàn)實主義和理想主義的象征標志、深受人民大眾敬仰的普通而又平凡的文化名人、舍己為人見義勇為者等。如：朝鮮人民廣場巨雕《千里馬》，作品寓意該國人民在金日成將軍的領(lǐng)導(dǎo)下，軍民團結(jié)拼搏向前似“千里馬”一般一日千里，勇往直前，奔向美好未來的目標。該雕塑的高度和造型均激發(fā)出人民大眾產(chǎn)生出無窮的精神動力；我國上海組合形標志城雕建筑《東方明珠》則顯示出一派南國新的時代氣息，產(chǎn)生著勃勃生機、萬象更新的特別景觀。啟迪著上海人民為建設(shè)祖國新家園忘我的拼搏創(chuàng)業(yè)精神。

三、城市雕塑的主要材質(zhì)

1、金屬類：鐵、鋼、鋁、不銹鋼、鉛、銅等。

2、石料類：大理石、花崗巖、青石、紅沙石、漢白玉等。

3、木質(zhì)類：水曲柳、紅木、松柏等。

4、混合材料：白水泥、黑水泥、玻璃鋼、塑鋼等。

四、城市雕塑的創(chuàng)作過程

城市雕塑是一門大型立體的空間藝術(shù)，并且還占有一定的環(huán)境空間位置，若要將一座城市雕塑立在特定的位置上，其創(chuàng)意到制作過程的復(fù)雜和難度是很大的，它與建筑、地質(zhì)、力學重心、透視、比例、放大等有著其它藝術(shù)不可替代的特殊性，具體的說有以下幾個環(huán)節(jié)：

1、作者要根據(jù)對方提供的主要立意，進行相關(guān)資料或現(xiàn)場實地考察，設(shè)計多角度城雕方案、草圖、色彩稿，經(jīng)多次審查修改后確立。

2、開始制作小泥稿模型，立體的多角度觀察后，經(jīng)藝委會專家和主管部門領(lǐng)導(dǎo)審核后方可放大為泥胎，并確立室外尺寸的大小比例原型。

3、再度邀請專家領(lǐng)導(dǎo)審核通過后，正式轉(zhuǎn)換為硬質(zhì)材料進行最后一次竣工成作審查，完成該城雕的揭幕儀式，日后還要聽取專家評委，觀眾的評價意見，這時候作品才算完成了從立項到實地落成的整個過程。

五、城市雕塑的造型特征

一般城市雕塑的造型特征會受到陽光與環(huán)境等影響，陰陽深淺反差也較大，城市雕塑的體積較大，動勢較強，線條粗獷概括，整體感較強，造型準確，面部表情可根據(jù)題材的需要有不同的形象等特征。

六、城市雕塑的造型語言

城雕材料的質(zhì)感、色澤使城市雕塑與環(huán)境色彩形成對比或深或淺，或顯凝重或顯輕盈飄逸。城雕的造型動態(tài)向人們展示了作品的思想立意和情感。城雕多角度欣賞的特點使得它的造型語言更加的豐富，例如：法國著名雕塑家羅丹的學生馬約爾，他的園林雕塑《塞納河》作品——一尊裸體而又豐滿的婦女雕塑，作者勾勒了人體的傾斜變動而形成的起伏畫面，似如婉轉(zhuǎn)的母親河流淌不息，她孕育著法國的人民，享受著母親河那甜潤的乳汁。又如羅丹的《巴爾扎克》，此作品以酣暢淋漓洗練手法，大刀闊斧地塑造了法國文學巨匠巴爾扎克的獨特和豪邁的個性，勇于探索追尋人生的哲理以及忘我的創(chuàng)作熱情。這些有形無形的造型語言把觀者帶入了遐想的美好情境中。再如廣州深圳的城雕作品《墾荒?！返脑煨秃蛣觿?，則向人們展現(xiàn)了一頭耕耘在田野中的牛，在全力以赴的開荒笆田，讓人們感受到了改革開放的前期，南海深圳人民艱苦樸素的創(chuàng)業(yè)精神和責任感，廣大的勞動者發(fā)揚了俯首甘為孺子牛的精神為創(chuàng)建新的家園做出了新的貢獻。我在1985年榮獲“化工部全國首屆美展”紀念獎的城雕作品《建設(shè)者》（見附圖），此作品體現(xiàn)的則是一線工人高度的工作作風和強烈的責任感；以及在1996年“黃山松精神文明建設(shè)美術(shù)作品展獲得優(yōu)秀獎”和“淮南市文學藝術(shù)精神文明建設(shè)《十個一工程》” 政府獎的《華夏之光》（見附圖），此作品寓意著中華民族新的崛起散發(fā)出耀眼的光芒。

以上列舉的均為城市雕塑在不同的時期不同的環(huán)境向人們訴說著不同的而又無限的精神魅力，這一切就構(gòu)成了無盡的城市雕塑的造型語言。

七、城市雕塑的審美功能

城市雕塑的審美功能豐富多樣，場景可以達到一個景區(qū)或者一個文化中心廣場，由于較大的體積帶給人較強的視覺沖擊力和震撼力，也成了城市的標志性建筑，如：法國的《埃菲爾鐵塔》，美國的《自由之女神》，我國上海的《東方明珠》等。城市雕塑也具備著一個國家一個民族的精神風貌和文化底蘊；還具有記錄古今中外歷史事件、人文生活、英雄豪杰等等歷史文化活的史詩書；更是裝點城市市貌、都市文化的露天景觀，展示了這一地方的人文生活的精神風貌。再如我1987年創(chuàng)作的城雕作品《少女戲鹿》（見附圖），以及1998年發(fā)表在《中國體育報》和《中國化工報》的創(chuàng)作作品《瞬間的旋律》（見附圖），都展現(xiàn)了青年一代散發(fā)著青春活力、積極向上的精神面貌。

另外，城市雕塑也隨著時代的發(fā)展社會的進步不斷地完善和自我更新，具有時代氣息的現(xiàn)代景觀城雕裝置藝術(shù)正在興起，如：2010年全國美展的城雕《嘿！茄子！》反映了新時代的空間裝飾，也裝置了現(xiàn)代人們的精神生活。

以上均為本人在從事城雕工作二十余年中對有關(guān)實踐與理論的認識和理解，以及在運作過程中的點滴看法，同時也包括在中央美院壁畫系研修班和全國城雕研修班學習的理論基礎(chǔ)知識，對于城市雕塑的理解還有待提升，相信我們的城市雕塑會更加的豐富多彩。