【摘要】本文主要通過筆者多年在節(jié)目制作中積累下來的經(jīng)驗和心得體會，從音響資料在廣播節(jié)目制作中的運用、積累保存和在使用中應(yīng)注意的問題幾方面入手進行了闡述，以為廣大節(jié)目制作人員做好音響資料在廣播節(jié)目節(jié)目制作中尤其是新聞類節(jié)目的運用提供參考。

【關(guān)鍵字】音響資料 收集 制作運用 真實音響 效果音響

一．音響資料的概念

“音響資料”是指已經(jīng)過去的、經(jīng)過錄制、保存的新聞事件或人物的錄音素材。如：領(lǐng)袖人物毛澤東、鄧小平、江澤民等領(lǐng)導人的重要講話，某些已經(jīng)去逝的社會知名人物的講話，又比如某個國家重大工程建設(shè)中的實況錄音，體育名人在重大國際比賽的實況和獲獎后的采訪錄音，突發(fā)事件現(xiàn)場的實況等等。音響資料穿越時空的隧道，把聽眾引入一個歷史的范疇。就像平面媒體的背景資料，電視媒體的鏡頭閃閃，引人入勝，可以使廣播節(jié)目中的新聞報道更添亮色。

在當今制作的廣播新聞節(jié)目中，帶響的報道只有大力開掘聲音源，充分挖掘和運用新聞現(xiàn)場的種種聲音，才能使制作的新聞報道更加真實可信，更具有現(xiàn)場感，更富有感染力，更吸引聽眾，激發(fā)和滿足聽眾收聽興奮。聲音的千變?nèi)f化和豐富多彩，為制作廣播新聞節(jié)目開辟了廣闊多樣的舒展空間和運用手段，恰當?shù)剡\用好音響資料是重要的一環(huán)。

音響資料在廣播節(jié)目中的使用可分為兩種：

1．真實音響（實況音響）——參與新聞、紀實類節(jié)目的報道

2．效果音響（又可稱模擬音響）——參與娛樂節(jié)目的演出

本文講的是音響資料，它是廣播新聞中各種帶響的報道形式，包括我們平時所講的錄音新聞、錄音通訊、錄音特寫乃至現(xiàn)場直播等，它有著文字無法替代的獨特魅力，它能夠使聽眾獲得身臨其境的真實感和親切感，增加報道的可信度，使廣播新聞大大增值。我們在制作廣播新聞報道中，只有充分利用好真實音響，發(fā)揮聲音之長，才能讓廣播新聞報道節(jié)目聲聲入耳，“聲”入人心。

二．音響資料的運用

怎樣來做好一個可聽性，真實性的錄音報道呢？

1.掌握新聞報道節(jié)目的特點

廣播新聞節(jié)目類的錄音報道有時間短暫的限制，長度一般只有幾十秒到2、3分鐘卻要表達最大信息和主題鮮明。制作手法、場景再現(xiàn)、稍遜即逝、快捷的形式和特性是它的主要特點。我們都知道錄音這個專業(yè)，它是技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)合，是一門邊緣科學。除了我們在制作新聞報道中所要注意的一些技術(shù)問題，例如要保證語言的簡練和清晰度、淡入、淡出、混音等等技術(shù)要點，還應(yīng)以簡短的廣播劇來制作對待。還有一個就是要參與到采編中去，只有參與到創(chuàng)作和采編工作中去，才能在節(jié)目制作中做到恰如其分地運用采錄的各種音響資料，從而將節(jié)目做的富有現(xiàn)場感，聽其言，聞其聲，盡善盡美，真實可聽。

2.采錄設(shè)備的選擇

音響素材及新聞事件的采錄多數(shù)是在外場進行的，因此要求我們所帶的設(shè)備必須是小巧便攜、性能可靠。目前我們外出經(jīng)常用的設(shè)備有：如，“業(yè)界的標準，錄音設(shè)備的楷模”之稱的瑞士NAGRA所生產(chǎn)的VHT硬盤錄音機，該設(shè)備充分體現(xiàn)了結(jié)實耐用，指標可靠，聲音質(zhì)量優(yōu)異等特點；英夫美迪公司（lnfomedia）PAW-V專業(yè)固態(tài)數(shù)字錄音機、PAW120數(shù)字采訪機，其主要特點是小巧便攜、安全可靠、連續(xù)工作和待機時間長；風格公司SNAR2100雙CF卡數(shù)字錄音機，其只讀操作系統(tǒng)，徹底杜絕自身染毒和可以通過網(wǎng)絡(luò)進行文件交換和流媒體播放是該設(shè)備的主要特征。它們錄音功能比較強大，大都同時可以外接各種話筒。因此，我們在外出采錄前，對于設(shè)備的選用上，主要兼顧便攜、錄音長度、錄音質(zhì)量、使用環(huán)境、穩(wěn)定性等多方面因素，同時結(jié)合上述各型號設(shè)備的特點，有的放矢與調(diào)音臺、話筒等其他錄制設(shè)備進行最佳的系統(tǒng)組合，來實現(xiàn)最優(yōu)拾音。我們將現(xiàn)場音響素材錄制回臺后進行相應(yīng)的節(jié)目倒換，然后使用音頻處理軟件進行后期制作，如CoolEditPro2.0；英夫美迪公司（lnfomedia）slDAW；ProTools等。

3．音響素材運用及制作技巧

要知道什么是錄音報道中的音響？我們從理論上來了解，“所謂音響”是指事物或人物發(fā)出的各種聲音的總稱，它是現(xiàn)場音響和資料音響兩大部分聲音符號的組成。

“現(xiàn)場音響”是指新聞事件發(fā)生的當時當?shù)厮霈F(xiàn)的各種音響，包括現(xiàn)場的談話和環(huán)境音等。本人制作的錄音報道《大喇叭重新回到農(nóng)村田頭、世界中學生運動會閉幕式報道、綠色護考行動》等等都是利用當時現(xiàn)場的實況聲來襯托報道氣氛。

“音響資料”則是指為引出話題，交代背景，烘托氣氛而選用的以前錄制好的聲音資料。如本人制作的新聞評論《艾滋病離我們有多遠》、五集紀實錄音報道劇《劉少奇和上?！贰⑿侣劸C述《大師也有遺憾時》、廣播短劇《大洋邊，一個被遺忘的人》《三八線》、新聞特寫《周小燕與“長城謠”》等等節(jié)目，都是運用以前錄制好的聲音資料，有領(lǐng)袖人物的講話，有現(xiàn)場實況錄音，有人物采訪資料和音樂資料等，將這些音響資料有機地與稿紙內(nèi)容相結(jié)合，再通過制作技巧才能將廣播節(jié)目做的情景交融、輕重得當、濃淡相宜、聲聲入耳。

另外，在節(jié)目后期制作中，要正確把握音頻參數(shù)。如采樣率、音頻電平、平衡、噪聲門限、信噪比等等。在使用背景音樂時，其語言的響度大概是音樂的兩倍，電平上的反映是大于6dB左右。而當采用現(xiàn)場混播時，主持人或記者作為旁白來介紹的時候，注意提升語言的電平，因為在有嘈雜的背景下要保證語言的清晰度。還有就是聲道平衡，左右聲道相位是否一致等，否則就有可能出現(xiàn)左右聲道相位反相，播出后產(chǎn)生相位抵消，造成播出差錯。

再有就是節(jié)目合成，完成一篇錄音新聞作品，需要注意的是把握各聲音素材的位置，音量的大小合適，聲像定位是否準確等。在合成前，先總體預聽，然后再操作，注意有些節(jié)目中的空隙在節(jié)目長度允許的情況下，不能隨便剪去，因為空隙也是節(jié)目的一個組成內(nèi)容。此處無聲，勝有聲。要讓聽眾感覺到有一個時空轉(zhuǎn)換感。

以下是我與上海電臺資深記者王曼華共同創(chuàng)作并利用典型的歷史音響資料制作的兩個節(jié)目供大家參考。第一個，在制作的新聞綜述《大師也有遺憾時》時，我們巧妙地運用了世界三大男高音帕瓦洛蒂、多明戈等在上海音樂會上“失敗”片段進行構(gòu)思，利用大師們在20多年前錄制CD唱片和現(xiàn)場實況錄音，采取對比手法展現(xiàn)了他們不盡人意的表現(xiàn)以及“失敗”背后的故事。在后期制作時我采用ProTools音頻工作站對音樂、掌聲、現(xiàn)場采訪、實況錄音素材和語言旁白等進行合理的藝術(shù)加工合成，給人一種自然貼切的審美愉悅?！奥曇魟儆谛坜q”，典型音響引起聽眾的共鳴，一切盡在不言中，由于該節(jié)目素材豐富，加工精細，音響處理達到非常理想的藝術(shù)效果，在年度國家廣電總局的“全國廣播節(jié)目技術(shù)質(zhì)量評比”中獲得了（金鹿獎）一等獎。第二個，在和王曼華合作制作的錄音特寫《周小燕與“長城謠”》，的制作過程中，我們提出了節(jié)目的制作構(gòu)思，并利用英夫美迪制作工作站和周邊設(shè)備，精心選擇了周小燕在四十年代、九十年代和2005年三個不同歷史時期演唱《長城謠》的音響素材和周小燕充滿激情、感人肺腑的講話以及大劇院現(xiàn)場熱血沸騰的場景實況，音響的銜接處理非常細膩，漸進漸強的《長城謠》主旋律貫穿整個報道，在短短四分鐘的報道中濃縮了周小燕跨越半個多世紀的愛國情懷。該節(jié)目獲得當年度中國新聞獎二等獎和上海新聞獎一等獎。

三．音響資料的積累與保存

廣播節(jié)目對音響的需求程度和依賴程度首先取決于節(jié)目題材本身的特點。作為一名錄音工程師，手頭要有更多、更廣泛的各種音響資料，這些對制作出有一定可聽度的節(jié)目是很重要的。現(xiàn)在，數(shù)字錄音技術(shù)的高度發(fā)展，使聲音資料能清晰地被保存下來，在使用這些聲音資料時能夠很接近地再現(xiàn)聲音原形，使得聽眾在收聽節(jié)目中可以很容易地獲得事物特定的聲音形象，從而產(chǎn)生更為強烈的真實感。

音響資料的積累是需要多方面共同努力的，一般來說主要依靠電臺的節(jié)目保管部門、記者自己手中的“聲音檔案”以及社會的支持。

先說廣播記者，廣播記者往往是實況音響采集的第一人，我們在為他們制作各種廣播節(jié)目時，認為好的聲音素材可以將其保存下來。記得上海電臺有位資深記者，早在上世紀八十年代就制作了一組“百名教授訪談錄”。訪談一位教授往往需要二到三個小時，而我們在為其制作的報道里只有二三分鐘。作為廣播記者他就做個有心人，不僅保存了錄音資料，而且將它們翻成文字資料，為后人留下了許多珍貴歷史資料。上海電臺資深記者王蔓華從事采訪三十多年，她現(xiàn)在手里就保存有文壇大家巴金、臺灣作家三毛、電影導演謝晉、國畫大師劉海粟、朱屺瞻等人的講話錄音。我們多次一起合作制作過各種新聞類節(jié)目的錄音報道，由于她手頭積累了不少音響資料，每一次都能游刃有余。特別是九十年代后期起，巴老說話很困難，再加上他濃重的四川口音，除了他的家人，幾乎沒人能聽懂他的話。后來他又一直生病住院不能講話，再去采訪巴老是不可能的了，因此那些音響資料就顯得十分地珍貴和難得。

再說電臺的節(jié)目保管部門，上海電臺保存有很多珍貴的聲音檔案資料，其中有些甚至是千古絕版、無價之寶。還有大量的被鑒定為一級品、二級品的優(yōu)秀廣播節(jié)目，他們是上海廣播業(yè)績的珍貴檔案，這涵蓋了幾代廣播人的努力。特別是節(jié)目組的同志，長期以來，他們默默無聞地工作，大量地從一線部門收集資料，貼標簽，刻卡片，甚至翻晾膠帶，并且形成一套完整的制度，從而保存了大量珍貴的音響資料。

除了記者手中和電臺保存部門所保存的大量的音響資料外，還得依靠社會各方的大力支持。在紀念抗戰(zhàn)勝利60周年的日子里，我們在制作《周小燕與“長城謠”》這則錄音報道時，就得到了一位唱片收藏家的大力支持和幫助。在節(jié)目制作中，我們發(fā)現(xiàn)著名花腔女高音歌唱家、音樂教育家周小燕一生與抗戰(zhàn)名曲《長城謠》緊緊聯(lián)系在一起，那么周小燕第一次演唱《長城謠》的音響資料在哪里呢？后來在一位老資格的上海唱片收藏家馮樹華那里，我們找到了周小燕在40年代初錄制的第一張唱片，名字就叫《長城謠》。這張唱片就是周小燕本人也已經(jīng)沒有保存了。

隨著錄音機、手機以及DV設(shè)備的小型化、多樣化、普及化，市民在新聞現(xiàn)場捕捉聲源的可能性就越來越大。只要廣播人深入實際，堅持開門辦廣播，堅持與其它媒體的合作，新聞現(xiàn)場的音響會越來越豐富，越來越多元化，這也就為音響資料的積累創(chuàng)造了更好的條件。

人們常說，今天的新聞是明天的歷史，此話不假，對實況音響來說，也是同理，今天的新聞現(xiàn)場實況音響，就是明天的音響資料，關(guān)鍵是要做有心人，注意日常對各種帶響的聲音資料的收集積累并分類保存，這樣在以后制作節(jié)目時可以利用手頭的各種音響資料，制作出可聽度很強的廣播節(jié)目。

四．運用音響資料應(yīng)注意的問題

1.真實

南通電臺采制的錄音通訊，《飄揚吧，五星紅旗》中，就多次運用了歷史音響資料，制作人員在談體會時說，當時需要一段革命先烈的音響，但要找當年的資料一時又找不到，他們想用故事電影里的音響，但是職業(yè)操守不允許這樣做。最后好不容易才找到一位在對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)中犧牲的烈士在貓兒洞里的講話錄音：“爸、媽、我馬上就要上前線去了，這也許是最后一次跟你們談話，祖國、母親、紅旗永遠在我心頭?！彪m然聲音不是很清晰，但為了捍衛(wèi)新聞?wù)鎸嵭?，還是選用了這段珍貴的音響。畢竟，真實才是新聞的生命。

2.自然

應(yīng)用音響資料，必須靈活自然，水到渠成，不能一味獵奇，生搬硬套，牽強附會。因此，音響資料的選擇必須緊扣節(jié)目的主題，為表現(xiàn)主題服務(wù)。在制作《朱踐耳獲國際作曲大獎》的錄音報道中，朱踐耳在向記者介紹了他幾年前在侗家山寨采風的情形后，又拿出了當年錄下的珍貴的錄音資料。“（實況：蘆笙表演——），因為是在空曠的山野中錄下的，聲音很模糊，但是作曲家的耳朵卻是特別的。（實況：當時我聽了很驚奇，這簡直是現(xiàn)代派的音響。——我用那個蘆笙比賽的素材，創(chuàng)作出了交響詩《黔嶺素描》。）”這個報道中選用的音響資料是在極其自然的情況下出現(xiàn)的，在制作中沒有想到作曲家還會拿出他自己保存的音響資料，“侗家山寨蘆笙比賽”音響資料就是形象而深刻的典型音響。這種音響最能揭示在特定時間、特定地點、特定環(huán)境中發(fā)生的新聞事物的特征。

3.恰當

在制作許多報道中，有的記者把音響資料當作“味精”在錄音報道中隨便放一點，調(diào)節(jié)一下“口味”，有的為了烘托氣氛甚至把音樂加進報道中充做現(xiàn)場“音響”等等，這些都勢必影響音響資料在報道中作用的發(fā)揮。新聞作品中反映的畢竟是今事今人，因此在新聞報道中也應(yīng)該以現(xiàn)在的音響為主，歷史音響為輔，不能喧賓奪主。

有的音響資料不能隨便使用，比如哀樂，但也有例外，王曼華在制作的報道中，送去范大雷用的是拉赫瑪尼諾夫的《第二鋼琴協(xié)奏曲》，汪道涵追悼會用的則是《悲悵交響曲》等等。

還有選擇音響資料一定要謹慎，要找到出處，查明對象。隨著時代的推移，對年輕同志來講，特別是許多歷史事件不可能親身經(jīng)歷，又缺少了解，弄得不好就有可能出事，如：某電視臺在選用當代父老鄉(xiāng)親送知青赴邊疆的資料時，長時間地出現(xiàn)了“四人幫”成員當年的鏡頭，十分不妥。這些都是我們在制作廣播節(jié)目時要引起注意的。當然，在運用音響資料的時候還要注意所選用的音響要盡可能清晰，布局合理，點到為止。每段音響不宜太長等問題。

廣播節(jié)目尤其是新聞報道類節(jié)目只有充分發(fā)揮聲音的特色和優(yōu)勢，才有生命力，才能帶給聽眾無限的感染力量。讓鮮活清晰的實況音響資料成為新聞類錄音報道中的精華，只有精心選擇和巧妙運用音響資料，才能真正實現(xiàn)廣播節(jié)目以聲傳情，以情感人，聲情并茂的最佳傳播效果。BP