“一個(gè)人只有失去了對(duì)未來的好奇心，才到了寫自傳的年紀(jì)?！币练蛄帧の郑‥velyn Waugh，1903—1966）被譽(yù)為英國二十世紀(jì)最優(yōu)秀的諷刺小說家，并被公認(rèn)為二十世紀(jì)最杰出的文體家之一?！兑恢虢狻肥撬ㄒ坏淖詡髯髌罚嵌兰o(jì)作家自傳中的經(jīng)典名著。伊夫林·沃從自己家族父系母系的祖輩寫起，全景式地展現(xiàn)了他那一代人的成長(zhǎng)經(jīng)歷和時(shí)代背景。

韓寒所有作品中，刪減幅度最?。∈珍涰n三篇：談革命，說民主，要自由。少說，多做，不解釋。第一次向讀者展示生活中最真實(shí)的韓寒。在《我所理解的生活》中，韓寒討論民主自由、針砭時(shí)弊，談及感情、家庭、偶像，分享個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷，誠懇地剖析自己。三十歲，韓寒爭(zhēng)議不少，成績(jī)更多，誠懇之作《我所理解的生活》，韓寒想說的都在這里了。

本書出版于李鴻章去世六年前（即1895年），記錄了李鴻章從鎮(zhèn)壓太平天國起義到簽訂《馬關(guān)條約》近五十年的仕途生涯，是西方世界的第一部李鴻章傳記，也是關(guān)于李鴻章甚至晚清歷史的珍貴參考文獻(xiàn)。

它的特點(diǎn)在于，史料的鉤沉多于觀點(diǎn)的陳述，作者試圖通過大量的原始信息來還原一位功過參半、充滿矛盾的李鴻章。

作為國內(nèi)公共領(lǐng)域最重要的聲音之一，劉瑜的文字向來擁躉眾多，之前的作品更多關(guān)注美國民主，與中國相關(guān)度不高。而本書更多關(guān)注東亞、中東歐、南美洲以及非洲國家的政治與民主化，比如英國、俄羅斯、委內(nèi)瑞拉、贊比亞等，這些國家的民主化進(jìn)程參差不齊，而很多情況與現(xiàn)今中國有較強(qiáng)的可比性，這無疑讓這本書更生動(dòng)，更接地氣。

《枯枝敗葉》是加西亞·馬爾克斯的成名作，描述了馬孔多鎮(zhèn)一家祖孫三代在一個(gè)大夫死后為其收殮的半小時(shí)內(nèi)發(fā)生的故事，被視為“已具備《百年孤獨(dú)》的雛形”，也開啟了馬爾克斯日后魔幻現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作道路。“從寫《枯枝敗葉》的那一刻起，我所要做的唯一一件事，便是成為這個(gè)世界上最好的作家，沒有人可以阻攔我。” ——加西亞·馬爾克斯。

這是一部讓你變得更加聰明的書，它是一場(chǎng)頭腦風(fēng)暴，注定改變你的思維邏輯。

作者結(jié)合15年經(jīng)驗(yàn)5萬份資料3000次實(shí)驗(yàn)調(diào)查，從心理學(xué)上解讀世界各隱秘部門、知名的領(lǐng)導(dǎo)人物都是通過什么樣的手段、理念與程序把自己變成一個(gè)宗教，在跟不同的角色合作時(shí)都能有邏輯地說服對(duì)方、說服一個(gè)團(tuán)隊(duì)甚至說服一個(gè)國家，這里面到底隱藏著怎樣的秘密。

法國傳奇政治家和美食家布里亞·薩瓦蘭將自己跌宕起伏的一生化作美食奇談，講述美食背后的故事。書中第一部分作者談到了和吃喝有關(guān)的一些現(xiàn)象、歷史、原因和解決辦法，如食欲、宴席、肥胖癥和美食主義等，深入剖析人類，尤其是法國人的飲食習(xí)慣；第二部分作者則談到自己在世界各地與食物有關(guān)的經(jīng)歷，如自己流亡途中的美食奇遇等。

十歲的菲利克斯住在山頂上一家由修女開辦的孤兒院里三年零八個(gè)月了。他堅(jiān)信他的父母依然活著，會(huì)來接他回家。當(dāng)一群德國納粹分子沖進(jìn)孤兒院燒毀書籍的時(shí)候，菲利克斯開始擔(dān)心有著猶太身份、靠賣書為生的父母的性命也危在旦夕。菲利克斯逃出了孤兒院，獨(dú)自找尋父母的下落。他在一場(chǎng)大火中救出了一個(gè)叫塞爾達(dá)的小女孩，隨后兩個(gè)人展開了一段共同逃亡的冒險(xiǎn)旅程。

本書誠實(shí)但又不失風(fēng)趣地記錄了作為人類學(xué)家的作者在非洲喀麥隆多瓦悠人村落兩次進(jìn)行田野工作的經(jīng)歷，將人類學(xué)家如何克服乏味、災(zāi)難、生病與敵意的真實(shí)田野生活拍案叫絕地呈現(xiàn)在讀者面前。不同于一般的人類學(xué)研究報(bào)告，這是一部令人捧腹不止的人類學(xué)筆記，透過幽默的筆調(diào)，讀者看到了人類學(xué)者如何與研究對(duì)象進(jìn)行互動(dòng)，在互動(dòng)中如何調(diào)整他的學(xué)術(shù)成見。

一張想要表達(dá)色彩繽紛與龐克的卡通世界的專輯，《銀河的危機(jī)：午夜最奇異的轉(zhuǎn)播》是王若琳的第三張創(chuàng)作專輯。這張專輯是由著輕快的旋律，調(diào)皮的歌詞，與受到電玩音樂與60年代影響的豐富編曲組合而成。專輯內(nèi)有用60年代色彩濃厚的合成器音色，有80年代的Casio Keyboard 音色，跨越了幾個(gè)時(shí)代的合成音色，這些非現(xiàn)實(shí)的元素是蓋出色彩鮮明的卡通世界最好的積木。這張全新EP取名為——《向著光芒處奔跑》是對(duì)樹自己的鼓勵(lì)，也是對(duì)未來的不如意的慰藉。樹坦然道“生活中總是有很多事情會(huì)不盡如人意，也不總是美好，但是只要你決定了，就向著光芒處奔跑吧，一切都還是充滿著希望?！?另外，全新的樹重新編曲了和弦，整體更加的搖滾和獨(dú)立，加入的小號(hào)與大量的鍵盤音色，也讓音樂更大氣。

2013年的全新專輯《幻覺》是一張結(jié)構(gòu)分明主題統(tǒng)一的專輯，在大量加入鍵盤演奏的奇異音效背后，謝天笑的搖滾風(fēng)骨依然脈絡(luò)清晰，即使在鍵盤時(shí)髦的音色節(jié)拍鋪墊下，骯臟搖滾的經(jīng)典分解和弦和推土機(jī)式的貝斯線條仍然牢牢占據(jù)著專輯的主導(dǎo)地位。本張專輯聽得出老謝和自己的較勁，在更為流暢的旋律走向中，用更高制作水準(zhǔn)回歸最本真的搖滾樂！

聽《GIRL WHO GOT AWAY》這張專輯，其實(shí)大可不必對(duì)其水準(zhǔn)妄加猜測(cè)，因?yàn)楹翢o疑問這張新專輯80%會(huì)是DIDO過往不變的音樂氣質(zhì)，20%就是她這些年的沉淀和突破。久休復(fù)出，也許很多人期待看到DIDO的全新蛻變，往夸張說，做個(gè)挑染跳個(gè)舞曲也未嘗不可，但其實(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)，很難用想象力把你幻想的DIDO勾畫描繪出來，對(duì)她而言，只求一點(diǎn)點(diǎn)自然生長(zhǎng)就好。

2013 Tizzy Bac《這是因?yàn)槲覀兡芨械教弁础稥P巡回演唱會(huì)，現(xiàn)場(chǎng)販賣EP《這是因?yàn)槲覀兡芨械教弁础?。收錄六月即將發(fā)行最新專輯之首支主打單曲及四首B-side（四首B-side新專輯將不再收錄），讓你聽見即將來臨的潮浪。什么樣的成長(zhǎng)讓音樂更加扣緊生命。什么樣的強(qiáng)壯讓生命擁抱更多希望。請(qǐng)你前來現(xiàn)場(chǎng)見證全新的Tizzy Bac。

逆著時(shí)光，牽起敏感的心，回歸初生狀態(tài)的純粹——用似乎黯淡冰涼的聲音就可以暖人心脾，這樣的事情他們認(rèn)真地做到了。我不止一次地想到《時(shí)光倒流》要傳達(dá)給樂迷的是什么，不經(jīng)意間想起作家李漢榮的句子：一張被涂抹的紙夢(mèng)見自己變成了白紙，白紙夢(mèng)見自己變成青翠的樹木——不同領(lǐng)域、不同年齡的人在對(duì)生命的感受上卻有著近乎完美的契合。

Jack Johnson一個(gè)成長(zhǎng)在夏威夷海邊的職業(yè)沖浪選手，在他厭倦了滑板的生活之后，跑去當(dāng)導(dǎo)演拍攝了一部嘻哈歌手的紀(jì)錄影片。后來又和民謠歌手合作，走入了唱片界。他不僅一手包辦整張專輯的詞曲、還會(huì)彈吉他，長(zhǎng)的可愛討人喜歡、有著詩人卻不至文弱的陽光氣息。出生在陽光滿地的夏威夷，抱著吉他懶洋洋的在海邊唱歌，是他最大的滿足。每首歌都是一個(gè)故事，這才是這張誠意專輯能給你帶來的別樣音樂體驗(yàn)。每首歌都是一段成長(zhǎng)，伴隨著一句句唱詞都能找到自己的影子。民謠的魅力，音樂的美妙，盡在好妹妹樂隊(duì)首張創(chuàng)作+自選專輯 《春生》。

首播主打歌《冬》寫在2011年初的西安?？佳械氖?，友人 的離別，使得秦昊有感而發(fā)，迷茫孤寂的冬夜，直擊內(nèi)心柔軟的悲傷。

做為民謠歌手，李志一直用犀利的歌詞和流暢的旋律打造音樂，比起《被禁忌的游戲》，這張專輯的歌曲和整個(gè)風(fēng)格都更顯飽滿，不單單是一人抱吉他的淺吟低唱，而是通過豐富的樂器配以清新的女聲，引人心痛的孤獨(dú)依然存在，只是在這里，孤獨(dú)變成一種習(xí)慣，成為朝夕相處的朋友，甚至在某些時(shí)刻，我們能聽見\"歡愉\"的成分存在，即使所有的一切都已經(jīng)遠(yuǎn)去。