以傳統(tǒng)戲曲中人物形象為表現(xiàn)題材的水墨畫是中國畫獨(dú)具特色的一個類別。優(yōu)秀的戲曲人物畫作品不僅傳達(dá)舞臺上鮮活的藝術(shù)形象，且能充分映顯出傳統(tǒng)中國畫筆墨造型的審美趣味，成為中國戲曲與中國繪畫和諧交融與良性互動的結(jié)晶。水墨人物畫的范疇較廣，本文所謂戲曲題材水墨人物畫主要針對小品創(chuàng)作而言。

一、戲曲題材人物畫的獨(dú)特魅力及藝術(shù)價值

現(xiàn)當(dāng)代的很多著名畫家都曾進(jìn)行過戲曲人物畫的創(chuàng)作：刊行于二十世紀(jì)二、三十年代的《上海漫畫》中就曾登載有張光宇先生的京戲速寫，其作品準(zhǔn)確抓住人物的動態(tài)，形象動人、舞姿優(yōu)美，顯露出作者在繪畫才能上過硬的基本功。關(guān)良先生的水墨戲曲人物更是聲名遠(yuǎn)播，在國內(nèi)外都有很高的評價。他雖深入戲曲之中，卻能擺脫舞臺上一切實(shí)際表象的束縛，從感受中探索和進(jìn)入屬于個人的藝術(shù)境界，創(chuàng)出一條手法獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)之路；他已不滿足于外在的、表面的美而重于擷取內(nèi)在的精華，這種追求最終成就了其才華的放溢和作品的高格。葉淺予先生一生勤于作人物速寫，他的戲曲人物畫寫生作品多以簡練流利的筆調(diào)緊緊抓住各種人物類型的特點(diǎn)，筆下人物或動或靜，皆充滿旺盛的生命力；他所畫京劇大師程硯秋先生的舞臺形象，將人物在表演藝術(shù)上端莊、凝重、冷艷、堅(jiān)毅的性格刻畫得鮮活動人。在戲曲人物畫創(chuàng)作的杰出藝術(shù)家中，還有林風(fēng)眠先生，他的水墨戲曲人物畫作品如同一只加入各種元素的熔爐，以火一樣的熱情進(jìn)行冶煉并放出寶石般異樣的光彩，其構(gòu)思的獨(dú)特與色彩的變幻皆非俗手所能比擬；畫面上奇妙的組合是智慧與才華的交織，散發(fā)出永恒的迷人奪目的氣息。

除上文所舉幾位藝術(shù)家的戲曲人物畫外，當(dāng)代從事這方面創(chuàng)作的畫家還有不少，他們有的偶或?yàn)橹畢s有不俗表現(xiàn)，有的則長期從事戲曲水墨人物畫的藝術(shù)實(shí)踐并有著很高的藝術(shù)造詣：程十發(fā)作品縱橫率意的筆調(diào)、馬得、韓羽戲畫中曼妙的造型與生動渾樸的性格刻畫等，皆各具獨(dú)到之處，值得觀摩研習(xí)。這些從事戲曲人物畫創(chuàng)作的畫家之所以喜愛和擅長于此，是因?yàn)樗麄兺瑫r還是一位戲曲藝術(shù)的業(yè)余愛好者甚至是頗具水平的票友：在精彩紛呈的舞臺藝術(shù)中，正義與邪惡、歌頌與鞭撻無所不包，加之美妙的造型、高超的表演與悅耳的旋律，似乎令人欲罷不能；畫家有感于此而欣然命筆便是水到渠成的事了。

優(yōu)秀的戲曲題材水墨人物畫具有極高的藝術(shù)價值。這一繪畫表現(xiàn)形式之所以具有迷人的藝術(shù)魅力，恰恰是因?yàn)槔L畫中的舞臺藝術(shù)形象被生動地轉(zhuǎn)化為鮮活典型的平面效果，使得戲曲舞臺上的美學(xué)因素在畫家成功的二度創(chuàng)作中得以凝練與提升，其藝術(shù)內(nèi)涵經(jīng)轉(zhuǎn)化后又達(dá)到一個新的、更集中的高度。杰出的畫家對戲曲人物形象審美質(zhì)素的淬煉當(dāng)然地超越于其題材的來源之處，因而畫面中的戲曲人物較之舞臺形象更具典型性、代表性與獨(dú)到的藝術(shù)感染力也就不足為奇了。

在中國的傳統(tǒng)文化中，戲曲和繪畫藝術(shù)都是精華的部分。戲曲人物畫作為一種有效的藝術(shù)傳承形式，汲取和融會著兩種藝術(shù)樣式之所長，在繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化方面具有無可替代的鮮明優(yōu)勢和特征，值得我們關(guān)注、愛護(hù)和用心實(shí)踐。

二、戲曲人物畫的藝術(shù)創(chuàng)作手法略探

戲曲人物畫創(chuàng)作要求畫家應(yīng)對戲曲藝術(shù)有足夠的興趣與知識儲備、經(jīng)常觀賞舞臺藝術(shù)表演、關(guān)注和研究戲曲文化。在戲曲舞臺上，各種人物形象及其表演動態(tài)、華麗的服飾與圖案造型、獨(dú)特的道具和布景等都可成為畫家的創(chuàng)作素材。欣賞優(yōu)秀的戲曲人物畫家的作品、借鑒和參考其藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，對于提高戲曲人物畫創(chuàng)作水平亦具有重要的意義。

（一）創(chuàng)作素材的收集。一般來說，創(chuàng)作戲曲人物畫少不了面對舞臺人物表演進(jìn)行現(xiàn)場寫生；但因舞臺表演動作有時瞬息萬變，且受環(huán)境限制，若想在劇院畫成充分的水墨畫似乎是不現(xiàn)實(shí)的。在不能使用相機(jī)拍照的情況下，準(zhǔn)備一本大小適當(dāng)?shù)乃賹懕静⒁暂^妥的辦法解決照明問題，在現(xiàn)場完成的戲曲人物速寫（一般為硬筆畫）則可作為很好的創(chuàng)作素材。盡管所寫形象有時或許不太完整，但其中每每會有意外的收獲，那些生動鮮活的內(nèi)容多是從劇照中難以求得的。當(dāng)然，這種素材搜集方法對畫家的速寫基本功也有較高的要求。其次，通過目識心記的辦法，戲院觀劇歸來后，憑腦海中的舞臺印記揮毫潑墨；這亦是對作者戲曲鑒賞與掌握程度的一種考驗(yàn)。近年來，通過收看電視、光盤等戲曲演出視頻進(jìn)行寫生或記錄亦成為采擷素材的重要方式。隨著網(wǎng)絡(luò)科技的不斷發(fā)展，戲曲舞臺演出的視頻資料獲得越來越豐富和容易，視頻下載與任意截圖等手段更使得創(chuàng)作素材的收集日益便捷。值得注意的是：戲曲文化歷史悠久、內(nèi)涵豐富，舞臺人物鮮活動人、個性分明，要想創(chuàng)作出優(yōu)秀的戲曲人物畫，應(yīng)經(jīng)常地看戲、品戲，努力體悟舞臺表現(xiàn)所凝集的藝術(shù)情感與文化底蘊(yùn)；還應(yīng)多學(xué)習(xí)和研究戲曲中某些相關(guān)的專業(yè)知識（如京劇中跺泥、云手、趟馬、起霸等程式化動作的造型規(guī)律），這樣才能在繪畫時做到心中有數(shù)，運(yùn)筆自如。

對于戲曲題材人物畫的藝術(shù)表現(xiàn)而言，畫家在“看”和“畫”這兩個方面皆不可偏廢：不但應(yīng)看戲而且要看得精、博，不但要畫戲而且應(yīng)畫得準(zhǔn)、深——努力使看戲與畫戲互動促進(jìn)、相得益彰。值得注意的是：要想創(chuàng)作出成功的戲曲人物畫，畫家應(yīng)能抓住一出戲的精華片段或情節(jié)關(guān)捩進(jìn)行表現(xiàn)，因此，不熟悉劇情而單靠摹畫劇照來進(jìn)行戲曲人物畫創(chuàng)作是不足取的；當(dāng)然，心手相應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)基本功也是不可或缺的要素。

（二）獨(dú)具特色的藝術(shù)表現(xiàn)手法。戲曲題材水墨人物畫一般多取全身形象進(jìn)行表現(xiàn)。除了應(yīng)當(dāng)遵循一般人物畫作品的創(chuàng)作方法與步驟外，還需注意戲曲人物形象獨(dú)具特色的裝扮和特征；應(yīng)著重刻畫人物的造型特點(diǎn)與性情氣質(zhì)并可做適度夸張與變形，以使畫中的人物形象更加生動鮮活，更具畫面張力和藝術(shù)感染力。欣賞舞臺戲曲表演能更好地促進(jìn)戲曲人物畫的創(chuàng)作，最好的狀態(tài)是：一面會心地欣賞舞臺演出，體味其賦予的美妙視聽愉悅，一面且能夠在適當(dāng)?shù)臅r刻描繪心儀的人物造型。對于呈現(xiàn)在眼前的一出夠水準(zhǔn)、有分量的演出來說，如無法做到觀劇的同時有效收集繪畫素材，則應(yīng)先將注意力集中在欣賞舞臺表演上；這是因?yàn)?，戲曲演出所呈現(xiàn)的各種藝術(shù)美的元素，仍會對繪畫創(chuàng)作產(chǎn)生潛在而深刻的促進(jìn)作用。

戲曲表演藝術(shù)家在舞臺上寫意地抒發(fā)人物喜怒哀樂的情緒，以“寓靈動于規(guī)范”的程式化表演將整個舞臺調(diào)動起來，規(guī)則中有自由，隨心所欲不逾矩。其或含蓄或夸張或空靈的呈現(xiàn)手段，在某種程度上正與中國畫的創(chuàng)作表達(dá)方法暗相契合：在對藝術(shù)深層內(nèi)涵的無限體味中，傾心于此的畫家應(yīng)能有所感悟。本質(zhì)上，戲與畫兩種藝術(shù)形式可謂“同源異派”，敏感于二者共性因素的畫家必然能在戲曲人物畫創(chuàng)作方面獲得更多藝術(shù)與美的滋養(yǎng)。以京劇為例，欣賞舞臺表演中的唱、念、做、舞以及各類板式和曲調(diào)，似乎能使人產(chǎn)生對傳統(tǒng)中國繪畫行筆運(yùn)墨的抑揚(yáng)頓挫、構(gòu)思布局的起承轉(zhuǎn)合的聯(lián)想：二者藝術(shù)特征的這種“通感”效果，使優(yōu)秀的戲曲人物畫家能夠在品鑒戲曲表演的同時產(chǎn)生觸類旁通的藝術(shù)共鳴，從而為更好地完成其水墨人物畫作品創(chuàng)造了條件；在這一過程中，畫家的藝術(shù)欣賞水平與專業(yè)創(chuàng)作能力都能獲得相當(dāng)?shù)奶嵘Ｈ缭诔膛沙恢?，句末多有鮮明的“歸韻”收字唱法，這即與中國畫運(yùn)筆勾線時的收筆“回鋒”有一種異曲同工的妙處：雖似難以言傳，但細(xì)細(xì)體會起來卻又顯著分明，不容置疑，或可謂另一種意義上的“細(xì)微處見精神”。

三、結(jié)語

伴隨著新時代藝術(shù)園地百花齊放、推陳出新的嶄新局面，在戲曲人物畫領(lǐng)域也必將會興起更多更新的風(fēng)格與流派，產(chǎn)生更多更優(yōu)秀的戲曲人物畫家和作品。戲曲題材水墨人物畫的發(fā)展還遠(yuǎn)沒有達(dá)到其應(yīng)具的高度，如何在探究和分析其藝術(shù)價值的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出更好的作品，推動這一特色鮮明的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)類別更好地向前發(fā)展，已成為我們應(yīng)當(dāng)面對的重要課題。

參考文獻(xiàn)：

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[劉德賓，洛陽師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院]