摘 要：李煜對詞的發(fā)展有著十分重大的影響，并形成了其獨特的風格。從描寫宮廷生活的富麗堂皇到描寫國仇家恨的無力抗爭，詞的內(nèi)容不再是普遍的娛樂生活或愛情，而是對自身悲慘境遇的慨嘆。他的詞風隨著他的經(jīng)歷而改變，為后來蘇軾、辛棄疾等的“豪放派”埋下了伏筆。

關(guān)鍵詞 詞風 宮廷生活 懷念故國

李煜在詞的發(fā)展中占有十分重要的地位，由于其特殊的經(jīng)歷，使他的詞前后產(chǎn)生了明顯的變化，并對后世詞的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。本文主要將李煜的詞分為亡國前和亡國后兩個階段，并結(jié)合具體歷史事件分析其詞風的變化。

一、李煜生平及時代背景

李煜，原名李從嘉，字重光，后改名李煜，是南唐元宗李璟的第六子。公元959年，李弘冀暴卒。李璟封李煜為吳王、尚書令、知政事，令其住在東宮。公元961年，李璟遷都南昌，立李煜為太子。六月李璟死，李煜在金陵登基即位。公元973年，宋太祖派曹彬領(lǐng)軍隊去攻打南唐。公元975年十二月，曹彬攻克金陵。公元976年，后主出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進封隴西郡公。公元978年（太平興國三年），徐鉉奉宋太宗之命探視李煜。據(jù)宋代王铚的《默記》記載，李煜最后被宋太宗用牽機毒殺。

二、李煜詞的分期及其特點

根據(jù)李煜所生活的時代背景以及他的特殊經(jīng)歷，他的詞大致可分為亡國前后兩個階段。

（一）前期

1.帝王奢華生活。李煜因為生在帝王之家，從小衣食無憂，養(yǎng)于深宮，所以詩詞多局限在奢華的生活上。并且，五代十國時期，戰(zhàn)亂頻繁，一片蕭條，人們多沉浸在女樂聲伎之詞中，逃避現(xiàn)實，而李煜也不例外。

2.離別相思之作。李煜的這一類詞并不是很多，但也明顯有自己的特色。這類詞的創(chuàng)作標志著李煜擺脫了花間詞的影響，形成了自己的特點。

這一時期由于李煜特殊的地位和生活環(huán)境，形成了他以豪奢香艷為美的審美情趣，使得他這時的詞作還呈現(xiàn)出一種富貴之態(tài)，華麗之彩。盡管李煜這一時期的詞作具有不少特色，但總體上還沒跳出“花間”樊籬，無論是題材，還是風格、情調(diào)都與當時香艷而柔軟的詞壇世風是一脈承的。

（二）后期

公元975年，李煜從一個小國之君，變成南冠之客，階下之囚，對于他的命運來說，這是一種大不幸，而對于他的文學創(chuàng)作，卻是一種絕好的轉(zhuǎn)機。亡國后李煜被拘于汴京，亡國的悔恨，對江南故國的思念，伴著孤寂、悲涼的心境，反映到他的詞作上，促進了他文學創(chuàng)作上的一次大的飛躍。而這其中，《虞美人》應(yīng)該是最有代表性的一首。

這一時期，李煜的詞完全脫去了濃麗色彩與脂粉氣味，也減少了對于感情直接顯露的阻礙，胸中的真情一泄而出， 文隨意出，用情真摯。詞中呈現(xiàn)出來的景象也多不拘于眼前身邊的實景，大多是渺遠闊大的虛象，直讓人覺得世間之景皆役于其情。

三、李煜后期詞的特點

多數(shù)學者將李煜的詞分為前后兩個分期，并以亡國作為分界線，如此劃分是因為李煜的詞在亡國后相對于亡國前，變化顯著，形成了李煜自己獨特的特點。

（一）內(nèi)容上發(fā)生變化

1.亡國之痛，故國之思。李煜在亡國前，其詞作多是描寫宮廷的奢靡生活，沒有什么實際意義。而亡國后，李煜的詞多是抒發(fā)內(nèi)心對故國的懷念，以及亡國后心里的悔恨。如《破陣子》（四十年來家國）體現(xiàn)了李煜在亡國后的心理變化。

2.對現(xiàn)實的無奈。他有文人的才氣，卻被迫成為帝王；他作為帝王，卻眼看國家滅亡，他無力改變；成為階下囚，對自己的現(xiàn)狀只能被迫接受，這都是李煜對于現(xiàn)實產(chǎn)生了無力感，內(nèi)心的無奈無法抒發(fā)。于是有了“無奈招來寒雨晚來風”、“自是人生長恨水長東”的感嘆。

（二）表現(xiàn)手法的變化

李煜前期的詞沒有過多的表現(xiàn)手法，多是直接描寫，到了后期，由于內(nèi)容的變化，李煜詞的表現(xiàn)手法也變得多種多樣：

第一，直抒胸臆的表現(xiàn)手法。李煜的詞大部分都運用了這種手法，直接抒發(fā)內(nèi)心的疑問或感慨，如《相見歡》中“剪不斷，理還亂，是離愁”三句直白的表達了內(nèi)心的離愁別緒無法整理的郁悶心情。

第二，直接抒情與間接抒情相結(jié)合。如《憶江南》中，開篇一句“多少恨？昨夜夢魂中。”直接說出了心中的遺憾，甚至天天縈繞在夢中。而接下來卻只字不提自己的感情，反而描寫舊時游玩的情景，兩相對比，更加抒發(fā)了李煜內(nèi)心的憤恨與懷念。

第三，多樣化的表現(xiàn)出手法。例如《虞美人》中將“愁”比作“一江春水”的夸張手法等等。

（三）后期詞的藝術(shù)特色

1.有很高的藝術(shù)概括力，通過具體的意境、形象，表現(xiàn)出人生中某種具有典型意義的感受、意緒和體驗（主要是愁和恨）。例如：“離恨恰如春草，更行更遠還生”（《清平樂》）、“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（《虞美人》）。對于那種離恨愁腸纏綿郁結(jié)、深遠不絕的描寫，就具有很高的典型性和概括力，能道出各種各樣抱愁懷恨的人們的共同感受。

2.語言自然、精煉、明凈，在古典詩詞中達到了很高的水平。不少詞句，明白如話，似脫口而出，實際是經(jīng)過精心的提煉而不露一點痕跡，流暢而富于情韻，明凈而含蘊豐富。如“人生長恨水長東”，沒有任何修辭與掩飾，只是直白的說出人生常常有遺憾就像水一直向東流一樣，卻使讀者深刻的感受到了李煜的遺憾與對命運的無奈。

四、總結(jié)與概括

李煜的詞對后世的影響是巨大的，由于其特殊的經(jīng)歷，使他的詞風和詞的內(nèi)容也變得特殊。他在亡國前，所寫的與大多數(shù)詞人一樣，是關(guān)于情愛的內(nèi)容，但亡國后，他的心思都因為失去國家而轉(zhuǎn)變，更多地是懷念故國，抒發(fā)的是對南唐的懷念和內(nèi)心的悲痛。王國維在《人間詞話》中說：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”其中還說：“生于深宮之中，長于婦人之手，是后主為人君所短處，亦即為詞人所長處?！崩铎系脑~與他的經(jīng)歷以及歷史的變遷是息息相關(guān)的。

參考文獻：

[1]靳極蒼：李煜李清照詞詳解，山西古籍出版社，2002年1月第1版。

[2]董希平：李煜，中華書局，2010年3月北京第1版。