工業(yè)仍是我們淡淡的鄉(xiāng)愁

上世紀(jì)五六十年代，宋恩厚的生活和版畫不沾邊。從東北的飛機(jī)制造廠調(diào)到武鋼參與長江大橋項(xiàng)目的建設(shè)時(shí)，他還不滿20歲。共同參與這個(gè)項(xiàng)目的還有很多藝術(shù)家，他們被武鋼、一冶等大型工業(yè)企業(yè)的生產(chǎn)場景所吸引，碰撞出不斷的創(chuàng)作靈感。這種現(xiàn)代工業(yè)文明所催生的原創(chuàng)沖動(dòng)讓大批專業(yè)版畫工作者深入工業(yè)建設(shè)現(xiàn)場，用畫筆和刻刀見證并記錄著歷史，使中國版畫形成了對傳統(tǒng)意義版畫創(chuàng)作及題材選擇的一次創(chuàng)新性突破。宋恩厚也加入其中，成為中國第一個(gè)開展群體性工業(yè)版畫創(chuàng)作的群體一員。

而后，大慶、雞西、一冶、塘沽等版畫創(chuàng)作群體在全國藝術(shù)界嶄露頭角，有的用套色木刻形成濃烈色彩；有的來自煙雨迷蒙的江南，通過水印木刻展現(xiàn)人文關(guān)懷；有的來自黃土高原或云貴高原，變換的筆觸刻痕凸顯著初始的野性與神秘。他們不約而同的用版畫的敘事方式和藝術(shù)面貌，講述中國工業(yè)發(fā)展的故事，涉及飛機(jī)制造業(yè)，動(dòng)車業(yè)，橋梁業(yè)，石油業(yè)，汽車制造業(yè)，地下煤礦工人的生存境遇和狀態(tài)。

而作為工業(yè)重鎮(zhèn)的武漢也走出了一批重要的工業(yè)版畫作者，一冶的創(chuàng)作堅(jiān)持時(shí)間最長，前后延續(xù)50余年，還創(chuàng)辦了在全國都影響甚廣的《版畫》雜志。1987年中國藝術(shù)節(jié)把中國一冶工業(yè)版畫作為單項(xiàng)展出，反響極大。湖北版畫家王曉愚的木刻《世紀(jì)三峽》曾在第九屆全國美展中斬獲金獎(jiǎng)，也是迄今為止全國美展上唯一獲金獎(jiǎng)的版畫作品。21世紀(jì)初，盡管工業(yè)轉(zhuǎn)型期的到來，工廠已遠(yuǎn)離城市，藝術(shù)家也遠(yuǎn)離工廠，但正如湖北美術(shù)館館長傅中望所言，“工業(yè)仍是我們淡淡的鄉(xiāng)愁?！?/p>

不再是機(jī)器加人

然而，此次展覽絕不是對歷史的緬懷。在湖北美術(shù)館的公共教育推廣區(qū)，一個(gè)版畫制作的小工坊吸引了眾多參觀者的目光。一個(gè)小女孩在父親的幫助下用墨滾在紙上印出一副漂亮的畫作。工業(yè)版畫已從封閉的生產(chǎn)現(xiàn)場，走進(jìn)無處不在的生活。

曾經(jīng)的工人藝術(shù)家群體，已成長為專業(yè)的版畫家，他們發(fā)展了工業(yè)版畫的內(nèi)涵和外延。工業(yè)版畫的表現(xiàn)手法更加多樣性，從最早的木刻，到現(xiàn)在的木版、絲網(wǎng)版、銅版、石版，甚至還有塑料版、纖維版和石膏版。在題材選擇上，也不是局限在機(jī)器與人，而是覆蓋整個(gè)社會、人類命運(yùn)。宋恩厚先生對工業(yè)版畫的前后變化感受最深，“不再是機(jī)器加人，它有更加豐富的主題內(nèi)容和語境表達(dá)。”

絲網(wǎng)版作品《后工業(yè)欲望系列2》、套色木刻《困境》、套色木刻《尋找家園》……從這些作品的表面來看，幾乎找不到一點(diǎn)工業(yè)的痕跡，卻都體現(xiàn)了藝術(shù)家對工業(yè)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)性思考。“它既反映湖北工業(yè)化發(fā)展當(dāng)中整個(gè)社會的轉(zhuǎn)型，也反映了轉(zhuǎn)型中人對于工業(yè)化的思考，還有工業(yè)化對自然資源的相互和諧”。湖北省文化廳副廳長嚴(yán)榮利巧妙地總結(jié)了這三者之間的關(guān)系。

選擇在這個(gè)歷史時(shí)機(jī)舉辦工業(yè)版畫展，傅中望有打造湖北工業(yè)版畫品牌的想法?！敖窈竺咳昱e辦一次，以這樣的歷史基礎(chǔ)建立一個(gè)全國性的工業(yè)文化。作為一個(gè)新的美術(shù)館，展覽是根本，沒有好的展覽就不會有影響。雖然我們有能力引入很多展覽，但結(jié)束后和湖北沒有關(guān)系，所以更多要考慮的是本土化，工業(yè)版畫就是最佳選擇。”■