《北京拾荒者》是劉飛越結(jié)束學(xué)生時(shí)代后投入拍攝的第一個(gè)紀(jì)實(shí)攝影作品，歷時(shí)兩年，他游走在北京三、四環(huán)周圍的拆遷屋中，與那些被稱為“撿破爛”的人做起了朋友，當(dāng)時(shí)他還在王府井的某家影樓里做美工來養(yǎng)活自己和他的“紀(jì)實(shí)攝影”。雖然這個(gè)作品沒有給他帶來任何的榮譽(yù)和經(jīng)濟(jì)收入，但他認(rèn)為拍攝這個(gè)作品為他以后的“報(bào)道攝影”打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

劉飛越大學(xué)時(shí)代雖然是學(xué)“新聞攝影”的，但他當(dāng)時(shí)鐘愛風(fēng)光攝影，也許是因?yàn)樗钤诟火埖暮犹灼皆?，從小被?nèi)蒙古那蒼涼廣闊的自然風(fēng)景熏陶所至吧，所以他拍攝的《煤塵暴》這組作品有風(fēng)光攝影的“簡潔精煉”。風(fēng)光攝影師常常面對的難題是天氣的變化，你從劉飛越的照片中看到的不是巧遇的“揚(yáng)沙天氣”。事實(shí)是當(dāng)風(fēng)刮起來的時(shí)候，所有人都選擇找到掩體躲避，而他卻逆向沖了出去。我相信每一個(gè)優(yōu)秀的報(bào)道攝影師，都是在拍攝之前做足了準(zhǔn)備，絕不是信手拈來的好圖片。雖然不得不承認(rèn)有些好的圖片有突發(fā)性，但是你抓住這個(gè)突發(fā)瞬間的前3秒還是預(yù)見了事實(shí)會(huì)如何發(fā)生，攝影師的腦和手都要快才能抓住那決定性瞬間?！睹簤m暴》發(fā)表的時(shí)間是2011年4月中旬，反響很大。

現(xiàn)在劉飛越是個(gè)自由報(bào)道攝影師，據(jù)說全中國也沒有幾個(gè)以報(bào)道攝影為主要收入的自由攝影師。當(dāng)年他從一個(gè)省級媒體辭職時(shí)，更多的同事，以為他辭職是來北京找到了一個(gè)更好的單位上班。當(dāng)他住進(jìn)愛人單位提供的12平米宿舍的時(shí)候，原來單位的同事甚至還在傳言：這小子在北京買了車住別墅！劉飛越雖然覺得好笑，但也有種有苦無處訴的尷尬。他不想在報(bào)社混日子，他要拍專題，中國紀(jì)實(shí)攝影師的現(xiàn)實(shí)是殘酷的，一方面媒體需要好的攝影圖片，但是他們又吝嗇于稿費(fèi)，所以像劉飛越這樣的自由報(bào)道攝影師到底能走多遠(yuǎn)，連他自己都不知道。他從來沒有拒絕過工作，他不是為了自由而辭職，他是為了報(bào)道攝影而辭職的—他清楚自己要干什么，如他自己所說：“我什么都不會(huì)，只會(huì)拍照片，而且要拍專題?！?/p>

那組《地下人生》講述的是租住在北京地下室里的打工仔，反響也很大。劉飛越為拍攝這個(gè)專題在地下室租了一個(gè)月的房子，和一個(gè)小伙子在地下室熟識(shí)了，才開始拍攝，地下室沒有陽光，只有燈光的惡劣拍攝條件。搞攝影的都知道，室內(nèi)如果不布光，想拍出靠光影表現(xiàn)細(xì)膩的圖片來是很難的，拍攝空間極其狹小，這些都需要攝影師有極高的應(yīng)變能力—改變拍攝風(fēng)格有的時(shí)候也是必要的，因?yàn)轱L(fēng)格不是攝影師的標(biāo)志，因地制宜拍出好圖片才是硬道理。

最近，劉飛越的《大貨夫婦生活在路上》剛剛獲得第二屆“徐肖冰”全國攝影大展新人佳作獎(jiǎng)，對他來說是種極大鼓勵(lì)，不僅僅是“大貨夫婦生活在路上”，他自己又何嘗不是生活在拍攝的路上呢？有人說，劉飛越拍攝的都是“小人物”，但他卻說：“攝影師更是個(gè)小人物—面對我的拍攝對象時(shí)，常被他們‘偉大的生存’而感動(dòng)。”

有點(diǎn)兒奇怪，我遇到的很多報(bào)道攝影師都有一樣的風(fēng)格，他們沉默而樸實(shí)，但你不要讓他們講故事，一旦故事開始就無法結(jié)束。

劉飛越拍的大貨車司機(jī)老虎的故事，照片發(fā)表之后，貨運(yùn)站的老板娘在電腦上看著報(bào)道邊讀邊哭。之后不久，老虎倒車時(shí)撞死了虎嫂，人生拐了一個(gè)大彎兒。

與老虎一同呆坐在賓館，劉飛越不知該如何舉起相機(jī)，這和他面對代課教師冉躍敬的淚水一樣，也因?yàn)榭扉T的侵略聲音而感到焦慮。

報(bào)道攝影師和他們的故事生活在一起，他們是信使，帶來另外一段人生，透過他們的講述，我們和故事一同悲喜，故事抹平我們頭腦中的刻板印象，與凡人照面并映照自己的人生。

劉飛越用傳統(tǒng)的、“舊的”報(bào)道攝影的方式獲得了徐肖冰攝影獎(jiǎng)新人獎(jiǎng)。最近，不少年輕攝影記者向我表達(dá)了他們的身份危機(jī)，并嘗試用各種新的手法，更為主觀的視角，非線性的邏輯來體現(xiàn)自己的作者意識(shí)，他們的這種急迫卻使其在還沒有進(jìn)入故事之時(shí)就主宰了它—故事還未被講述就已經(jīng)死去。

我對劉飛越每次都能那么安然地融入故事之中感到好奇，總希望從他身上找到一些秘密。但似乎沒有什么訣竅，憑著一顆誠摯之心，他就是那么坦然地住在故事里，和故事里的人一起生活。

當(dāng)下的報(bào)道攝影的確要拓展新的空間，但中國攝影師向來依附媒體，服務(wù)于文字，攝影記者的獨(dú)立身份一直沒有建構(gòu)起來，他們欠缺的太多，最為關(guān)鍵的是報(bào)道故事時(shí)的立場和觀點(diǎn)。聲調(diào)還未校準(zhǔn)，又怎能開口歌唱？

劉飛越在都市報(bào)當(dāng)了四年零六個(gè)月的記者，2010年辭職成為自由攝影師，他以獨(dú)立的身份尋找選題，切入選題，完成報(bào)道并找尋發(fā)表渠道，一年多來做了十幾個(gè)報(bào)道，主題從兒童醫(yī)院到春運(yùn)回家，都與時(shí)下的社會(huì)人生息息相關(guān)。

中國當(dāng)下以報(bào)道攝影謀生的自由職業(yè)者屈指可數(shù)，年輕人更是沒有膽量選擇這條路，劉飛越的攝影語言還需再打磨，但他卻為我們帶來了一個(gè)可能，甚至是一種希望。

—任悅