在從成都到九寨溝的旅途中，導(dǎo)游給我們講了這樣一個(gè)故事：

導(dǎo)游姓羅，我們稱他阿羅。

2008年，汶川大地震后，九寨溝的旅游受到了重創(chuàng)，有很長(zhǎng)一段時(shí)間都沒有游客光顧。那天阿羅好不容易接待了一個(gè)團(tuán)隊(duì)，是散客拼團(tuán)，所以車上的人誰也不認(rèn)識(shí)誰。這時(shí)車上來了個(gè)中年人，他的裝扮特別引人注目，背著一個(gè)畫夾，胸前掛一相機(jī)，腋下還夾著長(zhǎng)長(zhǎng)的相機(jī)支架。他的發(fā)型也很有特色，是那種藝術(shù)家的披肩長(zhǎng)發(fā)。一看這打扮，不用問，肯定是搞藝術(shù)的。

藝術(shù)家上車后，報(bào)了自己的姓名，便閉口不言了。從成都到九寨溝的途中，他不曾和任何人說過一句話，只是把猶豫的目光投向窗外。藝術(shù)家的深沉在旅途中體現(xiàn)得特別明顯，車上的人也不在意，他們知道藝術(shù)家都有個(gè)性，不喜歡和平常人打交道也在情理之中。當(dāng)然車上的人也都被他的這種深沉所窘迫，沒人和他正面交流。

藝術(shù)家背著他的畫夾和相機(jī)一路走來，九寨溝的美景一一落進(jìn)他的相機(jī)里，只是那畫夾顯得特別神秘，他從來不曾打開過。

走路，賞景，吃飯，休息，藝術(shù)家都是一個(gè)人獨(dú)來獨(dú)往，他的目光在猶豫里落寞成一道難解的命題，沒有人讀懂他的神秘。

兩天后，藝術(shù)家終于開口了，這是上車以來他和阿羅說的第二句話：太美了！只是來晚了。

他們坐下來，在一片沒人的樹蔭下，藝術(shù)家打開他的畫夾。畫夾里只有一張畫，畫的是一個(gè)女人牽著一個(gè)小男孩的手在草地上奔跑，樣子很甜美。

藝術(shù)家向阿羅敞開了心扉，講出了他的故事。

他其實(shí)不是搞藝術(shù)的，畫夾里的畫是他請(qǐng)別人為他畫的。他是地道的四川人，幾年前一個(gè)人去深圳做生意，經(jīng)過辛苦的打拼，生意終于有了起色。雖說自己是四川人，妻子和孩子也都在老家，但他們從來沒去過九寨溝。九寨溝的美麗是一種誘惑，妻子經(jīng)常說有時(shí)間一家人去看看，他答應(yīng)了，說有空一定帶她們娘倆去九寨溝好好玩玩，但生意的忙碌讓他的承諾一拖再拖，倒像是在敷衍了。

2008年，一場(chǎng)突如其來的災(zāi)難讓他幾乎到了崩潰的邊緣，他連夜駕車從深圳往家趕，用了16個(gè)小時(shí)就到了家。那是怎樣的一種急迫啊，按平時(shí)的車速，要二十多個(gè)小時(shí)才能到達(dá)。到家以后，出現(xiàn)在視線中的是一片廢墟，面對(duì)那片瓦礫，他竟然找不到哭的腔調(diào)。妻子的尸體從廢墟中拖出來，他的眼淚像斷了線的珠子。他又急切地搜尋孩子的影子，只是幾年過去了，到現(xiàn)在孩子都不知埋在哪兒。

之后，他請(qǐng)人畫了那張畫——一個(gè)女人牽著一個(gè)小男孩的手，美麗的九寨溝是畫的背景。他把畫放在畫夾里，每天帶在身邊，無論到哪兒，這畫是他永遠(yuǎn)的陪伴。他說，以后每年，他都會(huì)帶著畫夾和相機(jī)來九寨溝。以前他總以忙碌為借口忽視了家庭的歡聚與溫馨，總想等到掙夠了錢再填補(bǔ)他們的幸福。只是當(dāng)幸福突然在一夜之間失去，他竟一下找不到人生的坐標(biāo)了?，F(xiàn)在他再也不需要那么多錢了，生意也不做了，他只想靜下來用心陪陪她們母子。他說很多時(shí)候只有失去了才知道那是一種鉆心的痛，現(xiàn)在他能做的，就是把幸福收進(jìn)畫夾里，陪她們母子暢游九寨溝，讓她們母子在天堂感受另一種的幸福。

說著說著，他已經(jīng)淚流滿面。阿羅講完了這個(gè)與旅途不太有關(guān)的故事，我們的喉嚨也像被什么堵了一樣地難受。

肖進(jìn)摘自《黃河口晚刊》