在從成都到九寨溝的旅途中,導(dǎo)游給我們講了這樣一個(gè)故事:
導(dǎo)游姓羅,我們稱他阿羅。
2008年,汶川大地震后,九寨溝的旅游受到了重創(chuàng),有很長(zhǎng)一段時(shí)間都沒有游客光顧。那天阿羅好不容易接待了一個(gè)團(tuán)隊(duì),是散客拼團(tuán),所以車上的人誰也不認(rèn)識(shí)誰。這時(shí)車上來了個(gè)中年人,他的裝扮特別引人注目,背著一個(gè)畫夾,胸前掛一相機(jī),腋下還夾著長(zhǎng)長(zhǎng)的相機(jī)支架。他的發(fā)型也很有特色,是那種藝術(shù)家的披肩長(zhǎng)發(fā)。一看這打扮,不用問,肯定是搞藝術(shù)的。
藝術(shù)家上車后,報(bào)了自己的姓名,便閉口不言了。從成都到九寨溝的途中,他不曾和任何人說過一句話,只是把猶豫的目光投向窗外。藝術(shù)家的深沉在旅途中體現(xiàn)得特別明顯,車上的人也不在意,他們知道藝術(shù)家都有個(gè)性,不喜歡和平常人打交道也在情理之中。當(dāng)然車上的人也都被他的這種深沉所窘迫,沒人和他正面交流。
藝術(shù)家背著他的畫夾和相機(jī)一路走來,九寨溝的美景一一落進(jìn)他的相機(jī)里,只是那畫夾顯得特別神秘,他從來不曾打開過。
走路,賞景,吃飯,休息,藝術(shù)家都是一個(gè)人獨(dú)來獨(dú)往,他的目光在猶豫里落寞成一道難解的命題,沒有人讀懂他的神秘。
兩天后,藝術(shù)家終于開口了,這是上車以來他和阿羅說的第二句話:太美了!只是來晚了。
他們坐下來,在一片沒人的樹蔭下,藝術(shù)家打開他的畫夾。畫夾里只有一張畫,畫的是一個(gè)女人牽著一個(gè)小男孩的手在草地上奔跑,樣子很甜美。
藝術(shù)家向阿羅敞開了心扉,講出了他的故事。
他其實(shí)不是搞藝術(shù)的,畫夾里的畫是他請(qǐng)別人為他畫的。他是地道的四川人,幾年前一個(gè)人去深圳做生意,經(jīng)過辛苦的打拼,生意終于有了起色。雖說自己是四川人,妻子和孩子也都在老家,但他們從來沒去過九寨溝。九寨溝的美麗是一種誘惑,妻子經(jīng)常說有時(shí)間一家人去看看,他答應(yīng)了,說有空一定帶她們娘倆去九寨溝好好玩玩,但生意的忙碌讓他的承諾一拖再拖,倒像是在敷衍了。
2008年,一場(chǎng)突如其來的災(zāi)難讓他幾乎到了崩潰的邊緣,他連夜駕車從深圳往家趕,用了16個(gè)小時(shí)就到了家。那是怎樣的一種急迫啊,按平時(shí)的車速,要二十多個(gè)小時(shí)才能到達(dá)。到家以后,出現(xiàn)在視線中的是一片廢墟,面對(duì)那片瓦礫,他竟然找不到哭的腔調(diào)。妻子的尸體從廢墟中拖出來,他的眼淚像斷了線的珠子。他又急切地搜尋孩子的影子,只是幾年過去了,到現(xiàn)在孩子都不知埋在哪兒。
之后,他請(qǐng)人畫了那張畫——一個(gè)女人牽著一個(gè)小男孩的手,美麗的九寨溝是畫的背景。他把畫放在畫夾里,每天帶在身邊,無論到哪兒,這畫是他永遠(yuǎn)的陪伴。他說,以后每年,他都會(huì)帶著畫夾和相機(jī)來九寨溝。以前他總以忙碌為借口忽視了家庭的歡聚與溫馨,總想等到掙夠了錢再填補(bǔ)他們的幸福。只是當(dāng)幸福突然在一夜之間失去,他竟一下找不到人生的坐標(biāo)了?,F(xiàn)在他再也不需要那么多錢了,生意也不做了,他只想靜下來用心陪陪她們母子。他說很多時(shí)候只有失去了才知道那是一種鉆心的痛,現(xiàn)在他能做的,就是把幸福收進(jìn)畫夾里,陪她們母子暢游九寨溝,讓她們母子在天堂感受另一種的幸福。
說著說著,他已經(jīng)淚流滿面。阿羅講完了這個(gè)與旅途不太有關(guān)的故事,我們的喉嚨也像被什么堵了一樣地難受。
肖進(jìn)摘自《黃河口晚刊》