火熱七月，筆者采訪一位著名書法家，出乎意料的是，這位書法家朋友在接受我的采訪之前，卻熱情洋溢地向我推薦了青年書法家、畫家許國(guó)立，并盛贊許國(guó)立“前途不可限量”，是中國(guó)“最具潛質(zhì)的山水畫畫家”之一。果然，走進(jìn)許國(guó)立畫室，一幅幅充滿藝術(shù)魅力的山水畫作，把我深深地吸引了?？吹贸?，許國(guó)立是一位對(duì)中國(guó)山水畫孜孜不倦的探索者。在他的畫作中，或山石云煙，或飛瀑流泉，或故居小橋，或樹木植被，畫得那樣自然率真，同時(shí)又有幾分空靈和神秘。身處喧囂中的人們一旦走進(jìn)了他的畫中，心靈便頓時(shí)得到了沐浴、撫慰和凈化。這一幅幅讓人可觀、可游、可居的畫作，無(wú)不凝結(jié)著許國(guó)立創(chuàng)作中筆墨和情感的一次次跨越。

張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中提出的“外師造化，中得心源”，成為千余年來(lái)繪畫的指導(dǎo)原則。許國(guó)立謹(jǐn)遵這一原則。他舍棄休閑和娛樂，冒烈日酷暑，頂雨雪風(fēng)霜，挎著行囊，背著畫夾和干糧，到大自然中攝取萬(wàn)物之精魂。桂林山水、云貴高原、巍巍昆侖、泰山絕頂、華山古道、黃山云?！鎳?guó)的名山大川，無(wú)不留下他辛勤跋涉的足跡，也讓他積累了大量的創(chuàng)作素材。一幅幅氣勢(shì)磅礴的畫作，正是他縱情山水的結(jié)晶。他的畫作，表現(xiàn)出山的巍峨、水的遼闊、云霧的繚繞、林木的蒼郁，而這一切都構(gòu)成了一種氣韻橫生、奔騰不息的美。看他的畫，總讓我有一種讀詩(shī)的感覺！他的探索，讓我更加確信：畫與詩(shī)，二者之間確有異曲同工的氣勢(shì)之美。

回顧中國(guó)的山水畫歷史，著色山水和水墨山水是兩個(gè)重要的表現(xiàn)形式。這兩種表現(xiàn)形式雖然造就了一代代繪畫大師，各自取得了輝煌的成就，但因個(gè)人的價(jià)值觀和審美情趣不同，從而也就具有了不同的評(píng)價(jià)。青綠山水雖然色彩豐滿、表現(xiàn)手法細(xì)膩工整，但如果畫法和用色過(guò)于程式化，就難免有刻板和俗氣之感；而水墨山水雖然筆墨技巧靈活多變，意境深遠(yuǎn)，但由于色彩單一，掌握不好就難免有寡淡之感。如何處理好著色與水墨的關(guān)系，是任何一個(gè)藝術(shù)家都不能回避、需要認(rèn)真研究的問題。在這方面，許國(guó)立無(wú)疑作了積極而富有成效的探索。欣賞他的畫作，既有青綠山水的工整和豐滿，又有水墨山水的意境和靈動(dòng)?；蛘哒f(shuō)，他是在水墨寫意的技法和特性中，融入了青綠山水的細(xì)膩工整。因此，他的畫作，既有工筆的嚴(yán)謹(jǐn)法度，又有水墨寫意的自由抒寫，兩相糅合，墨不礙色，色不掩墨，達(dá)到了兩相輝映的效果。

可以說(shuō)，許國(guó)立的山水畫平穩(wěn)中透著宏偉，開闊中盡顯氣度。他將凜然浩蕩之氣勢(shì)與精微細(xì)膩之筆墨相結(jié)合，將寫景造境與抒情達(dá)意相融合，將傳統(tǒng)的構(gòu)圖形式與西方的空間表達(dá)方式相糅合，將南方的秀潤(rùn)與北方的偉岸相整合，創(chuàng)造出了一種理想的自然視覺形象。一絲絲勾勒點(diǎn)染，一層層潑墨著色，從而在他的筆下形成了獨(dú)特的藝術(shù)意境，創(chuàng)作出水墨淋漓、氣勢(shì)奔放的畫作。他筆下的山水，構(gòu)圖飽滿，墨色酣暢淋漓，蒼渾中透著秀逸，山骨錚錚，云飄霧繞，水汽蒸騰，樹木蔥郁，真可謂“群峰異壑嶂疊出，流泉飛瀑破云開。百舸爭(zhēng)流千帆過(guò)，江山無(wú)盡入畫來(lái)”。一幅幅動(dòng)靜相宜、氣韻流淌的山水畫作就這樣展現(xiàn)在觀者面前，給人以強(qiáng)烈的美的享受。站在他的山水畫前，人會(huì)不自覺地感到渺小，因?yàn)槟菍訋n疊嶂仿佛就在你的眼前連綿起伏，朦朧深遠(yuǎn)……

我們知道，唐代吳道子、李思訓(xùn)、李昭道的“山水之變”，其本質(zhì)是由山水精神的追求轉(zhuǎn)向山水意境的表現(xiàn)。王維以詩(shī)人的學(xué)養(yǎng)發(fā)揮畫家的氣質(zhì)，在文學(xué)和繪畫領(lǐng)域揭示了詩(shī)與畫的關(guān)系，從而提出了山水畫意境表現(xiàn)中的全新準(zhǔn)則——“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”，詩(shī)人王維因此而被推崇為水墨山水畫之祖。五代宋初的荊浩、關(guān)仝、董源、巨然等，完善了山水畫的藝術(shù)表現(xiàn)，并把中國(guó)繪畫中的山水畫推向了一個(gè)歷史的高峰。到了元代，“元四家”不僅完善了山水畫的水墨技法，更是在山水畫意境的領(lǐng)域內(nèi)創(chuàng)造了一個(gè)新的標(biāo)準(zhǔn)，而被后世推為最高的準(zhǔn)則。

許國(guó)立正是這樣一位具有詩(shī)人氣質(zhì)的畫家。他把自己的一顆詩(shī)心融入到畫中，用詩(shī)心作畫，用詩(shī)心營(yíng)造著內(nèi)心追求的那個(gè)場(chǎng)景和意境。我從他的畫面里看得出，他在骨子里就是一個(gè)徹頭徹尾的詩(shī)人，他用色彩在吟唱。他把祖國(guó)的山山水水，都融合到了他的情感世界中，使得畫面處處流露出他的詩(shī)心與智慧。他的作品格調(diào)高雅，構(gòu)圖新穎，自然渾樸，氣韻生動(dòng)，蒼潤(rùn)深厚，疏密得體，意境深邃，顯示出一種筆墨之美，意境之美，靈性之美。青山綠水、樓閣亭榭、波光巖影、江邊漁村……通過(guò)他那簡(jiǎn)練生動(dòng)的筆墨線條，無(wú)不表現(xiàn)出一種空靈、寧?kù)o、優(yōu)雅的藝術(shù)境界，同時(shí)也有詩(shī)一般的意境。

他的新作《在水一方》，受到社會(huì)各界人士的一致稱贊，同時(shí)也是我最喜歡的一幅作品。“在水一方”，這個(gè)取自于《詩(shī)經(jīng)》的標(biāo)題，本身就具有詩(shī)一般的意境。而畫面更是幽深?yuàn)W妙，恬靜悠然，虛實(shí)相生，形神兼?zhèn)?。在畫面上，許國(guó)立的畫筆勾云劃水，妙造自然。遠(yuǎn)處那蒼煙色的峰巒古拙奇峭，山間詭譎的霧靄起伏環(huán)繞；坐落在蒼茫的山水之間、掩映在遒勁的古樹叢中的漁村，則盡享這崇山峻嶺之下的一江春水；屋檐下晾曬著的五顏六色的衣褲，漁船上那對(duì)寧神靜氣的魚鷹、江邊那群自在嬉戲的鴨子，更使畫面充滿了無(wú)限生氣……這是一幅叫人難以忘懷的佳作，真可謂達(dá)到了中國(guó)山水畫詩(shī)意與神韻完美結(jié)合的境界，給人以清新雋永、妙趣橫生的無(wú)限美感。

無(wú)怪乎許國(guó)立被稱為中國(guó)“最具潛質(zhì)的山水畫畫家”之一，讀了許國(guó)立那充滿詩(shī)意的山水畫，我對(duì)這一結(jié)論更是深信不疑。