訪制作人劉一諾

我是“八零后”，去年才從中戲表演系畢業(yè)。有人說“八零后”是不靠譜的一代。去年6月，“不靠譜”的我開始做一件靠譜的事情。

我們非常幸運(yùn)地得到了著名編劇王梓夫創(chuàng)作的《少女的晚宴》話劇劇本，這是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的戲，有歷史的厚重感，以藝術(shù)家的生活為題材。

除了編劇王梓夫老師和幫助我們排戲的人藝楊立新老師，我們的團(tuán)隊(duì)平均年齡只有23歲。劇本里面三個(gè)畫家都是40歲以上，我們沒有用相應(yīng)年齡的演員，而是選擇了年輕演員去演那種歲月感。當(dāng)然，除去“以小演大”，更具挑戰(zhàn)性的是我們的演員要演藝術(shù)家，要有人家那種味道。

我們把排練地點(diǎn)放到通州區(qū)的宋莊。在那里租了一間大大的工作室，演員連住帶吃帶排練都在那里，基本是半封閉狀態(tài)。那里排練的好處在于我們就生活在藝術(shù)家堆里，前后左右都是工作室，我們的演員和工作人員經(jīng)常拎著酒去跟那些藝術(shù)家們攀談，去尋找這個(gè)群體身上所特有的東西。

另外，對(duì)于從“圓明園到宋莊”那段歷史，我們相對(duì)來說比較陌生。為此，我們查閱了大量資料，不間斷地安排與前輩座談溝通。我們沒有選擇那種比較先鋒或者以搞笑為特點(diǎn)的小劇場話劇，選擇了相對(duì)厚重的現(xiàn)實(shí)主義題材，而這類題材最棒的典范當(dāng)然是人藝，那是60年輝煌筑就的大師團(tuán)隊(duì)。

雖然仍舊屬于小劇場話劇，但我們卻按照小劇場話劇中的大戲去運(yùn)作的。舞美、置景、燈光、音樂設(shè)計(jì)都是按照中型甚至大型的劇場去設(shè)計(jì)考慮的。

說到懸念，我開始運(yùn)作這個(gè)戲也是“懸念叢生”。首先，去辦演出公司不知道還要有演出資質(zhì)；不了解演出劇本要先拿到有關(guān)部門去審定批準(zhǔn)才可以投入排練；最后是劇場，根本不知道人家都有演出檔期，要事先排定，不是想演就演的。

從去年11月到現(xiàn)在，我們演了兩輪21場，還不算外地特邀的包場。7月31日，第三輪演出又將拉開帷幕，地點(diǎn)在人藝小劇場。這場地大好，接點(diǎn)前輩的人氣兒吧！

訪女主角扮演者馬嬋娟

第一次看見《少女的晚宴》劇本，嚇了我一大跳！那么多臺(tái)詞，還有好多大段的獨(dú)白，這些我從來沒有接觸過，當(dāng)時(shí)感覺壓力大極了。

我安靜下來，用一個(gè)星期的時(shí)間先把臺(tái)詞拿下，接著開始去一點(diǎn)點(diǎn)揣摩分析宋金蟬這個(gè)人物的經(jīng)歷、性格和內(nèi)心世界，期望能一步步走進(jìn)她。

我覺得宋金蟬是一個(gè)特別悲傷特別敏感又特別想找到爸爸的女孩。前半場，當(dāng)她面對(duì)那三個(gè)藝術(shù)家“爸爸”的時(shí)候，她骨子里特別自卑。因?yàn)樗龔男]有父愛，只有母親陪伴成長。我想她們娘兒倆一定走過了一條特別坎坷艱辛的生活之路。越是自卑的人就越怕受傷，越怕別人看不起。只要碰到事情，就會(huì)像刺猬一樣把刺乍起來下意識(shí)地防御避免受傷。于是，在話劇的前半場，我把金蟬處理得像只刺猬，說話咄咄逼人，很是緊張。到了下半場換裝之后，金蟬的“范兒”才逐漸顯露出來。

這個(gè)戲，為宋金蟬設(shè)計(jì)的大段獨(dú)白有5處，這些獨(dú)白讓我花了很多心思。我先把每一段獨(dú)白在戲里的“功用”和金蟬的心理感覺確定下來，各自區(qū)別對(duì)待。哪段獨(dú)白是回憶式的，哪段獨(dú)白是要為觀眾營造一種氣氛環(huán)境，哪段獨(dú)白需要跟觀眾直接交流，甚至還有的獨(dú)白就是為交代一些事情給觀眾，告訴他們這個(gè)事件是這樣發(fā)生的。

金蟬是從頭到尾來貫穿的一個(gè)人物，很多東西都是要她來揭示秘密。

這個(gè)戲懸念很多，而宋金蟬就是懸念的把控者，幾乎所有的懸念都是從她那里起，然后結(jié)在她那里。前面對(duì)那幾個(gè)男人的詢問如同解扣子，一個(gè)一個(gè)特別清晰。

參加這個(gè)戲?qū)ξ襾碚f是個(gè)特別好的歷練。無論劇本、人物，還是演出的量，對(duì)我來說都是空前的。第二輪的12場是我一個(gè)人頂下來的，開始還以為會(huì)AB角換著演呢。

我喜歡金蟬這個(gè)人物，她的性格與我有許多地方特別像。

（寸止采訪整理）