人們熟識(shí)《藍(lán)色多瑙河》，聽過《閑聊波爾卡》，知道有一部著名的輕歌劇序曲叫《蝙蝠》。但是對(duì)于這部著名的輕歌劇，中國觀眾卻知之甚少。今年8月16日至19日，這部音樂史上最著名的輕歌劇，將插上喜劇的翅膀飛向北京國家大劇院。中國觀眾不用正襟危坐，眉頭緊鎖，放聲大笑便是最好的選擇。

“圓舞曲之王”的輕歌劇杰作

1873年歲末至1874年的初春，如日中天的約翰?施特勞斯一直在維也納赫岑多夫大街18號(hào)的別墅中埋頭創(chuàng)作一部叫《蝙蝠》的歌劇。據(jù)說一位住在隔壁的年輕歌手不時(shí)演唱著作曲家在鋼琴上演奏的旋律，這讓施特勞斯大為光火，甚至和這位年輕人發(fā)生了肢體沖突。

從1870年開始，施特勞斯開始了他的輕歌劇創(chuàng)作，但是他的處女座《青鳥與四十大盜》以及隨后的《羅馬狂歡節(jié)》都未能取得成功。雖然約翰?施特勞斯是位才華橫溢的作曲家，并且富于幽默感和浪漫氣息，但據(jù)說他本人缺少必要的戲劇才能，文筆也十分平庸。對(duì)此作曲家本人有清晰的認(rèn)識(shí)，他自己說：“只要遇到合適的劇本，我完全可以寫出成功的歌劇?！?/p>

在兩部并不成功的歌劇之后，施特勞斯遇到了一部名叫《通宵晚宴》的法語劇本和一部叫做《監(jiān)獄》的德文劇本，而它們就是日后歌劇《蝙蝠》的最初藍(lán)本?！厄稹返膭”咀屖┨貏谒箻O為感興趣，有一種說法是，劇中描寫的“烏龍”情節(jié)與作曲家本人的一次風(fēng)流韻事十分相似。

相傳在巴黎一次成功的演出后，施特勞斯與一位美麗動(dòng)人的女士邂逅，這位女士看到站在自己眼前的正是世人崇拜的音樂大師，于是頓時(shí)心生愛意。二人前往女士的家中共度良宵，不料午夜時(shí)分，巴黎的警察前來捉拿這位女士的丈夫。于是在驚慌失措中，這位女士為了避免警方錯(cuò)把施特勞斯當(dāng)成自己的丈夫，趕緊催促其從自家的陽臺(tái)逃走。

不管這樣的八卦真?zhèn)稳绾危?874年4月5日《蝙蝠》的首演大獲成功。當(dāng)天，維也納的觀眾們緊張地等待著《蝙蝠》的首演，就像是今天的歌迷們瘋狂地等待某位天皇巨星的唱片發(fā)布一樣。此后數(shù)年，該劇在德國、法國、英國等地進(jìn)行了成功的首演。20世紀(jì)許多指揮大師都以極大的熱忱指揮了該劇，并錄制了唱片，這其中包括：卡拉揚(yáng)、克萊伯、波斯科夫斯基、弗里恰伊、普列文等。

如今，這部歌劇仍然在主流歌劇院上演，這也讓《蝙蝠》的地位明顯有別于其他的輕歌劇。一年一度的維也納新年音樂會(huì)上，《蝙蝠》序曲仍然是最經(jīng)常上演的曲目，其演出次數(shù)僅次于《藍(lán)色多瑙河》與《拉德茨基進(jìn)行曲》。音樂學(xué)家認(rèn)為，在莫扎特之后的奧地利，還沒有哪位作曲家真正能將音樂和戲劇進(jìn)行如此完美的融合。時(shí)至今日，盡管很多大型歌劇院都積極地上演這部歌劇，但為了不降低自己的身份，這些劇院十分刻意地將《蝙蝠》前面的輕歌劇字樣去掉。

但是，就像約翰?施特勞斯的傳記中寫道的那樣——“有一種理由把《蝙蝠》永遠(yuǎn)打成了輕歌?。喝绻厄稹凡皇禽p歌劇的話，那么輕歌劇這種藝術(shù)形式還有多少存在的意義呢？”

作為商業(yè)喜劇的《蝙蝠》

平心而論，這個(gè)世界上的絕大多數(shù)歌劇都太嚴(yán)肅，太沉重，不是男主角撒手人寰，就是女主角一病不起，躲在幕后的作曲家和劇作家煞費(fèi)苦心，無非是想告訴觀眾人生慘淡，命運(yùn)無常的簡單道理。都說悲劇比喜劇好寫，眼淚向來是票房的重要保證，從莎士比亞開始就是如此，在歷史上最偉大的歌劇作曲家中，威爾第汲取了莎前輩的寶貴經(jīng)驗(yàn)，普契尼的歌劇也很少以Happy Ending的方式收?qǐng)觥?/p>

但《蝙蝠》卻是一部喜歌劇杰作，放眼望去，能讓觀眾喜聞樂見并笑著走出劇院的歌劇并不多，約翰?施特勞斯的《蝙蝠》絕可以算作一例。要知道，頭頂“圓舞曲之王”光環(huán)的施特勞斯在他生活的年代算得上頂級(jí)商業(yè)藝術(shù)大師。而在今天看來，《蝙蝠》有著典型的商業(yè)喜劇片情節(jié)，角色扮演，人物錯(cuò)位，沒完沒了的誤會(huì)和巧合，上層社會(huì)的生活樞機(jī)，富裕階層的倒霉遭遇，以及麻雀變鳳凰的一夜美夢，這些向來都是普羅大眾樂意分享的戲碼。

讓我們來看看施特勞斯在1873年冬天遇到了一個(gè)怎樣的故事：伯爵愛森斯坦在半年前的一次酒會(huì)上把他爛醉如泥的朋友法爾克打扮成了一只蝙蝠的模樣，法爾克在大街上丑態(tài)百出，顏面盡失，從此留下了“蝙蝠”的綽號(hào)。不甘受辱的法爾克決定針對(duì)愛森斯坦展開一次甜蜜的報(bào)復(fù)。不巧的是，愛森斯坦伯爵由于毆打警察本該在當(dāng)晚奔赴監(jiān)獄服刑，而她的太太羅莎琳德則計(jì)劃春心萌動(dòng)地與追求她的男歌唱家幽會(huì)，不成想糊涂的警察把這位情人當(dāng)成了愛森斯坦帶到了監(jiān)獄。

其實(shí)，劇中有很多地方描寫了中產(chǎn)階層人物的脆弱與幸福感缺失，而這一景象對(duì)于中國觀眾來說已經(jīng)不再陌生。比如貪飲好色的愛森斯坦就是一個(gè)典型的缺少生活追求的中產(chǎn)階層人物，功成名就，不愁生計(jì)，除了浸泡在各種社交場所中外無所事事。他的太太羅莎琳德看似生活美滿，其實(shí)心中滿懷著對(duì)另一番生活情趣的向往。表面上的從容優(yōu)雅，但又無法掩蓋她內(nèi)心脆弱的一面。

本土化讓《蝙蝠》接盡地氣

去年6月北京國家大劇院新版《蝙蝠》首輪演出時(shí)，別開生面的狂歡場面不但實(shí)現(xiàn)了讓歌劇幻化為喜劇的雄心壯志，更徹底改變了歌劇在觀眾心中沉重嚴(yán)肅的印象。眼下的8月16日到19日，這部歌劇將卷土重來，而為了達(dá)到讓觀眾持續(xù)“笑場”的目的，舞臺(tái)創(chuàng)作者可謂無所不用其極，而讓該劇“本土化”是最行之有效的辦法。

據(jù)說，這部歌劇在不同國家演出時(shí)，會(huì)根據(jù)不同的地理和文化改編成不同的版本。比如日內(nèi)瓦歌劇院曾經(jīng)把舞會(huì)的別墅設(shè)置在阿爾卑斯山腳下，主要人物滑著雪奔赴舞會(huì)；而在德國，為了達(dá)到社會(huì)諷刺效果，一些政治人物的形象還會(huì)被放到劇中，正所謂移花接木，改頭換面。而在這一版《蝙蝠》中，像“二環(huán)路”、“二鍋頭”、“打的”、“哪兒的黃土不埋人”這樣本土氣息濃厚的對(duì)白將頻繁出現(xiàn)。每當(dāng)施特勞斯歡快的音樂停止時(shí)，包袱、笑料、橋段就隨著演員夸張的表演撲面而來。

同時(shí)一些人物和情節(jié)還將幻化成更符合當(dāng)今中國社會(huì)的舞臺(tái)形象。該劇的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)會(huì)在符合原作基調(diào)的情況下，讓觀眾透過一些時(shí)下社會(huì)熱門的話題找到更多的親近感。比如劇中的一位奧洛夫斯基親王是個(gè)俄羅斯貴族，但身上明顯具有某種“富二代”的潛質(zhì)，雖然這些信息不會(huì)通過唱詞直接體現(xiàn)，但那種鮮明的人物質(zhì)感很容易得到中國觀眾的共鳴。

不過，要徹底實(shí)現(xiàn)《蝙蝠》的喜劇化，像陳佩斯這樣的頂級(jí)笑星加盟是必然的手筆?？催^《托兒》、《陽臺(tái)》的觀眾都知道，其獨(dú)樹一幟的表演風(fēng)格深受觀眾喜愛，并且他所引來的笑聲從不以低級(jí)媚俗的笑料為代價(jià)。去年，陳佩斯在劇中扮演一位沒有唱詞的監(jiān)獄衛(wèi)兵，這位喜劇大師獲得了廣闊的即興表演空間，觀眾不坐在劇場里，就不會(huì)知道他這一場究竟會(huì)演些什么。盡管陳佩斯意氣風(fēng)發(fā)地拒絕了2013年春節(jié)晚會(huì)的邀請(qǐng)，今年全新一輪的《蝙蝠》演出中，他將繼續(xù)為觀眾奉獻(xiàn)捧腹的表演。