2014年11月9日，美國電影藝術與科學學院授予日本導演宮崎駿奧斯卡終身成就獎。宮崎駿系黑澤明之后，第二個獲得奧斯卡終身成就獎的日本人。

1993年，正在成為巨匠的宮崎駿以一個采訪者的身份對已經(jīng)成為巨匠的黑澤明進行訪談。當時52歲的宮崎駿在黑澤明面前依然有些緊張局促，宮崎駿謙遜，黑澤明超脫。對談中，兩人還吐槽宣傳電影時不得不回答“電影主題”之類的問題……

宮崎駿：1941年出生于東京，享譽動畫界的巨匠。1963年進入東映動畫公司開始從事動畫師的工作。1985年與高畑勛共同創(chuàng)立吉卜力工作室。其作品《天空之城》《龍貓》等獲得高度評價。2003年，宮崎駿代表作之一的《千與千尋》獲得奧斯卡最佳動畫長片獎。他的另外兩部作品《起風了》與《哈爾的移動城堡》也曾獲得奧斯卡提名。2014年，73歲的宮崎駿獲得奧斯卡終身成就獎。

黑澤明：1910年出生于東京。首次擔當導演執(zhí)導的作品是《姿三四郎》，此后執(zhí)導了《羅生門》《生之欲》《七武士》等數(shù)不勝數(shù)的名作，為世界范圍內(nèi)電影人所景仰。黑澤明是日本近代電影史的重要人物，被譽為“電影界的莎士比亞”。1990年，80高齡的黑澤明在奧斯卡頒獎禮上獲得終身成就獎。

黑澤明、宮崎駿在門口張望富士山的云層

宮崎駿來到黑澤明位于御殿場的別墅。黑澤明在門口相迎，說：今天其實挺遺憾的，只能看到半個富士山。兩人進入住宅客廳，宮崎駿夸贊黑澤明家的椅子很棒。黑澤明說：這是國寶級木工黑田辰秋的作品，同時也是他本人最為中意的作品之一。兩人坐下，對談開始。

宮崎駿：我的工作應該也屬于電影領域，而最讓我頭疼的事，就是經(jīng)常被問到一些關于影片本身的問題。因為我明明已經(jīng)將自己的想法全部放在片子里了。

黑澤明：所以，雖然被要求在觀眾入場后上臺講話，但實際上，根本沒什么可說的。

宮崎駿：對。我一被問到作品的主題是什么就會感到很頭疼。

黑澤明：這種事的確太讓人頭疼了。

宮崎駿：每到這種時候，就必須很自信地擺出一副“這就是我的作品，怎么樣啊”的表情。實際上，每次我都會發(fā)現(xiàn)很多搞砸的地方，然后心情就會變得越來越苦惱。不過每當我這樣想時，也就是必須上臺講話的時候，一上臺必須擺出一副很威風的樣子……

黑澤明：我倒是沒有擺出很威風的樣子。另外由于后期制作的原因我已經(jīng)把片子看過好幾遍了，所以根本不想再看了。

宮崎駿：我理解您的感受。我很羨慕拍電影的人，一天的工作結束后可以很痛快地喝酒，是吧？

黑澤明：是啊，是啊。如果出外景的話，干脆就在現(xiàn)場喝起來了。

宮崎駿：好羨慕你們這種感覺啊。做動畫的人晚上喝酒就沒那么痛快了。因為情緒完全得不到發(fā)泄。我們一起只出去喝過兩次酒。一次是開工時，一次是殺青時。除此之外就是念叨著“快畫呀”來鼓勁，必須時刻保持一種緊張感。

黑澤明：如果現(xiàn)場氣氛很愉快的話，電影的整體面貌也會變得不錯。所以我會對工作人員們說：如果不在愉快的狀態(tài)下拍攝的話，電影本身就會哭喪著臉，所以大家都高興起來吧。那種在缺少和諧的環(huán)境中拍攝的畫面，從來不會出現(xiàn)在我的作品里。

宮崎駿：我工作的時候要一邊咽著苦水，一邊與僵硬的肩膀作著斗爭。動畫的條件很惡劣，是吧？

黑澤明：不，動畫本來就是辛苦活兒，沒有辦法嘛。

《天空之城》

宮崎駿：說到外景，還原日本往昔的風景其實是最費錢的事了。

黑澤明：真的是很費錢的一件事啊。

宮崎駿：聽說百閑家門口的那條坡路是仿造出來的布景。過程一定很辛苦吧。

黑澤明：在那條路上花的錢可是最多的了。光是運土的卡車就用了很多輛。而且必須把它鋪得十分平整。后來我覺得“以后或許還用得著”，就保留下來吧。雖然這種事并不少見，但做成坡路和不做成坡路可完全是兩個概念啊。由于那段坡路是露天布景，所以花了很多力氣才讓土變得厚實穩(wěn)固。一開始用磙子根本不管用，必須經(jīng)過人的踩踏才可以。大約過了半個月，經(jīng)過我們的踩踏，這些土終于變得厚實了，而墻板也在被雨水澆過后變得牢固了。布景剛做完時不能馬上使用，必須等一段時間才行。

宮崎駿： 明白了。光考慮這些我就不耐煩了。

黑澤明：在《亂》里被燒掉的那座天守閣就建在離這不遠的地方。當時著火的那座建筑是真東西。因為用仿制品替代的話會被馬上看穿，所以我們就蓋了一座真的拿來燒。

宮崎駿：必須讓骨架也燒起來才行吧。

黑澤明：對，所以拍完后還足足燒了半天。我經(jīng)常說的一句話是“花錢的時候既需要頭腦又需要才能”。

宮崎駿：的確是這樣呢。

黑澤明：錢這東西要想花得有意義實在太難，它并不是用來打水漂的。為了充分發(fā)揮它的價值，大家必須付出十分辛苦的努力。首先，布景如果做得不好的話，演員的演技就難以發(fā)揮出來。因為感受不到真實的氣氛，即使在排練時竭盡全力，也無法把狀態(tài)帶到拍攝現(xiàn)場去。如果布景做得好，“污跡”加工得好，那么真實感自然就會出來。演員也很容易就融入到影片氛圍中，找到自己的狀態(tài)。我很喜歡《龍貓》里的那輛貓巴士，挺有意思的。

宮崎駿：謝謝啊，真是……

黑澤明：由于所拍電影的形式限制，我根本拍不了那樣的內(nèi)容，所以真的很羨慕。

《龍貓》