摘要：龔自珍是中國近代啟蒙思想家，也是中國近代文學(xué)的開山作家。他詩詞文兼擅，但是歷來只關(guān)注他的詩文，對詞理解、重視程度不夠，較少有人走近龔自珍的詞心。如果說龔自珍的詩文閃動著一個近代先驅(qū)者光輝思想的火花，那么，他的詞就更多地展現(xiàn)了這個處在世紀(jì)之交的先驅(qū)者思想背后真實(shí)的內(nèi)心情志。閱晚清詞壇，龔自珍的地位不可忽視。

關(guān)鍵詞：龔自珍；詞作內(nèi)容；詞風(fēng)

[中圖分類號]：I206[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-09-0216-02

龔自珍現(xiàn)存詞約一百五十首，其詞璀璨流麗，成就之高以致被人擊賞為“詞勝于詩”，說他在填詞家中是博學(xué)多能的高手。然而對于龔自珍的詞，歷來人們對它的關(guān)注不如其詩文，評價(jià)也不如其詩文。究其原因主要有三：一是他的“愛書”、“頗悔存之”的故意含糊其辭的自我評價(jià)造成了后人的誤解，不經(jīng)意的讀者就這樣信以為真，不屑再評了；二是由于龔自珍的詩文中充滿了作為一個近代先驅(qū)者所有的凌厲的思想鋒芒，讀之使人“若受電然”，而作為抒發(fā)一己情思的詞與之相比自然遜色不少；三是詞乃“詩余”的偏見，自宋以來，頗有市場。其實(shí)，龔自珍詞與其詩文相映生輝，相得益彰，是我們了解他的思想、評價(jià)他的文學(xué)成就的重要資源。

龔自珍從19歲開始填詞。道光二年壬午31歲時開始?xì)w類分卷，第二年就自己刊定了《無著詞》、《懷人館詞》、《影事詞》、《小奢摩詞》四種，共103首；有自刻本，但已失傳。道光二十年庚子49歲時，在寫完了《己亥雜詩》后，自己又輯了《庚子雅詞》一卷。由于龔詞刪刈和散失較多，現(xiàn)在《龔自珍全集》中共載詞約150首。

龔詞的創(chuàng)作路數(shù)與別人不同，正如他對自己詞的評價(jià)，“不能古雅不幽靈，氣體難躋作者庭。悔殺流傳遺下女，自障紈扇過旗亭”。通過這首詩，一般的研究者認(rèn)為龔自珍本人輕視詞，對于詞常常有后悔創(chuàng)作的感覺。其實(shí)不然，這是龔自珍頗為隱晦的評價(jià)，是一種自信，認(rèn)為有自己的追求，自成一家。所謂“古雅”是指古雅派——浙西詞派，“家白石而戶玉田”。在清代前期的詞壇上，以朱彝尊為首的浙西詞派名盛一時，他們認(rèn)為南宋姜夔、張焱的詞“句琢字練，歸于醇雅”，因此極為推崇。浙西詞派稍后，以張惠言為首的常州詞派崛起，對于浙西派的脫離現(xiàn)實(shí)、偏重形式的詞論頗為不滿。他們注意詞反映社會現(xiàn)實(shí)的功能，要求詞能“與詩賦之流同類而風(fēng)誦”，強(qiáng)調(diào)沉郁含蓄，如后來的詞論家所概括的：“作詞之法，首貴沉郁”，“必若隱若現(xiàn)，欲露不露，反復(fù)纏綿，終不許一語道破“。這又產(chǎn)生將詞的創(chuàng)作導(dǎo)向隱晦，將詞的評論導(dǎo)向牽強(qiáng)附會的偏向。

龔自珍在創(chuàng)作上深受常州詞派論詞的啟發(fā)。但總的來說，他的詞在當(dāng)時詞壇上是獨(dú)具一格的，既不屬浙西派，也不屬常州派。他的詞的氣質(zhì)和風(fēng)格與眾不同，所以難以與清代以來詞壇兩派諸君并列。這是符合實(shí)際的。但是定庵詞中“風(fēng)發(fā)云逝，有不可一世之慨“的那種豪放氣派豈是南宋姜夔、張焱詞風(fēng)及其追隨者之作所可企及？

龔自珍的詞可分為早期詞和后期詞兩種。早期詞中有所謂的“悔殺流傳遺下女”之詞，這些情懷不適宜用詩寫，故用詞來表達(dá)。但偶也有少年壯志的詞作。外公段玉裁評其少年詞曰：“銀碗盛雪，明月藏鷺，中有異境”，有晶瑩剔透之風(fēng)。其早年幾個詞集大約如其總結(jié)之風(fēng)格。中年到晚期的詞作寫自己的政治態(tài)度、政治理想、對現(xiàn)實(shí)政治的獨(dú)到見解和判斷，特點(diǎn)是詞關(guān)乎天下蒼生、政治局勢，以批判指責(zé)為主，境界大，但不直說，而是屈折言之，意內(nèi)言外。

龔自珍早期詞中有一部分都是寫春愁秋恨，閨怨別離的柔情之作，小令多而長調(diào)少，與后期蒼勁的詞風(fēng)大為不同。而且無論是詞作的思想境界還是藝術(shù)風(fēng)格，都還顯得比較稚嫩?！吧倌臧愤^于人，歌泣無端字字真”，龔自珍這時只是二十歲不到的青年，情感纖細(xì)而敏感，對人生和青春都充滿了多情的幻想。除卻這些柔情之詞，早期詞中也有述懷的名作，以《湘月·壬申夏，泛舟西湖，述懷有賦。時予別杭州，蓋十年矣》和《金縷曲·癸酉出都抒懷有賦》為代表?！断嬖隆肥亲髡叨粴q離京到杭州泛舟西湖時寫的。作者自序云：“時予別杭州，蓋十年矣?！边@十年中，他致力于讀書、應(yīng)舉，探索社會與人生，是一生文學(xué)事業(yè)的準(zhǔn)備與開始階段?！督鹂|曲》是作者二十二歲那年秋天應(yīng)舉落第出都途中寫的。這兩首詞抒發(fā)了作者的抱負(fù)：希望做一番與海內(nèi)蒼生緊密相關(guān)的不平凡的事業(yè)。所以必須趁青春尚在，結(jié)交更多的勇士豪俠，共同努力，以求改造不理想現(xiàn)實(shí)社會。詞中的豪爽情懷，反映了作者當(dāng)時血?dú)夥絼偅紛^發(fā)有為的精神面貌。

龔自珍的中后期詞大部分是對社會現(xiàn)實(shí)的不滿、譴責(zé)與批判。他的詞在抒發(fā)自己懷才不遇、坎坷落拓的感情時，常常包含著這些思想。如《百字令·投袁大琴南》，袁琴南是龔自珍少年時候的同窗，這首詞寫寄袁琴南，回憶昔日同窗之樂，抒發(fā)壯歲“事事違初意”的苦悶情懷。壯年失意，轉(zhuǎn)而向往童年，“既壯周旋雜癡黠，童心來復(fù)夢中身”，這是對當(dāng)時腐敗的道德風(fēng)尚的隱晦針砭。

在龔自珍的詞中，還有一些悼亡、懷友、贈答和紀(jì)行之作，藝術(shù)地記載作者生平的交往，表現(xiàn)了他對師長的敬重、對友人的摯愛，以及自己的其他生活側(cè)面。五十歲時寫贈朋友于湘山的《鷓鴣天》就概括了這個意思。“長鋏怨，破簫詞，兩般合就鬢邊絲。兔毫留住傷心影，輸于杭州老畫師”用馮諼彈鋏比喻自己懷才不遇，用破簫吹奏比喻自己落拓為文。這兩方面伴隨自己終生。晚年回首，只見筆下留著終生傷懷的痕跡。

龔自珍詞作在藝術(shù)表現(xiàn)上的一個顯著特點(diǎn)就是始終充滿著沉郁真摯的感情。不管是反映社會生活的盛衰之變，還是表達(dá)自己的相思之情，不論是托物言志，還是直抒胸臆，都能做到“少年哀樂過于人，歌泣無端字字真”，沒有虛情假意。這一點(diǎn)正好體現(xiàn)他的詞論主張。龔詞的第二個顯著特點(diǎn)是意境的清幽綿邈。龔自珍為了表達(dá)他沉郁的思想感情，往往寄情于景，情景交融，從而構(gòu)成了一種清幽綿邈的意境。第三個特點(diǎn)是善于運(yùn)用比喻、象征等手法，托物言情。龔詞的第四個特點(diǎn)是語言雄奇清麗。由于龔自珍具有豪邁奔放的激情，可是在現(xiàn)實(shí)生活中壯志難酬，因而充滿了志士之悲的感慨，傾泄入詞，就形成了龔自珍詞語言雄奇的一面。如在抒發(fā)豪情時，他說：“我吞長虹一笑，吳天落月小”。在感到宏愿難遂時，他說：“萬言書，千金劍，一身難！”。而“怨去吹簫，狂來說劍”，僅僅八個字，不僅內(nèi)容豐富深刻，而且語言也音韻洪亮，節(jié)奏鮮明，精光內(nèi)蘊(yùn)，氣脈貫注，的確“雄奇”。龔詞語言又有清麗的一面。這是繼承了宋代秦觀、李清照，清代浙西詞派、常州詞派運(yùn)用語言的長處，做到了自然而不雍容，清麗而不華靡。如《長相思》：“海棠絲，楊柳絲，小別風(fēng)絲雨也絲，春愁亂如絲”，再如《鵲橋仙·種紅梅一株于竹下，賦此》。

總之，龔自珍除了在詩文方面表現(xiàn)出他的卓越的才華之外，在詞的創(chuàng)作上也獨(dú)具一格，卓然成家。其詞作整體風(fēng)格是沉郁綿邈、搖曳多姿，而憂時傷世的思想感情總是充溢于字里行間。詞作的整體成就奠定了龔自珍在晚清詞壇不可忽視的地位。

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