摘要：本文闡述了肌理在傳遞畫家情感、營(yíng)造意境、增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力、促進(jìn)畫家個(gè)性化藝術(shù)風(fēng)格形成以及推動(dòng)油畫創(chuàng)作發(fā)展中所體現(xiàn)出來的應(yīng)用價(jià)值。

關(guān)鍵詞：油畫；肌理；價(jià)值；應(yīng)用

[中圖分類號(hào)]：J223[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-09-0107-01

肌理泛指物體表面的組織、紋理結(jié)構(gòu)，油畫中的肌理指的是畫家采用各種不同的工具和技法在創(chuàng)作過程中通過主觀處理后所形成的不同的表面效果，包括畫家通過筆觸、線條、材料、顏色、工具、技法等形成的各種痕跡與質(zhì)感的節(jié)奏變化。肌理作為油畫重要的藝術(shù)語言，通過視覺或觸覺來傳達(dá)給觀者以不同的情感體驗(yàn)。

肌理在油畫藝術(shù)語言中是抽象的也是具象的，是形式的也是內(nèi)容的，是物質(zhì)的也是感性的，肌理語言隨著各個(gè)時(shí)期不同藝術(shù)家對(duì)美感追求的層次不同而不斷地升級(jí)、蛻變和更新，導(dǎo)致了肌理語言的形式各異。肌理以其特有的藝術(shù)表現(xiàn)效果、形式美感和描摹物象所傳遞出來的情感共鳴而顯示出油畫獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在此，筆者認(rèn)為肌理在油畫藝術(shù)中的應(yīng)用價(jià)值主要體現(xiàn)在以下幾方面。

一、傳遞畫家情感、營(yíng)造意境、增強(qiáng)感染力

油畫的肌理既反映出畫家對(duì)對(duì)象的形、色、神的特殊感受，同時(shí)又成為塑造形象的一種重要手段。肌理從文藝復(fù)興平滑的視覺肌理狀態(tài)到巴洛克時(shí)期出現(xiàn)明顯凹凸起伏的外貌。肌理在此時(shí)最主要的價(jià)值在于參與對(duì)象質(zhì)感的摹仿和再現(xiàn)，以及對(duì)畫面的總體情緒的描述和表現(xiàn)，使觀者形成視覺感受并傳達(dá)某種情感，達(dá)到某種意境，滿足視知覺和內(nèi)心審美的需要。

繪畫藝術(shù)必須與觀者取得溝通才能產(chǎn)生認(rèn)識(shí)上的共鳴。當(dāng)人們從“觀眾角度”來觀看或閱讀作品時(shí)，直接與他發(fā)生關(guān)系的不是畫家而是作品，觀眾只會(huì)去找尋藝術(shù)品的意味，這種意味被看做是“作品中的情感”。而這種情感只能由畫家傳達(dá)給觀眾。繪畫的肌理恰恰充當(dāng)了這一意味的視覺需要。油畫作品筆觸的抑揚(yáng)頓挫抑或材料肌理的粗糙圓潤(rùn)都表現(xiàn)了畫家作畫時(shí)不同的心理狀態(tài)、敏銳的感受力、魔術(shù)般的想象力以及卓越的表現(xiàn)技巧。如波洛克根據(jù)心靈的呼喚揮灑色彩，下意識(shí)的傾瀉出某種心態(tài)和情感，就是繪畫中肌理美與心境表達(dá)最直接的結(jié)合。透納的《暴風(fēng)雪》以不同色相的色彩自由溶合而造成色彩界域交混不清、模糊不定的狂亂形態(tài)，揮灑干澀的枯筆從心理上傳達(dá)了動(dòng)蕩不安的恐懼，創(chuàng)造了暴風(fēng)雪激烈狂飆的氛圍意境，增強(qiáng)了畫面的藝術(shù)感染力。因此，肌理的視覺形態(tài)與意境有機(jī)的結(jié)合，會(huì)使人產(chǎn)生情感的聯(lián)想，助成特定的情緒與氣氛的表達(dá)，這就是肌理特質(zhì)的更深層的價(jià)值所在。

二、增強(qiáng)油畫作品的視覺沖擊力及表現(xiàn)力

肌理通過強(qiáng)化視覺沖擊力形成“視覺力場(chǎng)”來增強(qiáng)油畫藝術(shù)作品的表現(xiàn)力。“直接畫法”厚堆的功能和極強(qiáng)的可塑性是其他畫種無法比擬的，這種特性使油畫在觀感上能與人們思想情感上產(chǎn)生出共振的節(jié)奏與力度。印象派大師莫奈曾經(jīng)夸張地說過：“繪畫的好壞，只要閉上眼睛撫摸畫布表面即能判斷”，顯然這種觸覺感受也是油畫藝術(shù)觸覺肌理的表現(xiàn)。

油畫創(chuàng)作中主題多樣、形象紛繁復(fù)雜，合理應(yīng)用恰當(dāng)?shù)募±斫Y(jié)構(gòu)去塑造和表現(xiàn)作品不同的質(zhì)感形態(tài)對(duì)于增強(qiáng)油畫藝術(shù)作品的表現(xiàn)力，往往能取得事半功倍的理想效果。畫家基弗專注于德國(guó)關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的回憶。他的作品中經(jīng)常會(huì)使用多種媒介賦予畫面以特殊的肌理，給人以極具震撼力且非同一般、渾然一體的視覺效果，這種肌理感是傳統(tǒng)的繪畫所達(dá)不到的并且是不可替代的。這些具有強(qiáng)烈視覺沖擊力的肌理效果成為藝術(shù)風(fēng)格的印記，油畫肌理自身獨(dú)立的審美價(jià)值也終于得以確立。

三、促進(jìn)畫家個(gè)性化藝術(shù)風(fēng)格形成。

藝術(shù)風(fēng)格是畫家的創(chuàng)作在總體上表現(xiàn)出來的獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性與鮮明的藝術(shù)特色。肌理之于風(fēng)格充當(dāng)?shù)氖菍?shí)體價(jià)值，肌理對(duì)于風(fēng)格的作用和影響取決于時(shí)代、地域和畫家的思想表達(dá)和審美情趣。

肌理技法是形成畫家個(gè)性化藝術(shù)語言的基石，通過對(duì)油畫肌理語言的研讀，進(jìn)而將之融合取舍，將影響藝術(shù)語言的形成與表達(dá)效果。從油畫的工具材料、基底制作、顏料的選用、媒介劑的選用、制作程序到各種表現(xiàn)技法、筆觸肌理等無不對(duì)油畫的肌理語言產(chǎn)生影響。材料技法的獨(dú)特性構(gòu)成了畫家油畫語言的獨(dú)特性，畫家在長(zhǎng)期對(duì)油畫材料技法的錘煉中，將自己的個(gè)性與材料、技法合而為一，并將其物化成為畫面的造型、色彩、筆觸、肌理等畫家個(gè)性化的語言，形成一套適于自己而又行之有效的個(gè)性化的材料技法。英國(guó)美術(shù)評(píng)論家赫伯特·里德指出:“藝術(shù)家的筆法是他的個(gè)性和特質(zhì)的主要線索”。由此可見，油畫肌理與藝術(shù)風(fēng)格之間的密切聯(lián)系。比如塔皮埃斯的綜合材料繪畫，許多作品都使用不同的材料和多樣的肌理變化，而這些作品又呈現(xiàn)出統(tǒng)一的風(fēng)格面貌。獨(dú)特的肌理效果賦予了藝術(shù)家風(fēng)格化特征，產(chǎn)生了新的價(jià)值和內(nèi)涵。因此，油畫的肌理技法是形成畫家個(gè)性化語言的基石，個(gè)性化語言的形成有賴于畫家個(gè)性化的材料技法，三者是相輔相成、緊密聯(lián)系和不可分割的。

四、肌理賦予藝術(shù)品更高的價(jià)值和意義，推動(dòng)油畫創(chuàng)作的發(fā)展

創(chuàng)造性的思維是任何藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)生命力的最基本的也是最重要的前提。油畫創(chuàng)作的關(guān)鍵在于“創(chuàng)新”。在油畫從古到今的發(fā)展過程中，肌理的創(chuàng)新賦予藝術(shù)品更高的價(jià)值和意義并推動(dòng)了油畫創(chuàng)作的發(fā)展。

隨著二十世紀(jì)以來科技的發(fā)展和審美觀念的多元化，使肌理得到了充分發(fā)展并呈現(xiàn)出眾多不同的發(fā)展面貌，各流派及畫家致力于新材料、新技術(shù)的開發(fā)，使大量新媒介和非繪畫材料融入繪畫中。在當(dāng)代藝術(shù)中油畫已經(jīng)不為特定的材料所限制而體現(xiàn)出了藝術(shù)的開放性。當(dāng)代中國(guó)油畫家群體中就有一部分畫家運(yùn)用一些新的材料、工具，形成新的富有個(gè)性的繪畫語言，創(chuàng)作出豐富的肌理形式，達(dá)到了意想不到的神奇畫面效果。這不僅為當(dāng)代藝術(shù)家提供了新的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，而且也為藝術(shù)對(duì)象提供了新的審美趣味。隨著更多關(guān)注肌理的畫家的不斷研究和探索，必然會(huì)對(duì)當(dāng)代油畫創(chuàng)作的發(fā)展創(chuàng)新起到積極的推動(dòng)意義。