摘要：《千與千尋》是宮崎駿息影之后的出山力作，這部電影被很多人視為經(jīng)典，至今仍然熱度不減。它的成功離不開久石讓在電影中對(duì)音樂的設(shè)計(jì)，本文以《千與千尋》為實(shí)例，從三個(gè)方面分析了電影音樂的藝術(shù)功能。

關(guān)鍵詞：電影音樂；藝術(shù)功能；《千與千尋》

作者簡介：王敬潔（1987.09-），女，碩士，研究方向?yàn)橐魳穼徝琅c心理，通訊地址：重慶市北碚區(qū)西南大學(xué)音樂學(xué)院2011級(jí)音樂學(xué)專業(yè)。

[中圖分類號(hào)]：J6[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-09-0102-01

1、引言

電影音樂是電影的重要組成部分，是觀眾進(jìn)一步解讀電影的紐帶。一部叫座的影片，必然少不了與之同一水平的音樂的支撐。《千與千尋》是宮崎駿息影之后的出山力作，該片在2001年于日本首映，創(chuàng)下了相當(dāng)可人的票房紀(jì)錄，并斬獲無數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)。這部電影至今仍受到不同年齡段的觀眾的追捧，這一影片無疑是成功的，其成功同樣離不開該片的配樂。

2、電影音樂的藝術(shù)功能

電影從無聲發(fā)展到有聲，除了有技術(shù)推動(dòng)的原因，同樣離不開人們對(duì)于電影中聲音的追求。電影是音畫藝術(shù)，觀眾同時(shí)通過眼睛與耳朵這兩個(gè)器官進(jìn)行信息接收。可以說，音樂已經(jīng)成了電影不可缺少的重要部分，很多時(shí)候甚至是音樂決定了電影的成敗?！肚c千尋》的整體配樂是由與宮崎駿長期合作的音樂大師久石讓操刀創(chuàng)作的，影片通篇久石讓大概創(chuàng)作了20多首音樂以配合不同的劇情發(fā)展，現(xiàn)將影片中的音樂所產(chǎn)生的功能分析如下：

2.1、電影音樂對(duì)于背景氣氛的渲染

電影會(huì)根據(jù)劇情的發(fā)展，不同階段呈現(xiàn)出不同的氣氛基調(diào)。這時(shí)就需要音樂對(duì)于電影之中的背景氣氛進(jìn)行烘托渲染，輕松歡快的劇情時(shí)刻對(duì)應(yīng)著輕快的歡樂音樂，情節(jié)陡轉(zhuǎn)的緊張時(shí)刻對(duì)應(yīng)著緊張懸疑的音樂。可以說少了電影音樂對(duì)于電影背景氣氛的烘托渲染，電影就是不完整的，不深刻的。

在《千與千尋》的影片開端，小千的父母開車帶著小千遷往新的住處，此時(shí)鋼琴音樂聲切入，仿佛平靜的湖面上泛起淡淡的漣漪，音樂優(yōu)美動(dòng)人，給人以輕松情緒。當(dāng)小千的父母向小千介紹說看到了小千即將入學(xué)的新學(xué)校，小千卻懶懶地抬起頭透過車窗遠(yuǎn)望并做了做鬼臉。這表現(xiàn)了小千對(duì)于即將到來的未來的一種排斥，此時(shí)的背景音樂就顯得略顯傷感與枯燥。隨著汽車的不停行進(jìn)，音樂也顯得越來越輕快。小千對(duì)于現(xiàn)狀也由不滿轉(zhuǎn)為了好奇，尤其是當(dāng)小千看到了樹下的神祠，這里突然出現(xiàn)的神祠顯然吸引了小千的眼神，音樂同時(shí)交之前的音樂有所變化。突然之間，一聲弦樂高出，起伏相比之前變大，聲音變輕。在保證整體基調(diào)的前提下，進(jìn)行了由鋼琴向管弦樂的轉(zhuǎn)變，同時(shí)還配合著敲打樂器。

當(dāng)小千的父母已經(jīng)由于觸犯了相關(guān)的規(guī)則，變成了豬。小千的內(nèi)心世界從最初的對(duì)于未來生活的不安與恐懼向平靜轉(zhuǎn)變。這個(gè)時(shí)候的小千沒有任何選擇，只能被動(dòng)地去接受這樣的苦難現(xiàn)實(shí)，一切都要依靠自己的雙手進(jìn)行夢想實(shí)現(xiàn)。影片的結(jié)尾部分，小千通過自己的不拋棄、不放棄的精神找回了父母的同時(shí)，還幫助白龍找回了自我。此時(shí)音樂再次想起，小千找回了自己對(duì)于生命的期待，明白了愛的真諦。音樂配合著這樣的背景，同樣感動(dòng)著我們，我們隨著電影劇情的發(fā)展感動(dòng)著，成長著，學(xué)習(xí)著。

2.2、電影音樂對(duì)于內(nèi)心情感的抒發(fā)

音樂是有感情的，音樂可以體現(xiàn)人內(nèi)心深處的心理體驗(yàn)與豐富而復(fù)雜的情感狀態(tài)。所以，電影音樂對(duì)于影片人物內(nèi)心情感的描述是不可或缺的?！肚c千尋》中，人物的情感變化構(gòu)成了電影的主線，伴隨著的音樂使得一切更加的鮮明而具象。

影片之中有一個(gè)非常神秘的角色，導(dǎo)演并沒有交代它的來源，觀影者對(duì)此都是云里霧里。這個(gè)角色就是無面男，影片初始小千并沒有將無面男當(dāng)作怪胎來看。所以，無面男開始對(duì)小千感興趣，想與小千成為朋友。久石讓為無面男這一角色特別地創(chuàng)作了名為《無面男》的音樂，此段音樂以打擊樂為主題，這一音樂成功地描述了無面男孤單而神秘的形象。當(dāng)無面男為了能與小千成為朋友，能與小千進(jìn)行言語溝通而開始吃人變聲并在湯婆婆的浴池里大肆消費(fèi)，影片的音樂此時(shí)也變得厚重，到后面又轉(zhuǎn)換成了奔放而略顯古怪的狂想曲。這都體現(xiàn)了無面男的寂寞與孤單，以及他對(duì)于友情的追求與期待。當(dāng)他與小千成了朋友之后，無面男的內(nèi)心變得祥和而安靜，到了油婆婆的住處之后無面男愉快地留了下來。小千的友好接納將無面男從孤寂中解救了出來，該部分的音樂也產(chǎn)生了從開始的孤寂向歡快氣氛的轉(zhuǎn)變。

2.3、電影音樂對(duì)于主題思想的深化

《千與千尋》整體體現(xiàn)了喚醒人們追求懷舊與追求簡單的主題，這一主題也是影片之中最為出彩的部分，懷舊與追求簡單多么樸素的話語，卻是現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)所最為缺少的行為。

在影片的后段，是最讓人感覺悲傷的時(shí)刻。為了解救自己的父母，小千必須踏上尋找的征程。在一望無際的大海上，孤單的列車在飛馳，一站又一站昭示著漂泊不定的人生。由于無臉男想與小千同行，小千將原本是用于回程的車票給了無臉男?；蛟S，這是小千為自己下定決心而進(jìn)行的破釜沉舟的行為。在這一部分，久石讓設(shè)計(jì)了名為《?！放c《第六站臺(tái)》的樂曲，這一段音樂充滿了幻想色彩，舒緩而優(yōu)美。鋼琴的主調(diào)凸顯了這段中主人公憂郁而孤寂的內(nèi)心情感，通過管弦樂的輕盈渲染，立刻將觀影者帶入了一個(gè)夢幻的國度?！兜诹九_(tái)》在此段的應(yīng)用，可以說是整部影片里面最為平淡但卻最具意境的部分，電影與音樂的結(jié)合昭示著回歸與懷舊這一情感。在速度為先的當(dāng)今社會(huì)，很多人都一心朝前再朝前。人們在匆匆忙忙的為物質(zhì)生活努力的現(xiàn)實(shí)中迷失了自己，不曾停下腳步回望過去，不曾停下腳步直面內(nèi)心，不曾停下腳步面對(duì)自己真正的心。小千所乘坐列車的終點(diǎn)站，是油婆婆的住處。一個(gè)鄉(xiāng)土氣息非常濃重的樸素而簡單的小草屋，區(qū)別于湯婆婆奢華的城堡。就是有了這樣的對(duì)比，才讓我們感受到油婆婆所堅(jiān)持的事情的可貴。我們需要簡單，我們需要銘記自己最初的夢想，我們需要一列從湯婆婆到油婆婆的列車的車票。這一段整體都是懷舊的氣氛，《第六站臺(tái)》音樂的應(yīng)用也非常適度地深化了懷舊與追求簡單的影片主題思想。

3、結(jié)論

每每回顧《千與千尋》，都會(huì)經(jīng)歷一次觸動(dòng)靈魂深處的心靈洗禮。久石讓的音樂，完美地與宮崎駿所設(shè)計(jì)的影片劇情結(jié)合。音樂烘托了電影，電影孕育了音樂。我們跟隨著宮崎駿的思路，開始感慨電影與音樂的完美結(jié)合。

參考文獻(xiàn)：

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