摘要：本文結(jié)合筆者自身的感受與體會(huì)圍繞著二次發(fā)力在中國(guó)古典舞跳躍技術(shù)中的作用，闡述分析二次發(fā)力的具體用力方法以及在課堂訓(xùn)練中的難點(diǎn)和劇目表演當(dāng)中所體現(xiàn)的價(jià)值。

關(guān)鍵詞：用力；蓄力；二次發(fā)力

作者簡(jiǎn)介：龔晨，男，1987年11月生，江西吉安人，海口經(jīng)濟(jì)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，助教，研究方向：舞蹈。

[中圖分類號(hào)]：J722.4[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-09-0097-01

在舞蹈藝術(shù)飛速發(fā)展的今天，舞蹈(舞劇)當(dāng)中運(yùn)用各種技術(shù)技巧去塑造各種人物形象和肺腑內(nèi)容，已經(jīng)成為一種必不可少的表演手段。產(chǎn)生于強(qiáng)烈感情之中的技術(shù)技巧，在舞蹈中對(duì)展現(xiàn)情節(jié)會(huì)起到畫龍點(diǎn)睛的作用，同時(shí)又能增強(qiáng)感染力和扣人心弦的吸引力，使觀眾從中不僅能享受到豐富多彩，美麗壯觀的舞蹈場(chǎng)面，而且還能喚起觀眾強(qiáng)烈的共鳴和不久消失的回味。

“二次發(fā)力”是中國(guó)古典舞跳躍技巧中不可缺少的一項(xiàng)技能，也是我們?cè)诩訌?qiáng)身體能力方面的一種特殊的訓(xùn)練方式。中國(guó)古典舞的跳躍技術(shù)是吸取了戲曲舞蹈及武術(shù)的技術(shù)技法，是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓的一次提取，中國(guó)古典舞的跳躍技術(shù)動(dòng)作與豐富的舞姿造型結(jié)合一起，通過“二次發(fā)力”的靈活運(yùn)用能夠體現(xiàn)出鮮明的民族風(fēng)格性和審美特征，它不像現(xiàn)代舞跳躍中那樣隨意而為的發(fā)力，也不像古典芭蕾舞跳躍中那樣一板一眼的完成，而是有著我們中國(guó)古典舞的獨(dú)特韻味。

在舞蹈藝術(shù)飛速發(fā)展的今天，舞蹈(舞劇)當(dāng)中運(yùn)用各種技術(shù)技巧去塑造各種人物形象和肺腑內(nèi)容，已經(jīng)成為一種必不可少的表演手段。產(chǎn)生于強(qiáng)烈感情之中的技術(shù)技巧，在舞蹈中對(duì)展現(xiàn)情節(jié)會(huì)起到畫龍點(diǎn)睛的作用，同時(shí)又能增強(qiáng)感染力和扣人心弦的吸引力，使觀眾從中不僅能享受到豐富多彩，美麗壯觀的舞蹈場(chǎng)面，而且還能喚起觀眾強(qiáng)烈的共鳴和不久消失的回味。

一、關(guān)于“二次發(fā)力”

凡屬于人體運(yùn)動(dòng)去完成的各種動(dòng)作都離不開力。舞蹈中的技術(shù)技巧動(dòng)作也是通過力去表現(xiàn)和完成的各種運(yùn)動(dòng)。技術(shù)技巧的“二次發(fā)力”顧名思義是在完成技術(shù)技巧當(dāng)中的第二次發(fā)力，期間要完成“用力，發(fā)力，蓄力，再次發(fā)力”。想要很好地完成這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)，是非常困難的。不僅需要舞者具備良好的身體素質(zhì)，彈跳能力，控制能力等等，還需要刻苦努力堅(jiān)持不懈的基本功能力強(qiáng)化，才能達(dá)到理想的效果。

在我們中國(guó)古典舞劇目表演中，技術(shù)技巧在表演過程中能起到畫龍點(diǎn)睛的作用，而某些技術(shù)技巧加入“二次發(fā)力”之后，更是錦上添花，出人意料，突出高潮，看后使人激動(dòng)萬分。

當(dāng)然要很好的運(yùn)用和掌握技術(shù)技巧的“二次發(fā)力”。這需要舞者具備優(yōu)秀的跳躍能力，只有具備好的彈跳力，才能夠跳的高，騰空時(shí)間長(zhǎng)，完成空中動(dòng)作的時(shí)間充分。但是要具備優(yōu)秀的彈跳力，則需要舞者從小接受專業(yè)的訓(xùn)練，加上刻苦努力堅(jiān)持不懈的基本功能力強(qiáng)化，只有不間斷地通過每天的嚴(yán)格訓(xùn)練，才能獲得理想的效果。

二、“二次發(fā)力”在課堂教學(xué)中的實(shí)踐體現(xiàn)

為什么在古典舞技術(shù)技巧中，二次發(fā)力運(yùn)用得如此廣泛？中國(guó)古典舞技術(shù)技巧，在用力的方法上要求輕、漂，要求運(yùn)動(dòng)過程中松緊結(jié)合，發(fā)力要集中，過程的速度要快，講究“發(fā)力在根，用力在梢”，講究“寸勁”。

在我們中國(guó)古典舞基本功訓(xùn)練當(dāng)中，跳躍部分的技術(shù)有很多都離不開二次發(fā)力。接下來，我想用中國(guó)古典舞技術(shù)技巧中的“大躍步”來進(jìn)一步舉例說明一下“二次發(fā)力”.我先簡(jiǎn)單的講解一下“大躍步”的做法。

做法：(準(zhǔn)備)右腳前點(diǎn)地身體對(duì)8點(diǎn)方向，雙山膀站好。右錯(cuò)步，左腳上步推地跳起，同時(shí)空中形成端右腿，掖左腿，右手托掌左手按掌，眼睛看8點(diǎn)。（注意，這是空中停頓的形態(tài)），然后在此形態(tài)上左分手向斜后方穿手，左蓋手向下插，眼隨手走。（注意，這也是在騰空的時(shí)候完成的），最后落在右撲步的位置。

到這里大家也許明白了，在空中形成舞姿的瞬間，運(yùn)用“二次發(fā)力” 左分手向斜后方穿手，左蓋手向下插，眼隨手走，動(dòng)作完成。而評(píng)判“大躍步”做的好與壞，最主要的就是出其不意的閃身，也就是所謂的“二次發(fā)力”的那一瞬間，和“大躍步”舞姿空中停頓的形態(tài)。“大躍步”看起來簡(jiǎn)單，說起來容易，但做起來是非常難的。

三、“二次發(fā)力”在劇目中的運(yùn)用

在中國(guó)古典舞劇目當(dāng)中，有許多劇目里的動(dòng)作也帶有二次發(fā)力像我們所熟悉的《風(fēng)吟》，它實(shí)現(xiàn)了隨心所舞，舞觀其心的境界，強(qiáng)調(diào)的是在人體失重的那一瞬間身體做出的反應(yīng)。是在這樣的基礎(chǔ)上再來尋求動(dòng)作上的變化，而這樣構(gòu)成的動(dòng)作就更加的流暢，會(huì)出現(xiàn)人體自然本能的不同變化的舞姿，這樣也更容易表現(xiàn)人體美感的多樣性，而帶有情感的動(dòng)作都將是最真實(shí)，最自然，最自我的。

《風(fēng)吟》最吸引我們的是它輕吟，歡快，流暢的跳躍，演員對(duì)如何用力，發(fā)力，然后蓄力，最后把力量集中爆發(fā)形成再次發(fā)力掌握的非常嫻熟?！而P吟》中有關(guān)動(dòng)作力度的運(yùn)用非常豐富，多次出現(xiàn)了二次發(fā)力，從放松到突然加速再到放松，這樣不同的發(fā)力給人一種虛實(shí)結(jié)合的變化。

還有王磊跳的《書韻》中，唯一的兩個(gè)技術(shù)——旁展步和閃身飛腳，都是帶有二次發(fā)力的技術(shù)。也正是這種大開大合大幅度的動(dòng)作，在動(dòng)作語言上表現(xiàn)為明使暗轉(zhuǎn)，劃斷為連，行云流水，一氣呵成，充分地體現(xiàn)除草書的那種行筆快捷，筆畫連綿，氣勢(shì)上的奔放，如癡如醉，人筆合一忘我的境界，把整個(gè)舞蹈推向了高潮。

四、結(jié)語

“二次發(fā)力”是中國(guó)古典舞跳躍技術(shù)中不可缺少的一項(xiàng)技能。也是我們?cè)诩訌?qiáng)身體能力方面的一種特殊的訓(xùn)練方式。中國(guó)古典舞的跳躍技術(shù)是吸取了戲曲舞蹈及武術(shù)的技術(shù)技法，是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓的一次提取。中國(guó)古典舞的跳躍技術(shù)動(dòng)作與豐富的舞姿造型結(jié)合一起，通過“二次發(fā)力”的靈活運(yùn)用能夠體現(xiàn)出鮮明的民族風(fēng)格性和審美特征，“二次發(fā)力”與其他的用力與眾不同，它不像現(xiàn)代舞跳躍中那樣隨意而為的，也不像古典芭蕾舞跳躍中那樣一板一眼的，而是有著我們中國(guó)古典舞的獨(dú)特韻味。“二次發(fā)力”不僅豐富，而且美觀，帶給人們是一種極具視覺沖擊力的審美感受。我們要將中國(guó)古典舞更好的傳承和發(fā)展下去，就需要更加深入地去開發(fā)其潛在的魅力，而跳躍技術(shù)在中國(guó)古典舞中占據(jù)者十分重要地位的，是中國(guó)古典舞的重要組成部分，尤其是在多種跳躍技術(shù)中加入“二次發(fā)力”后 ，更是將中國(guó)古典舞的魅力展現(xiàn)得淋漓盡致。因此，我們要重視“二次發(fā)力”在中國(guó)古典舞跳躍技術(shù)中的訓(xùn)練，不管是課堂之上抑或是劇目當(dāng)中。只有這樣才能不斷地將中國(guó)古典舞更好的傳承和發(fā)展下去。

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