日前，國(guó)內(nèi)唯一一本有關(guān)文學(xué)現(xiàn)狀的宏觀考察報(bào)告——《中國(guó)文情報(bào)告，(2011—2012)發(fā)布。報(bào)告對(duì)上一年度的文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)論爭(zhēng)與文學(xué)事件，進(jìn)行了梳理和概述。

“文學(xué)閱讀的淺俗化是現(xiàn)在越來(lái)越凸顯的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題?！敝袊?guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所研究員、《中國(guó)文情報(bào)告》主編白燁，在近日接受中國(guó)青年報(bào)記者采訪時(shí)指出，文學(xué)閱讀淺俗化可能反過(guò)來(lái)誘使文學(xué)創(chuàng)作本身向淺俗化方向傾斜，也會(huì)使傳統(tǒng)文學(xué)與經(jīng)典作品日漸失去生存和發(fā)展空間。

文學(xué)閱讀日漸呈淺俗化趨勢(shì)

國(guó)青年報(bào)：您連續(xù)多年主持《中國(guó)文情報(bào)告》的策劃和編寫(xiě)。據(jù)您觀察，這些年中國(guó)“文情”的變化呈現(xiàn)什么趨勢(shì)?

白燁：從2003年起，我開(kāi)始主編《中國(guó)文情報(bào)告》，迄今已近10年，《中國(guó)文情報(bào)告》也出版了9本。總的感覺(jué)是，文學(xué)與文壇經(jīng)過(guò)上世紀(jì)90年代商業(yè)大潮的沖擊，以及新世紀(jì)以來(lái)網(wǎng)絡(luò)科技的攪動(dòng)，已和過(guò)去的面目大不相同了，甚至發(fā)生了結(jié)構(gòu)性異動(dòng)。

表面上看，文學(xué)與文壇的變化表現(xiàn)為作者隊(duì)伍擴(kuò)大、作品數(shù)量激增、活動(dòng)領(lǐng)域擴(kuò)展、運(yùn)作手段豐富。而文學(xué)與文壇更深層次的變化，則體現(xiàn)在不同的創(chuàng)作觀念、傳播動(dòng)因進(jìn)入文學(xué)領(lǐng)域，再加之出版的市場(chǎng)化與網(wǎng)絡(luò)的自由性，使得一些文學(xué)類型從創(chuàng)作到營(yíng)銷再到閱讀，都形成了一種文學(xué)、文化、利益共同體。而且在這種共同體的影響與侵蝕下，傳統(tǒng)文學(xué)的機(jī)制與體制變得面目全非?，F(xiàn)在文學(xué)與文壇的格局，可以用“三分天下”來(lái)描述——以文學(xué)期刊為陣地的傳統(tǒng)型文學(xué)、以市場(chǎng)營(yíng)銷為手段的大眾化文學(xué)、以網(wǎng)絡(luò)科技為手段的新媒體文學(xué)。中國(guó)青年報(bào)：您曾指出，我們當(dāng)下存在很嚴(yán)重的文學(xué)閱讀淺俗化問(wèn)題。為什么這么說(shuō)?

白燁：文學(xué)閱讀的淺俗化，的確是現(xiàn)在越來(lái)越凸顯的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。最直觀的表現(xiàn)，就是在網(wǎng)絡(luò)閱讀中點(diǎn)擊量最高、在市場(chǎng)營(yíng)銷中銷售量最大的作品，往往并不是最好的或比較好的文學(xué)作品，相反，很多都是生活蘊(yùn)含量與藝術(shù)含量不夠高的類型化作品(指在題材選擇、結(jié)構(gòu)方式、人物造型、審美風(fēng)格等方面已經(jīng)定型，讀者對(duì)其有著固定的閱讀期待的文學(xué)作品樣式——編者注)。

我每年在編寫(xiě)《中國(guó)文情報(bào)告》時(shí)，都會(huì)考察兩個(gè)排行榜，一個(gè)是新浪讀書(shū)頻道小說(shuō)類圖書(shū)點(diǎn)擊量排行(前20位)，一個(gè)是開(kāi)卷文學(xué)類圖書(shū)銷售量排行(前20位)。我經(jīng)過(guò)分析比較發(fā)現(xiàn)，這兩個(gè)排行榜中的書(shū)目每年都大同小異，基本都是以玄幻、盜墓、官場(chǎng)、職場(chǎng)為主題的類型小說(shuō)。就算把分析范圍擴(kuò)大到兩個(gè)圖書(shū)排行榜排名前30名的作品，基本也都是類型小說(shuō)的續(xù)集，比如《駐京辦主任》(2)，《杜拉拉求職記》(2)，很難見(jiàn)到非類型小說(shuō)的身影。而且，這樣的情況持續(xù)了很多年。

文學(xué)閱讀淺俗化會(huì)反過(guò)來(lái)誘使文學(xué)創(chuàng)作淺俗化

中國(guó)青年報(bào)：造成文學(xué)閱讀淺俗化的原因都有哪些?

白燁：文學(xué)閱讀之所以會(huì)陷入淺俗化的泥潭，表面上看是由于現(xiàn)在文學(xué)閱讀的受眾主要是青年群體，他們的閱讀口味發(fā)生了很大變化，把實(shí)用性閱讀與消遣性閱讀擺在更重要的位置。然而更深層次地來(lái)看，是因?yàn)樵S多年輕人對(duì)于文學(xué)的認(rèn)知發(fā)生了巨大變化。對(duì)于現(xiàn)在的許多年輕人來(lái)說(shuō)，文學(xué)不應(yīng)該是嚴(yán)肅的，而應(yīng)在內(nèi)容上更靠近自我，在文學(xué)表達(dá)上更游戲化。從根本上來(lái)說(shuō)，年輕人會(huì)形成這樣的觀念，與我們的文學(xué)教育不到位，尤其是整個(gè)社會(huì)的文學(xué)閱讀教育不成氣候有關(guān)。

中國(guó)青年報(bào)：文學(xué)閱讀淺俗化有危害性嗎?

白燁：當(dāng)然有。文學(xué)閱讀本質(zhì)上是文學(xué)創(chuàng)作的終端，閱讀本身就包含了接受、學(xué)習(xí)、教育等多種功能。如果文學(xué)創(chuàng)作的這個(gè)終端淺俗化了，那文學(xué)創(chuàng)作本身的意義會(huì)大打折扣，甚至可能反過(guò)來(lái)誘使文學(xué)創(chuàng)作本身向淺俗化方向傾斜。一旦淺俗化的文學(xué)作品大行其道，那么讀者的文學(xué)欣賞層次與文化情趣就會(huì)在無(wú)形中被拉低。在這種局面下，傳統(tǒng)文學(xué)與經(jīng)典作品就會(huì)日漸失去生存和發(fā)展的空間。

中國(guó)青年報(bào)：首都師范大學(xué)發(fā)布的一項(xiàng)調(diào)查顯示，在初中生、高中生和大學(xué)生群體中，郭敬明、安妮寶貝、痞子蔡等作者及其作品大受歡迎，相比之下，許多在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上赫赫有名的大作家及其作品并未進(jìn)入大中學(xué)生的閱讀視野?？磥?lái)傳統(tǒng)文學(xué)的確在年輕人中遭遇到了生存危機(jī)。

白燁：這樣的文學(xué)閱讀調(diào)查，我們文學(xué)所也做過(guò)，結(jié)果大同小異。不久前，新疆石河子大學(xué)中文系一些學(xué)生聯(lián)合其他大學(xué)的學(xué)生，編著了一個(gè)五卷本的《我的文學(xué)》，對(duì)當(dāng)代大學(xué)生文學(xué)愛(ài)好者所喜愛(ài)的作家和作品，進(jìn)行了巡禮式的閱讀與盤點(diǎn)性的筆談。其中的108位作家，既包括了現(xiàn)代到當(dāng)代的文學(xué)大家，也涵蓋了大陸與港臺(tái)的文學(xué)名家，而且不乏青春文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)偶像作家的身影。從這份既包括魯迅、茅盾、巴金、老舍，也包括安妮寶貝、郭敬明、雪小禪、九把刀的作家名單來(lái)看，與其說(shuō)文學(xué)經(jīng)典在年輕人群體中遭遇了生存危機(jī)，不如說(shuō)年輕人群體在文學(xué)欣賞與選擇上相當(dāng)混雜。

娛樂(lè)化的閱讀風(fēng)氣使年輕人越來(lái)越遠(yuǎn)離經(jīng)典

中國(guó)青年報(bào)：為什么年輕人越來(lái)越不愛(ài)看經(jīng)典?是年輕人的問(wèn)題，還是經(jīng)典本身的問(wèn)題?

白燁：所謂“經(jīng)典”，主要指的是傳統(tǒng)的嚴(yán)肅文學(xué)。嚴(yán)肅文學(xué)追求的是志同道合者的欣賞與交流，本來(lái)就是“小眾”的。當(dāng)然，這里的“小眾”，不一定就是中老年群體，應(yīng)該也包括一些青少年讀者。

越來(lái)越多青少年不喜歡“經(jīng)典”，表面上看是年輕人的問(wèn)題，但這其實(shí)是社會(huì)的問(wèn)題，時(shí)代的問(wèn)題?，F(xiàn)在的社會(huì)文化生活中，“務(wù)實(shí)性”成為時(shí)尚，“娛樂(lè)化”成為流行，正是這種風(fēng)氣極大地影響了青少年的閱讀取向。所以，是娛樂(lè)化的閱讀風(fēng)氣使年輕人越來(lái)越遠(yuǎn)離經(jīng)典，并不是經(jīng)典本身的問(wèn)題。

中國(guó)青年報(bào)：年輕人不愛(ài)看經(jīng)典，與我們現(xiàn)在的語(yǔ)文教學(xué)有沒(méi)有關(guān)系?

白燁：有一定關(guān)系。語(yǔ)文教學(xué)的意義不僅在于教授漢語(yǔ)與文學(xué)的基本知識(shí)，還在于培養(yǎng)學(xué)生的文化修養(yǎng)與文學(xué)情趣。現(xiàn)在的語(yǔ)文教學(xué)，不論是在教材的編寫(xiě)上，還是在教學(xué)的方式上，都是一以貫之的傳統(tǒng)做法，沒(méi)有真正貼近學(xué)生的實(shí)際生活?，F(xiàn)在許多強(qiáng)大的傳媒機(jī)器一直在向社會(huì)傳播娛樂(lè)的理念與嵋俗的情趣，在這種局面下，不太貼近實(shí)際的語(yǔ)文教學(xué)，在培養(yǎng)年輕人高雅文學(xué)情趣與鑒賞能力方面聽(tīng)能起到的作用就非常有限。

傳統(tǒng)文學(xué)和青年讀者要相互靠近

中國(guó)青年報(bào)：現(xiàn)在有兩種說(shuō)法：一種認(rèn)為文學(xué)與年輕人離得很近，許多年輕人創(chuàng)作的新穎題材的文學(xué)作品在青年群體中廣受追捧；另一種說(shuō)法認(rèn)為，文學(xué)和年輕人離得很遠(yuǎn)，現(xiàn)在貼近年輕人生活、反映年輕人成長(zhǎng)的作品越來(lái)越少。以上這兩種說(shuō)法，您傾向于哪一種?您怎么看待當(dāng)下文學(xué)與年輕人的距離?

白燁：這兩種說(shuō)法看似不同，其實(shí)是一個(gè)問(wèn)題的兩個(gè)方面：一方面，一些類型文學(xué)尤其是青春文學(xué)，更切近年輕人的實(shí)際需要，無(wú)論寫(xiě)作還是閱讀，都較容易進(jìn)入，因此在青少年中廣受歡迎；另一方面，傳統(tǒng)文學(xué)的大部分作家和作品，由于與年輕人的日常生活有一定距離，因而經(jīng)常為他們所不屑。傳統(tǒng)或嚴(yán)肅文學(xué)與當(dāng)下青年讀者之間的距離不是單一方面的問(wèn)題，兩個(gè)方面都有自己的原因，傳統(tǒng)文學(xué)需要向青年讀者適當(dāng)貼近，青年讀者也需要向傳統(tǒng)文學(xué)逐步靠近。