《鸕鶿圖》是林風眠的一幀小品，縱橫各為34.5cm，繪三只鸕鶿棲身漁舟，鸕姿可掬，畫面簡潔空明，色與墨，虛與實，悅目和諧。畫有二題，一為本題，一為唐云所題，寥寥三十余字，涉及四位人物，串聯(lián)了小品的來龍去脈，頗值一說。

很明顯，這幀小品當年是林風眠送給“盼秋同志”的。盼秋姓徐，是一位上世紀30年代參加革命的老同志，曾任上海政法學院院長。他喜歡名家書畫，與上海多位書畫名家結(jié)為好友，常來常往，其中就有林風眠和唐云。后來徐盼秋將這幀小品轉(zhuǎn)贈給了唐云。有意思的是，唐云和林風眠雖然畫風差別很大，但是互為欣賞，是非常友好的兩位畫家。唐云尤為欣賞林風眠的藝術革新精神，和他從西方繪畫的視角結(jié)合東方的水墨創(chuàng)作的花鳥、風景系列作品，這從唐云家里懸掛的作品上就可以看出來：他是收藏家，鑒賞眼力非常好，家里經(jīng)常懸掛的，古代是八大、石濤、金農(nóng)，近現(xiàn)代是趙之謙、吳昌碩、齊白石等，林風眠也在其中，并且，林風眠的作品長期占據(jù)著他的畫室的墻面。徐盼秋知道唐云喜歡林風眠，但是他可能不知道林風眠為唐云畫有多幅作品，所以他將林風眠送給他的這幀小品轉(zhuǎn)贈給了唐云。

這讓我想起了一件事。我的朋友潘亦孚是一位頗有見地的書畫收藏家，不僅眼力獨到，更有一種通常收藏者中難得的文化感悟力。他也喜歡林風眠，早在1991年就曾托上海一位離休老干部代覓林風眠的作品，但是久覓未得，這位老干部就是徐盼秋。徐夫人方萌女士告訴他，本來家里有兩幅林風眠的作品，但是都派了用場，其中一幅是請林風眠為他們學舞蹈的女兒畫的，在女兒出國時帶走了。另一幅派了什么用場不知道，現(xiàn)在看來是徐盼秋送給唐云了。后來唐云又將這幀小品轉(zhuǎn)贈給了另一位與徐盼秋一樣喜歡收藏名家書畫的朋友、上海延安飯店經(jīng)理董崇安，轉(zhuǎn)贈前，唐云在畫幅上端寫下題記，交待來龍去脈。唐云是文人畫家，擅題，書法又好，所題與這幀小品的構圖形成很好的呼應。這時是1981年的春天。

但是徐盼秋是哪一年得到這幀小品的？換言之，這幀小品林風眠是什么時候畫的？大家知道，林風眠的許多作品都不署年款，而只是署一名款而已，這讓鑒賞家們斷代林風眠的作品十分頭痛。對此郎紹君先生曾有建議：在不能對具體作品進行準確斷代的情況下，采取相對模糊斷代的方法較為可取。即從文獻記載、出版年代、知情者敘述與相應題材、畫法、風格等因素進行綜合比較，作時期性、階段性的斷代，如50年代、60年代、70年代末到80年代等。依此建議我們來看林風眠的花鳥畫，鸕鶿題材是伴隨著抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，林風眠隨杭州藝專遷徙內(nèi)地在嘉陵江邊所見開始涉筆，一直持續(xù)到上世紀60年代。在這個過程中，前期所畫漁船以及背景偏重墨色，后期則筆墨簡約，并以花青諸色淡染背景，所以這幀小品應該是他畫這一題材的后期大約上世紀60年代上半期所作（1966年5月“文革”爆發(fā)，林風眠遭到打擊，1968年又遭被捕，深陷囹圄達四年之久，期間他的創(chuàng)作完全停止）。并且，這幀小品并非林風眠為徐盼秋當時所畫，而是取自篋笥，以舊作贈送。這從林風眠所題本款文字上可以看出來：1.“盼秋同志正畫”與“林風眠”的款字在書寫風格上存在差異；2.“正畫”的“畫”壓了“林風眠”的“林”字，且墨色有所不同，這說明它們不是同時所題。顯然，“盼秋同志正畫”是林風眠贈送這幅小品時臨時作的補題，由此可以推斷，這幅小品作于上世紀60年代初，而徐盼秋獲贈小品是在1972年林風眠出獄以后。