近年來，國內(nèi)藝術(shù)博覽會已呈常態(tài)化發(fā)展，北京、上海、廣州等一線城市每年均有一定數(shù)量的藝術(shù)博覽會，這些博覽會在繁榮藝術(shù)創(chuàng)作與市場的同時，也存在著日趨同質(zhì)化、低端化的問題。問題的產(chǎn)生有著國內(nèi)藝術(shù)博覽會定位、展商資源、市場資源、形象、競爭力等諸方而的原因。12月，首屆大學(xué)生（廣州）藝術(shù)博覽會（以下簡稱“大藝博”）將在廣州舉行，此次博覽會推出的全是大學(xué)藝術(shù)專業(yè)應(yīng)屆畢業(yè)生的藝術(shù)作品，包括中央美術(shù)學(xué)院、四川美術(shù)學(xué)院等十大美院在內(nèi)的高校畢業(yè)生2000余幅作品將在廣州進(jìn)行首次大規(guī)?！奥?lián)展”與“銷售”，大藝博在幫助大學(xué)生藝術(shù)創(chuàng)作群體走向市場，讓一般民眾能擁有自己喜愛的藝術(shù)收藏，推行“文化消費(fèi)回歸大眾”的藝術(shù)品消費(fèi)新模式上進(jìn)行了積極的嘗試。

廣州得風(fēng)氣之先淵源久遠(yuǎn)

廣州自古以來都是藝術(shù)品收藏的重鎮(zhèn)，歷史上，廣州也誕生了諸多收藏名家：吳榮光、孔廣陶（岳雪樓）、潘仕成（海山仙館）、葉恭綽、何璦玉、何冠伍、梁效鈞（古溪書屋）、伍德彝、王商一等，很多珍貴藝術(shù)品也在廣州的收藏家手中得以保護(hù)和傳承。廣州在全國藝術(shù)品流通的潮流中，曾經(jīng)很長時間都擔(dān)任著重要的中間商的角色。在改革開放初期，鄧小平的南巡將廣州列為沿海港口開放城市。20世紀(jì)80年代，廣州借助開放城市的優(yōu)勢，形成了類似一個對海外輸出的藝術(shù)品市場。由于那時全國各地畫價相對較低，港澳臺等海外市場價格比較高，不少廣州畫廊在全國各地收購藝術(shù)作品，無論是當(dāng)代畫家的作品，還是已故畫家的作品，然后在廣州這個中轉(zhuǎn)市場銷售出去?，F(xiàn)在這個市場仍然活躍，據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，大城市收藏人群的比例為10%，即每10位中就有1位在收藏作品，而廣東的比例高過全國?？梢姀V州的藝術(shù)品市場不但擁有悠久的歷史和傳統(tǒng)，而且仍擁有相當(dāng)龐大的收藏人群。

在年輕藝術(shù)家方面，廣東藝術(shù)品市場也表現(xiàn)出特別的關(guān)注，不少青年藝術(shù)家和一些學(xué)院優(yōu)秀學(xué)生的作品也受到藏家們青睞。近幾年，廣東的藝術(shù)機(jī)構(gòu)也開展了有各種推動年輕藝術(shù)家發(fā)展、扶持年輕藝術(shù)家的活動，如以廣東美術(shù)館、何香凝美術(shù)館、OCT當(dāng)代藝術(shù)中心等為代表的美術(shù)館及機(jī)構(gòu)舉辦了“兩岸四地交流計(jì)劃”、“全國美術(shù)院校油畫專業(yè)應(yīng)屆畢業(yè)生優(yōu)秀展”等等。廣東美協(xié)美術(shù)家協(xié)會與畫院系統(tǒng)也有類似“2012廣東青年美術(shù)大展”、“青年畫院”藝術(shù)項(xiàng)目等為年輕藝術(shù)家提供展示平臺。今年，廣州在廣東省文化廳、教育廳的支持下更在全國率先推出“首屆大學(xué)生（廣州）藝術(shù)博覽會”（以下簡稱“大藝博”）。

本次大藝博的策源地是全國最早涉足藝術(shù)品市場建設(shè)的“華藝企業(yè)”——廣州市華藝文化有限公司董事長李亦非早在1994年即創(chuàng)辦“廣州嘉德”（這個在廣州一直引領(lǐng)了華南藝術(shù)品市場風(fēng)向標(biāo)的拍行在去年正式更名為“廣州華藝國際拍賣有限公司”），成為全國最早開展藝術(shù)品拍賣業(yè)務(wù)的拍賣行之一。而這次，華藝除了原有業(yè)務(wù)之外，新項(xiàng)目“大藝博”希望借助廣州這個中國第一交易會之都，以及華藝系（旗下包括華藝?yán)?、華藝國際拍賣、華藝文化）多年在藝術(shù)品市場精耕細(xì)作的專業(yè)背景和經(jīng)驗(yàn)，為大學(xué)生藝術(shù)創(chuàng)作群體搭建以現(xiàn)實(shí)成交為目的的實(shí)體市場展示、交易平臺，進(jìn)一步推動中國藝術(shù)品市場的健康發(fā)展。

大藝博以學(xué)術(shù)力量為支撐——全國十大美術(shù)院校的教授和專業(yè)人士提供學(xué)術(shù)支持，甄選參展作品含國內(nèi)十大美院為主和所有大學(xué)的應(yīng)屆畢業(yè)生的作品，以幫助年輕藝術(shù)家走向市場，實(shí)現(xiàn)價值。除了聚集藝術(shù)機(jī)構(gòu)、企業(yè)、VIP買家，還將推廣“藝術(shù)品消費(fèi)”的概念，讓具有購買力的中產(chǎn)階級與藝術(shù)品發(fā)生直接的聯(lián)系，幫助熱愛藝術(shù)的城市人擁有自己家庭的第一幅藝術(shù)作品。

專注年輕藝術(shù)家的藝術(shù)博覽會

國內(nèi)常規(guī)藝術(shù)博覽會發(fā)展至今，受制于優(yōu)質(zhì)展商資源匱乏的問題日益突出。國內(nèi)成規(guī)模畫廊數(shù)量有限、增長緩慢，而優(yōu)秀畫廊更是稀少，每一個藝術(shù)博覽會的展位招商均僅限于這些稀缺的好畫廊上，展會主辦方的被動性已成頑疾。優(yōu)秀展商的缺失，使藝術(shù)博覽會的形象宣傳、品牌建立、市場拓展等工作舉步維艱。這些問題是導(dǎo)致國內(nèi)不少藝術(shù)博覽會社會關(guān)注度和市場吸引力下降的直接原因。另一方面，中國內(nèi)地為大學(xué)生藝術(shù)創(chuàng)作群體搭建市場展示和交易平臺的目前基本尚未成型，以實(shí)現(xiàn)成交為目的的實(shí)體展覽更為罕見。有鑒于此，此次大藝博特別關(guān)注到藝術(shù)界的年輕創(chuàng)作群體，摒棄了往常藝術(shù)博覽會以畫廊、機(jī)構(gòu)等為付費(fèi)參展商的營運(yùn)模式，大膽創(chuàng)新地將注意力凝聚在全國藝術(shù)院校優(yōu)秀的應(yīng)屆畢業(yè)生身上，旨在為大學(xué)生的藝術(shù)創(chuàng)作提供展示、推廣、交易服務(wù)。博覽會所展示的、蘊(yùn)含著青年藝術(shù)家原生活力與沖動的作品，也會以城市家庭支付得起的價格銷售。這對于提高社會關(guān)注年輕藝術(shù)創(chuàng)作群體，幫助年輕藝術(shù)家就業(yè)、規(guī)劃未來都起到了積極與正面的作用。

創(chuàng)新模式：文化消費(fèi)回歸大眾參展作品均價2萬

目前，國內(nèi)發(fā)展迅猛的藝術(shù)品市場實(shí)際上有著較大的封閉性。距離感，是大眾對藝術(shù)品市場普遍的心理特征。動輒幾百萬、幾千萬的藝術(shù)作品讓人望而卻步，而對作品藝術(shù)價值、市場價值的無從判斷更是大眾特別是有購買力人群的深層心理障礙。據(jù)廣州市華藝文化有限公司總裁李峰表示，中國內(nèi)地的藝術(shù)品市場交易額雖居全球首位，但通過藝術(shù)品拍賣市場實(shí)現(xiàn)的交易遠(yuǎn)高于畫廊、藝術(shù)品博覽會等藝術(shù)品一級市場，而且使藝術(shù)品成為資本玩家的金融工具，背離藝術(shù)品的市場價值，遠(yuǎn)離文化收藏和消費(fèi)的大眾群體，而年輕的大學(xué)生藝術(shù)創(chuàng)作群體也迫切需要通過市場實(shí)現(xiàn)價值。大藝博以中國十大美術(shù)院校作為學(xué)術(shù)依托，展示蘊(yùn)含著青年藝術(shù)家原生活力與沖動的作品，并以城市家庭能支付得起的價格銷售，讓文化消費(fèi)回歸大眾。

既然是大多數(shù)人承擔(dān)得起的藝術(shù)品消費(fèi)，那么展會上的藝術(shù)品價格到底是多少？據(jù)了解，此次展會通過與藝術(shù)家雙方協(xié)商，控制展會上的藝術(shù)品的均價約2萬元一件。與此同時，與常規(guī)藝博會最大的不同，是大藝博的運(yùn)作模式。一般博覽會進(jìn)行攤位招商，提供買賣平臺。但是，大藝博有幾個特點(diǎn)，第一，參展商不是畫廊，而是學(xué)生：第二，不對學(xué)生進(jìn)行招商，直接讓參展大學(xué)生免費(fèi)進(jìn)場。其他一切費(fèi)用由主辦方承擔(dān)。第三，只與大學(xué)生在藝術(shù)品銷售方面進(jìn)行分成。從以上三方面看，大藝博確實(shí)為有才能而又無法施展的大學(xué)生提供了一個可以把藝術(shù)才華立即轉(zhuǎn)變?yōu)閷?shí)際價值的平臺。新生力量在2012年的藝術(shù)界遇到前所未有的重視與推廣，與此前以展覽形式為年輕藝術(shù)家提供展示機(jī)會相比，大藝博可算得上是一種全新的模式，其意義與價值，在12月正式開幕舉辦后，將會得到更多的驗(yàn)證與審視。